李清照词的创作灵感

李清照词的创作灵感



李清照词作除失调名，存疑作品外的留存有49首，她存词为数不多，被称为中国文坛上最优秀的女作家。在近一千年前的宋代，还是“女子无才便是德”封建思想非常浓厚的大社会环境下，女子能熟读诗书，识字会写已是难得，李清照不仅博览群书，并能创作出如此大成就的词作，不外乎是个奇迹。我们承认其才华过人外，更想探究是什么样的情感让她沉吟一生？西晋著名文学理论家陆机曾在《文赋》中提到：“若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止……及其六情底滞，志往神留，兀若枯木，豁若涸流。”①这也是陆机对作家创作的灵感一种形象描写。当然，灵感也是作家生活阅历的积累，情感的沉淀。能促使李清照词创作的灵感源于什么？细品其49首词，观其坎坷不平的一生，我们试从以下三个方面论李清照词的创作灵感。



一、与赵明诚的半生缘、一世情



与赵明诚的半生缘，一世情，应该是李清照词的创作灵感最大源泉。在其四十九首词中，我们至少能在二十多首中读出清照对丈夫赵明诚或依恋、或相思、或盼归、或缅怀之情。

公元1101年，十八岁的李清照与时年二十一岁的太学生赵明诚结为伉俪。李清照之父李格非为礼部外郎，赵明诚之父赵挺之时任吏部侍郎。这样的结合可谓门当户对，夫妻俩志同道合，恩爱有加。清照二十岁时赵明诚出仕，从此开始聚离不定的婚后生活。因为夫妻感情深厚，情投意合，其离情别绪，想思怀念更为深切，更为沉重。在她的词作中我们不难读出。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，元代伊世珍《琅嬛记》载：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”②也有人认为该词意仅为怀人之作，无送别之语，《琅嬛记》乃伪托之书，不可据。且不论是送别之词还是怀人之作，我们都能望见凋零清冷的秋夜，婚后不久的女词人独上兰舟，在西楼月满，雁字回时，花自飘水自流，两地人一处相思。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”更是道出挥之不散的相思依恋而又煎熬之情。分别成了他们夫妻不可少的生活，相思、盼归成了清照生活重点，创作支点。“二年三度负东君，归来也，著意过今春”（《小重山》），分别不仅十天半个月，长有两三年未归，清照只能在抒发自己的愁怨，并在盼望今年共度新春。丈夫未在，红梅盛开的季节，赏梅时更多的心情是“道人憔悴春窗底，问损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不想”（《玉楼春》）。“星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。”（《行香子》）如牛郎织女一样的生活，也借牛女的传说，寄托自己怀念丈夫的缱绻愁情，含蓄而又深切。丈夫不在，便是“夜来沉醉卸妆迟”（《诉衷情》）；“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”（《点降唇》）；“醒时空对烛红花”（《浣溪沙》）；“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯弄花。”（《蝶恋花》）。“为君欲去凭木兰，人意不如山色好”（《木兰花令》）。曲曲离情，字字相思。婚后二十年，清照依然为丈夫的出行吟唱离情别绪，《念奴娇·萧条庭院》，“黄墨谷先生《重辑李清照集》中说此词当写于宣和三年（1121年），明诚知莱州时，易安从居地青州寄给丈夫的，此说可从。”③婚后二十年，依然托词寄情，夫妻之间的感情自然不言而喻，但除却相思之外，我们在清照一些词中亦可读出一种难以言状的哀怨和落寞。

“李清照婚后，赵明诚频频外任，离别相思在一段时期以内，曾成为李清照的创作支点。但在李清照的另外一些词中，我们还可以寻觅到另外一种创作支点，这就是爱情的忧患感和失落感。”④真正爱过的人都体会患得患失的感觉，还有爱人不在身边的失落感。赵明诚虽然直至逝世也未曾正式续弦，但期间也有“天台之遇”之传。在诸多词中我们或多或少能读出清照对爱情的无奈和深深的失落感。如《凤凰台上忆吹萧·香冷金猊》,香冷未添，被子未叠，头发懒梳，任宝奁闲掩，这样的状态是因为什么？是“生怕闲愁暗恨，多少事，欲说还休。”如仅是离愁别恨，何来欲说还休？清照与赵明诚未生一男半女，此事可能让她难以说出？或是赵明诚频频外出，期间还有让清照未确定之事？“新来瘦，非于病酒，不是悲秋。”清照爱酒，此次消瘦却是非病酒，也不是悲秋，具体为何事？词人跌宕有效，极尽吞吞吐吐，吐而不尽之意。难道仅为离别吗？下片更深刻地道出心中之情，丈夫要出行，即便“千万遍《阳关》，也则难留。”“念武陵人远，烟锁秦楼。”中武陵人运用了典故，清照为什么称丈夫为武陵人？武陵人，本于晋·陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林……”另有《幽明灵》载：“汉明帝永平中，剡县刘晨，阮肇共入天台山采药，道迷入山……溪边有两女子，姿客绝妙，遂留半年，怀士求归，既已至家……”武陵人意指远行人却可逢桃花林，可遇山中姿色女子，这是否暗示清照感觉到丈夫也入“桃花林”，也有“天台之遇”?这样的忧患感和失落感让她只能与楼前流水相惜，“终日凝眸”这是何等的落寞？如彭玉平说过：“由于赵明诚在爱情上或多或少，或明或暗的背叛，把李清照推向了病态甚至崩溃的边缘。”⑤从今以后,又添一段新愁，什么样的新愁?清照没有明示，但她这种日渐憔悴，兼受相思，失落的煎熬，我们不仅在此词中可见。亦如“髻子伤春懒更梳”（《浣溪沙》）； “半夜凉初透”（《醉花阴》）；动作的慵懒,环境的凄凉，心情的落寞，在她词中感受到她与赵明诚间感情已非当初，如“恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼肌。”（《多丽》）“楼上远信谁传？恨绵绵。”（《怨玉孙》）不仅相思，不仅孤寂，还有一种欲说还休的别样感情，这些都是赵明诚生前给清照带来的情感纠缠。

赵明诚于公元1129年农历八月十八日病逝，清照时年四十六岁。半生情缘给予清照幸福时光，也给予她对爱情的失落感，这些都是她创作的灵感。赵明诚离世后，清照对于丈夫的怀念，幸福的追忆，无限的哀思又成为她创作的另一支点。明诚逝世后，清照不堪重击，大病场，病后作一曲《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》,《金石录后序》载：“葬毕……叙大病……南唐写本书数箧，偶病中把玩。”⑥与此词中“病起萧萧两鬓华”，“枕上诗书闲处好”，木犀花开是相符的。另有一首《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》咏梅词，也是悼亡之作，“吹萧人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”清照把明诚的逝世及自己悲痛的心情，用萧史、弃玉的爱情神话故事委婉出之，也代用了南朝陆凯寄一枝梅花给范晔的故事，与自己“人间天上，没个人堪寄”的孤苦相比，进一步道出心中悲情。自明诚逝世后，清照这种悲苦孤独之情在后期作品中，多处可见。如“物是人非事事休，欲语泪先流。”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（《武陵春》）此词据黄盛璋云：“词意写的是暮春三月景象，当作于绍兴五年（1135）三月。”⑦清照时在金华，国破家亡，丧夫之痛，生活流离等种种苦难给她带来无法排遣的浓愁。丈夫去世，固然物是人已非.一句未语泪先流，非常真率的写照，哪怕泛舟轻行，也恐双溪舴艋舟，载不动这些浓愁。愁本无重量，却恐舟载不动，这样的写法把清照心头的愁绪浓烈推到极致。 “落日熔金，暮云合壁，人在何处？”（《永遇乐》）“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。”（《清平乐》）“守着窗儿，独自怎生得黑”（《声声慢》）等。后期作品涌入的情感不仅是丧夫之痛，还有国破之痛，生活流离之苦等。但与明诚的离去似乎更有关系。一个女子，在太平年间都渴望一份真实的归宿,依恋丈夫的深情，何况在车荒马乱生活无着落时期？如此看来，与赵明诚半生缘、一世情给予清照一段恩爱的情感，也给予她多种情素的人生，为她的词创作垫定了灵感的基础。



二、坎坷一生 感悟人生



清照一生坎坷不平。少女时期活泼可爱，快乐无忧，嫁给赵明诚后，感受爱情的甜蜜同时也饱受相思之苦，闺中愁郁之情，其后半生遭逢国破家亡，丧夫离异，颠沛流离。历经幸福也历经了苦难，清照把她的人生经历及感悟涌入诗词之中，这些经历和感悟也成为她词创作灵感的一个源泉。

年轻的清照充满着生活情趣，她没有守着闺房做女红之事，而是“兴尽晚回舟，误入藕花深处”。（《如梦令》）词中体现一幅生机盎然而又绝妙无比的图画，活泼开朗、豪爽潇洒的少女形象也跃入眼前。娇俏清朗的少年清照就喜欢遨游山水，尽情享受大自然的开阔和美妙。也因为如此，让她历经诸多苦难之后依然坚韧不拔。清照的咏物词共有10首，有“待得群花过后，一番风露晓妆新”（《庆清朝慢》）百花之王的牡丹；“屈平陶令，风韵正相宜”。（《多丽》）的白菊，“阴满中庭，叶叶心心，舒卷馀情。”（《添字采桑子》）的芭蕉，还有两首咏桂花，有5首咏梅花。“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”（《鹧鸪天》）词人把桂花称为花中第一流，不反因为它美丽，而是它长存浓烈的芳香，反映她的审美观。此词不仅是吟咏桂花，也有深邃寄托。如沈祥龙云：“咏物之作，在借物以咏性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内。斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”⑧清照多次以梅花为咏叹对象，不仅是她与赵明诚共赏梅花，以梅花而托思情，还有梅花有“无意苦争春，一任众芳妒，零落成泥辗作尘，只有香如故”的品质。梅花能开放在寒冷的冬雪之中，傲然而美丽。清照一生坚强到底，犹如梅花一样，任道路曲折，百折不挠。请看“玉瘦香浓，檀深雪散”（《人娇》）；“无人到，寂寥浑似，何逊在扬州”（《满庭芳》）；“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”（《渔家傲》）；“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿》）；“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”（《清平乐》）等。清照寄语词中，寄情花中，句句写梅花，也句句写自己。梅花开时没有百花争艳，却坚强开放在冬雪之中。清照前半生寂寞，后半生孤苦，但她犹如一朵梅花般坚强而傲然开放。如果她没有坚贞品质，豁达胸襟，又如何有心寄怀咏物？清照咏物寄怀，也伤春惜春。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）这首脍炙人口名作，特别表现出清照对百花的怜惜，对春光的珍视，对美好事物的热爱。

清照的感怀之作大多作于南渡之后，南渡是清照人生的极大转变，国破，家亡、丧夫，再婚离异等等苦难。让她沉吟重叹。看她代表作之一《永遇乐·落日熔金》，“落日熔金，暮云合壁，人在何处，”写夕阳晚云之下，怀念亲人。“吹梅笛怨”，令人陡然伤感，情怀晦暗。此时又是“元宵佳节”，天气宜人。易安却有“岂无风雨”的疑虑，这是受过无边苦难的人所特有的凄凄惶惶，多疑多虑的精神状态的真实写照。佳节时“谢他酒朋诗侣”，是因为“如今憔悴风鬃雾鬓，怕见夜间出去。”她如何过？“不如向帘儿底下，听人笑语。”词中还有北宋汴京和南宋临安两个都城元宵节的描写和对比，既表现易安对故国和亲人的怀念；也表现对南宋统治集团的愤慨和抗议。再看她晚年名作《声声慢·寻寻觅觅》一句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”就可吟唱古今，这是为何？觉得这十四叠字，就是清照总结其一生的佳句。“人生总在寻觅”，我们常这样对人对己说的，可清照一生寻觅，遇见“冷冷清清”，结果“凄凄惨惨戚戚。”正因为一生曲折不平，多逢苦难。一个女人，红颜褪去，在黄昏下，孤身一人看梧桐细雨，景伤人，情更伤人，缅怀过去，其实是再一次经历苦难，清照没有呼天喊地，没有挥臂振词，最终一句淡淡的“这次第，怎一个愁字了得。”这让人心酸，也让人敬佩。此词不仅仅吟唱个人的愁绪，更是体现国破家亡的时代悲哀。

易安词是婉约词宗，在历经那么多世事后，在婉约词句中常寄托思国怀乡之情，也常抚今追昔，以个人身世飘零的凄苦来现整个国家，民族命运之痛，这也是她在南渡后词创作的主要支点。试看“感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零”（《临江仙》）；“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时”（《南歌子》）；“故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》）；“角色催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒”（《菩萨蛮》）；“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》）；“秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。”（《鹧鸪天》）等，这样词句如果没有切肤之痛，又如何吟出深情长痛？清照后期作品不似前期作品吟唱闺怨别愁，她不仅叹个人身世凄凉，唱思国怀乡之情，也对黑暗社会的批判，如《永遇乐·落日熔金》；还有对理想境界的向往和追求，如《渔家傲》“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”清照写梦中景象及与天帝的问答，隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的无恨而往，此词也被誉为“元一毫粉钗气”的豪放词。

在清照的这些词作中，我们读出了人生的凄苦，也读出她不屈的个性和对事物的感悟。



三、杯中取意，酒中寄怀



我们了解清照一生苦闷，她以何渲泄？酒！酒是清照生活中不可少的一部分。“李清照是嗜酒的，今传易安词中，写及饮酒的有三分之二强，饮酒而且病酒构成了李清照生活的一个重要部分。”⑨清照爱酒，寂寞时喝酒，烦郁时喝酒，临行时喝酒，盼归时也喝酒。我们单从字眼上收寻，有“酒”字的词作15首，没有酒字却着意有酒的有5首，其它词作是否与酒有关系暂且不论，就已有20首了，占清照词作近一半之多。酒是自古以来文人七宝之一，酒能让人暂时忘却烦恼，也可激发创作灵感。清照想必爱酒，也懂酒趣。我们看她如何以酒解愁，以酒慰已的。“断香残酒情怀恶”《忆秦娥》；“新来瘦，非干病酒”《凤凰台上忆吹箫》；“谢他酒朋诗侣”《永遇乐》；“酒阑歌罢玉尊空”《好事近》；“浓睡不消残酒”《声声慢》；“酒醒熏破春睡”《诉衷情》；“险韵诗成，扶头酒醒”《念奴娇》；“恰才称，煮酒残花”《转调满庭芳》；“香消酒未消”《菩萨蛮》；“坐上客来，尊前酒满”《 人娇》；“东篱把酒黄昏后”《醉花阴》；“酒美梅酸，恰称人怀抱”《蝶恋花》；“忘了临行，酒盏深和浅”《蝶恋花》；“酒意诗情谁与共？”《蝶恋花》；“爱来小酌便来休”《玉楼春》；“金尊莫诉连壶倒”《栏花令》；“金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏”《庆清朝慢》；“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融”《浣溪沙》；“共赏金尊沉绿蚁”《渔家傲》等。清照似乎将酒视为了知己，在深夜里，以酒陪伴，在闺房中，以酒寄怀。因为有酒，清照的情思挥洒得更加淋漓尽致；因为有酒，险韵诗可成。酒是好与否，看饮酒人评味。不可否认的是，酒给清照带来更多的创作灵感。

易安词的创作，可以说是个奇迹，却也是必然的。她的才情加上她与赵明诚的感情经历，一生坎坷，不难沉吟真情实感。她的创作灵感不是单一来自哪方面，而是综合她的全部。在探索清照词创作的灵感时更感觉到：她是令人同情的，特别是遭逢国破家亡、丧夫离异、颠沛流漓的后半生；她也是令人景仰的，历经苦难，却以自己的才情创作出流传后世的佳作。