格律之闲话8

八，‘对’与‘粘’

好啦，偶们已经学过了‘宝典门’的一些绝招以及绝招的缺陷以及绝招的缺陷的补救。但偶们知道，‘宝典门’博大精深，武功繁杂，偶们至少也要学会一个完整的套路，才好出去骗人。

这就像郭靖学降龙十八掌的时候，开头只会那么一掌，对付参仙老怪之类小脚色固然可以抵挡，碰到水平高点的对手就不够用了。如果让郭靖出去闯江湖跑场子骗钱，那就更不行了。降龙十八掌固然威力巨大，但他总不能来来回回老是那么一掌吧。那看客扔的可不是钱，而是砖了。

(场景模拟：

洪七公： 郭靖，你以前出去跑场子一直都好好的，为什么学了我一招威力无比的降龙十八掌以后，反而鼻青脸肿地回来了。

郭靖： ......）

所以说，偶们‘宝典门’的会友不能重蹈郭靖的覆辙。等‘对’与‘粘’这两个概念学完，会友们就基本上掌握了一套完整的招式，虽然对付高手不那么管用，但至少可以跑起场子，拉开架势，什么黑虎掏心啦，野马分鬃啦，羚羊挂角啦，先打他一个眼花缭乱，不至于骗不到钱饿死。

那么，什么是‘对’和‘粘’呢？　很简单。‘对’就是反着来。平平仄仄平，仄仄平平仄，这就是‘对’。‘粘’是顺着来，但又不是完全顺着。平平仄仄平，平平平仄仄。这就是‘粘＇。（注意，二四的位置一定是顺着的。至于为什么不是完全顺着，回头再讲。）

前面讲过（虽然没有ＱＵＩＺ，还是要温故而知新哦），近体诗有四联八句或二联四句两种。　手头有计算器并且持有小学毕业文凭的会友注意了，你们得出了什么结论？结论是八除以四得二，四除以二也得二。也就是说，偶们有强烈证据表明近体诗的每一联是由两句组成。同一联的上下两句关系，偶们叫对句；上联的下句和下联的上句关系，偶们叫邻句。宝典门的另一重要口诀就是：对句相对，邻句相粘。（郭靖同学，请不要记成同性相对，异性相粘）。

好啦，这下偶们知道怎么搭积木了。举个例子，如果第一句是仄仄仄平平，根据‘对句相对，邻句相粘‘的口诀，整首诗的套路是这样的：

仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄,
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）

这首诗的格式名称，就同其第一句的句式名称一样，也叫仄起平收式。

偶们以前还讲过，近体诗的律句共有四种基本句式。于是，用这四种基本句式作为首句，根据‘对句相对，邻句相粘’原则，偶们的祖先们创造出了律诗的四种基本格式：

平起平收式
平起仄收式
仄起平收式
仄起仄收式

平收式首句要压韵，仄收式首句不用压韵。

回到前面的问题，为什么‘粘’不是完全顺着？　答案很简单，为了多些变化而已。否则就会出现重复堆彻的情况了。

你使出一招黑虎掏心，不能下一招还是黑虎掏心吧？（虽然偶知道你这一招很熟。）怎么也得换一下，来个黑虎跳涧之类，这样才显得花样繁多，看的人才不会烦，你跑的场子才能骗到钱。

(骗钱也是需要有敬业精神滴)

明白了五律的格式，七律的格式又是怎么样的呢？　

七律不过是在五律的每一句前面加上两个字的节奏单位而已。也是四种格式，变化一模一样。象偶一样勤于动脑，善于举一反三的同学可以根据前面的例子去做演绎归纳推理。象偶一样善于偷懒，勤于投机取巧的同学则可以去抄书看。

好啦，学完了‘对’和‘粘’的概念，偶们宝典门的会友们以后出去闯江湖跑场子，总共可以打四种不同套路的拳脚骗钱啦。

恭喜发财！