钢琴曲 : 六月·船歌 作曲: 柴科夫斯基 赏析：朱伟 模板: 秋秋
柴科夫斯基的钢琴曲《六月·船歌》是柴克夫斯基12首小品组成的四季中的一部,也是最有名的一首旋律优美的复三部曲式乐曲。1876年柴可夫斯基在莫斯科音乐学院任教期间,应杂志之约,每月创作一首富于季节性和俄罗斯特点的钢琴性格小品,刊登于其副刊上,十首的创作都是一气呵成,唯有6月,11月,柴可夫斯基没有创作灵感,但这却成为套曲中最成功,最突出的作品。
柴克夫斯基的四季: 一月·炉边， 二月·狂欢节， 三月·云雀之歌， 四月·松雪草， 五月·清静之夜， 六月·船歌，七月·割草人之歌，八月·收获， 九月·行猎，十月·秋之歌， 十一月·在马车上， 十二月·圣诞节。柴科夫斯基的这12首钢琴小品曲大多数都是根据诗人的诗来谱写的,六月·船歌是根据诗人普列谢耶夫的诗创作的，诗中写到: 走到岸边，那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。
乐曲让人仿佛身临其境来到俄罗斯某个清凉幽静的湖边,湖光涟漪，音乐和时空交错在一起,沸现的是俄罗斯乡村黄昏里的湖面上,夕阳斜照,小船伴随着馥郁芬芳的花香，在波光粼粼的湖面上飘荡,显得那么恬静。突然,湖面波浪翻涌,最终湖面又恢复了平静,船桨轻快划动的节奏，微波伴随着平稳航行的小舟渐渐远去,隐于夜幕中的月色下。
我喜欢前苏联钢琴家斯维亚托斯拉夫·里赫特（Sviatoslav Richter）的演奏，他有一张1983年演奏柴科夫斯基18首钢琴小品的唱片，包括柴科夫斯基的《夜曲》、《浪漫曲》、《圆舞曲》，还有钢琴套曲《四季》中的《五月·白夜》、《六月·船歌》、《十一月·雪橇》与《一月·在炉旁》。柴科夫斯基的《四季》中，我喜欢五月、六月与《九月·秋天之歌》。
按说俄罗斯被无力的阳光映着的蔚蓝色大雪，应该是最有静中的诗意，但也许因为接近极地的冬天太沉闷，柴科夫斯基总要在冬日增添动感。深秋在落叶飘零中倒有一种苍凉的空旷。至于白夜的感觉，则是山野披满岚光，好像永恒挂在一抹紫霞之间，晨露在其间闪闪烁烁。这三首中最好听的又是《船歌》，那种湖水的温存一点点地荡漾，又被阳光一点点浸透的感觉，是那样一种透明诗意。
船歌是一种古老的音乐表现方式。西方古典音乐中浪漫的歌唱性都与意大利人有渊源关系，船歌最早是威尼斯那种贡多拉小船上挑逗岸上漂亮女人的曲调，所以其节奏有一定的浪漫感。现在在威尼斯街巷间坐船穿行，已经很难再找到17世纪甚至再以前的那种感觉——尽管美丽的意大利姑娘仍然朝湖上透来炽热的目光，但湖水已经让岁月挑剔成平庸的绿色抹布，即使是一艘只有两人单纯目光相遇的小船，也难觅那只有被风惊醒的涟漪。船歌是一种以水为背景的恋歌，偌大的湖上、整个水天一色只有这样一只小船摇曳，阳光从背后透来、水波推拥着都成为和声。产生凝滞在绿意弥散的夏天的错觉，任小船穿过漫长的时空。
我认为钢琴能诗意地表现在船上的意境，表现那静中的温柔。这钢琴曲的Barcarole就是意大利语的“威尼斯船歌”，但最早进入古典音乐是法国16世纪的作曲家库普兰(Francois Couperin)，他在1710年作的舞台剧《威尼斯的节日》船夫节场面中第一次将这船歌形式引入。
现在一说起船歌，除柴科夫斯基的一首，就是门德尔松的两首与肖邦的一首。门德尔松的两首收于他的抒情钢琴曲集《无词歌》，这部由48首小品组成的曲集都是歌曲优美旋律的钢琴演奏版，门德尔松对旋律钟情使。而肖邦只有一首船歌，法国作曲家弗雷一生共作了13首船歌。肖邦这首船歌作于1845至1846年间，他与乔治·桑的关系从1837年开始到1847年结束，他于1839年开始疾病缠身，这首小品中有情感的温馨和苦楚。
肖邦的一生都生活在钢琴里，或者说他为钢琴而生，钢琴也因为他而格外诗意而深情。船歌都是爱的呻吟，肖邦的明亮与他的悲伤那样无可分离地在一起，一切都是那样不可分割，所以他的船歌内涵也最丰厚。在这首船歌之后，肖邦又作了他最后的两首夜曲，三首小曲都沉浸在苍白的月光下，带着病态的花香。 肖邦这首船歌最感人的演奏是法国著名钢琴家科尔托(Alfred Cortot)1933年的录音。美丽的东西当然都只在瞬间，等你意识到的时候，它已经飘散。我喜欢船歌的原因是因为在这样爱的呻吟荡漾中包容尽人生的悲欢离合，它荡开着波纹，然后越驶越远，消失，淡淡地，只留下惆怅笼罩的湖上风软弱的痕迹。
林贝卡 2008 春 于美国
|
