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《欧洲文艺复兴美术史英雄榜---神父画家安杰利科》+ BGM《Cinema Paradiso》

(2023-06-30 16:24:20) 下一个

安杰利科1395出生在托斯卡纳, 是文艺复兴时期绝无仅有的一生只关注宗教题材湿壁画大师。

二月前一个早晨,佛罗伦萨学院美术馆里米开朗基罗的大卫像前 人头攒动 肩摩踵接,我看了5分钟,匆匆出了美术馆。右拐向前走100米,那是我一直惦记着的佛罗伦萨圣马可修道院。

整个修道院冷冷清清,加我也就几个游客。拾级而上,二楼有43间道士面壁灵修小房间,里面空无一物,墙上一小木窗和一幅画。

这些关于基督生平的壁画都是安杰利科和徒弟戈佐利(这位才华横溢有趣的徒弟下回讲)完成的, 尺寸虽小,但品质卓著,让人看着心如止水肃然起敬。颜色简单 大多白粉底色加粉红以及暗淡黄和绿,没有当时流行的明亮而昂贵的青金蓝。壁画中每个人都那么谦卑朴实虔诚,选了几张拍的壁画:1号房《不要摸我》,35号房《晚餐》以及楼道里《圣母告知》

 

 

意大利美术史家瓦萨里(Vasari)说:通过安杰利科和戈佐利在壁画艺术领域的细致肖像画和技术专长,我们看到与基兰达奥的联系。后者为佛罗伦萨的富有顾客绘制广泛的题材,并通过基兰达奥,影响到他学生米开朗琪罗和文艺复兴全盛期。

除了这些线性的联系,表面上似乎没有什么可以将这位谦卑的神父及其甜美的圣母玛利亚,和永恒的基督受难,与米开朗基罗的超人生命的动态表达联系起来。但是,这两位艺术家都获得了各自最重要的委托:来自最富有和最有权势的主顾:梵蒂冈。

当米开朗基罗接任西斯廷小堂委托时,在他的创作空间里,已经有了其他艺术家的许多作品:周围墙上的“基督生平”和“摩西生平”,作者包括他的老师基兰达奥和拉斐尔的老师佩魯吉諾。它们是大尺度作品,期望从梵蒂冈的订单得到豪华的待遇,在设计的复杂性,人物数量、细节阐述以及金箔巧妙使用方面相互竞争。在他们的作品里,画着一排身穿辉煌华服头戴金色头饰的教宗。而在米开朗基罗创作中,没这些炫富辉煌。当教皇要求装饰宗徒长袍时,米开朗基罗回答说,他们只是一些极其贫穷的人。

在圣马可修道院小间里,安杰利科证明了,绘画技巧加艺术家个人解释,足以创造令人难忘的艺术品,而无需昂贵的蓝色和金色服饰。通过使用未经修饰的壁画技术,清晰明亮的柔和色彩,精心安排一些重要人物以及巧妙地使用表情,动作和手势,米开朗基罗证明了自己是安杰利科的杰出艺术后代。(这段文字来源网上)

这是我在梵蒂冈尼各老小堂拍的安杰利科《圣老楞佐 》:

 

 

 

 

 

 

 

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