by 刘良华
1.中国的几个神话、戏剧故事：
《天仙配》
《牛郎织女》
《宝莲灯》
《白蛇传》
2.西方神话、戏剧故事：
《灰姑娘》
《睡美人》
《小人鱼》
《美女与野兽》
《白雪公主》
《森林公主》
《青蛙王子》
3.中国故事的主题：精英社会不能下嫁到平民社会。
精英社会与平民社会不能通婚。
通婚意味着平等地交流、取消等级制。
这倒是西方的源头柏拉图的《理想国》的制度。
4.西方故事的主题：下层的平民的小人物只要善良、诚实，就能够获得上层的贵族的接纳与承认。
而且，接纳与承认的方式是经由“爱”而结婚。
5.不同之处：
第一，中国人的思维方式是：仙女爱上凡间（平凡）的善良的男人。西方人的思路是：王子爱上平凡的灰姑娘。
6.第二，中国人的思维方式是：仙女爱上凡间的男人之后，必受惩罚。实施惩罚的是上天（制度）的王母娘娘或玉皇大帝。西方人的思路是：王子因自身的缺陷遭受诅咒而变成难看的动物（野兽或青蛙），实施诅咒的是巫婆。
7.第三，中国人的思维方式是：最后的结局是悲剧，夫妻被拆开。西方人的思路是：最后的结局是喜剧。
8.第四，中国人的思维方式是：遭受惩罚的是仙女本人，仙女所爱的凡间的男人不受直接的惩罚。西方人的思路是：善良而美丽的姑娘解放了王子。
9.第五，中国人的思维方式是：女人是“仙女”，男人是文弱的白面书生。西方人的思路是：女人是弱者，却因为善良而成为拯救男人的强者。男人是有权势的人，但因受挫而处于暂时的弱势。
10.……?
《圣经》、《哈姆雷特》、《狮子王》与《封神榜》、《西游记》
本文由 广南子 在 2008-3-17 18:01 发表于: 倍可亲.美国 ( backchina.com )
1.西方的《哈姆雷特》与《狮子王》是典型的西方式的成长故事：
第一，父亲必须死掉，儿子必须自己长大。
第二，儿子长大之后，承接父亲的权力和地位。
第三，父亲是被“叔父”害死的。叔父代表自己身边的某个亲近的人。这个人是自己的近亲，也是自己的父亲的近亲。它暗示，最容易夺取父亲权力的人，往往是那个跟自己比较亲近的人。
第四，叔父害死“我”的父亲之后，他霸占了“我”的母亲。弗洛伊德所关心的“恋母情结”在这里以变形的方式呈现出来。
第五，自己爱恋的女人（母亲），竟然跟自己的敌人（叔父）在一起。
2.《西游记》是比较典型的中国式的成长故事：
第一，父亲一直在，但父亲在很远的地方。他在远远的地方做自己的事情，也偶尔分身，守望着儿子的成长，绝不轻易出面。
第二，儿子的成就很难超过父亲。
第三，没有“坏叔叔”迫害自己的父亲，但有很多“小妖怪”陷害自己。
第四，没有“坏叔叔”霸占自己的母亲，母亲总是在危险的时候及时赶来帮忙。
3.《哈姆雷特》是《狮子王》的原型。它们几乎是同一个故事。《狮子王》是《哈姆雷特》的动画版。
4.《西游记》的原型是《封神榜》（也称《封神演义》）。
5.在《封神榜》里面，哪吒对父亲的挑战，也以归顺告终。这就是中国式的成长故事。哪吒的父亲也一直“在世”。
6.《圣经》、《哈姆雷特》、《狮子王》与《封神榜》、《西游记》实际上是用不同的语言书写和传递的同一个故事。
7.在《西游记》中，妖怪往往来自“天神”的“坐骑”。那些“坐骑”，也就是“秘书”。
这样看来，《西游记》讲述了大量的“秘书政治”故事。
8.在《西游记》中，有些妖怪是可以免死的，他们最后被各路神仙收服、带走。
比如“黑熊精”、“红孩儿”都被免死。
原因是：这些妖怪代表了人类的合理欲望。比如“黑熊精”代表了人类的“权力欲”、“红孩儿”代表了人类的“年轻气盛”、“不可一世”，这些欲望是人性中可以原谅、可以理解的欲望。
9.在《西游记》中，有些妖怪是不可以免死的，他们最后被打死。
比如“白骨精”、“蝎子精”最后都被打死掉了。
原因是：这些妖怪代表了人类的不可原谅的欲望。比如“白骨精”代表了人类的“长生不老”欲。期望“长寿”是合理的，但追求“长生”则不可原谅的死罪。
“蝎子精”代表了人类的“篡权”欲、追求“权力”是合理的，但篡权、篡位是不可以原谅的死罪。
