反光板的使用

反光板的使用



一、反光板的种类

反光板是个又简单又好用的东西，外拍常用的那种可折叠的携带也比较方便，价格也不贵，在摄影附件里算便宜的。

反光板的形状通常是圆形的，也有长圆形的，拍半身像全身像比圆的更好用。直径从40CM—120CM不等，见过最小的直径只有20CM，那只适合拍花花草草，拍人像至少要50CM的。反正是面积越大的越好用，影楼摄影师常常使用白色泡沫板，原因之一就是取其大。

反光板的颜色常用的是三种：金，银，白。所以市面上两面折叠反光板比较多，一面金色一面银色，或者一面金色一面纯白，此外就是5面反光板，即中间一个遮光板，外面一个套，套的面子是金银色，里子是黑白色（黑色的是吸光板），加起来共五种。

几种不同颜色的特点。金色是本人最喜爱的，它反射的光线是一种明显的暖调，能让被摄者的肤色显得更红润，在晴天傍晚时分，这种色调跟环境的低色温尤其协 调；银色板反射的光线比较冷也比较硬，某些现代感、另类感比较强片子大概最适用。纯白的就不说了，一点也不改变色调，应该是通用性最好的。不过市售折叠反 光板的白色面反光率好像都不高，用金色的那面如果距离2米亮度合适，用白色那面差不多要凑到1米处，不太爽。影楼摄影师用泡沫板的另一个原因就是其反光率 比白布高。

还见到过一种金银混色和金白混色的反光板，板面上象国际象棋棋盘一样混杂着金银或者金白的色块。

至于遮光板和吸光板，遮光板是用白色半透光的薄布做的，吸光板有用黑布做的，高级点的是一种近似黑纱网的材料。这两样和反光板一样，都是调节光比的手段， 但用法大不相同。反光板通常布置在相机边上或者光源的对面，遮光板则放在被摄者和光源之间，将生硬的直射光变成柔和的漫射光——就象MM们在太阳底下打伞 一样。吸光板其实用的很少，作用是增大光比，布置在哪边得看你想让被摄者哪边变暗。比如MM左脸上已经有阳光，右脸上又有水面或者地面的反光，你可以在右 边加一块吸光板，这样两边的明暗对比就比较明显了。



二、反光板的作用。

最大作用是给MM当凳子，席地而座，还可以当桌子，放放包什么的，这个略去不表，呵呵

其实反光板无非两大作用：补光和制造眼神光。



先说补光。

补光又分几种情况，比如太阳底下人物脸上有阴影，反光板打上去可以消除或者削弱阴影，这是一种。有时候主体上并没有不能接受的阴影，但太暗，拍下来可能使 主体和环境曝光失衡，需要平衡一下反差，也可以打板补光；还有一种情况，比如晴天在树木或者房屋的阴影下，色温比较高，同时可能有环境反射的冷调光线，所 以主体颜色会偏青，这时用金色反光板补光，增加点暖调，人的肤色就不会那么难看了。



反光板的用法。

反光板怎么用？当然拿手上用了！呵呵。

所以必须要一个助手，或者大家互相帮忙。反光板的调节是细活，有人用架子支着，或者用膝盖顶着，影楼摄影师还经常铺在地上，这都不是正道，效果无法控制。

具体说来，可以从方向、高度、补光亮度来探讨反光板的补光技巧。

关于方向。首先反光板肯定不能背对光源，否则无光可反，这个所有人都会注意到。但是反光板也不是放在光源对面就完事儿。一般来说，不管光源在哪个方向，反光板应该布置在相机和MT之间的连线上——因为真在连线上就把镜头挡住了，所以通常是在镜头光轴的两侧，夹角越小越好。

当然，如果拍摄时是顺光或者侧顺光，反光板就无光可反了，再徒劳地举着它就纯属做秀

如果夹角过大，也就是说反光板离相机与MT的连线过远会是什么结果？——可以想象，会在MT脸上造成额外的阴影。

两侧补光只是最常见的方向，但例外的时候也很多，虽然可以设想若干灵活运用的实例，比如跑到MT背后去给头发打光，但没有图，单凭一大堆左左右右侧侧逆逆的文字很难说清楚，略过，反正运用之妙存乎一心。

关于高度。先想象一下，光线从上面往下照在脸上是什么效果？会在鼻尖、额头这些地方形成高光部位，在鼻子、眼窝、嘴唇下方形成阴影或者暗部，肯定不好看。 光线从下往上照呢？——不用说了，更糟糕，效果接近于术语所谓“脚光”效果。电影上拍特务啊地主啊都这么用光，属于丑化角色的用光，我们小时侯扮鬼吓人也 是用电筒放在下巴上。所以，虽然反光板举的时间长了很累，也得小心，最好不要把放得太低！拍半身尤其全身还好，如果拍大头照整出这么个脚光效果，只能说失败。

正确的高度，通常应该随着MT面部的朝向变化。MM抬头望，板就往上举，MM低头想，板就往下放，MM左顾，板左移，MM右盼，板右移，在此基础上小幅度调整。更简单的办法则是——保持在跟MT面部大致水平的高度上。

关于补光亮度。补光过度的片子是经常可以看到的（当然，补光不足的也很多，但因为不足，效果等于看不到），也是新手使用反光板非常容易犯的错误，效果非常难看，还不如不用。

实际上反光板的补光亮度是需要细微调节的，并不是把光反到MT脸上或者身上就行，也不是越亮越好，要看具体情况，有意识地加以控制，控制的标准不一而足， 有些人喜欢不着痕迹，有些人喜欢强化效果，有时候需要高调一点，有时候需要低调一点。但是无论如何，一定要和背景或者环境的亮度结合起来考虑整张片子的曝 光——如果希望不着痕迹，那么背景就不能欠曝，如果希望强化效果，那么背景就不能过曝，如果需要高调，那么补光和背景曝光量都要充足，如果需要低调，那么 补光和背景曝光量都要少一点。没有特殊要求的话，可以参照影楼人像的标准布光，一般是亮部和暗部的光比为3：1。（这个3：1的单位可不是EV值）

调节补光亮度的方法无非两种，一是距离，二是角度。

距离是指反光板和MT之间的距离。给人像补光时板子一般都在相机的机位前面，很少有在后面而有能够保证亮度的时候。想加强补光亮度则向MT靠近，反之后退，这个简单，问题在于镜头视角的限制，离得近了之后，一不留神反光板就进镜头了，行话叫“穿帮”了。

角度是指反光板上下左右转动的角度。反光板的反光是中心区域亮，边缘部分暗，均匀渐变的。如果想要比较强的补光，就用中心区的反光，想弱一点，就用边缘区 的反光，只需要把反光板“拧”一点，或者说“撇”一点，从最亮一直可以“撇”到没有，这个过程的控制是最细微的时候，需要仔细观察并且反复调整，当然对打 板者的耐心也是个小小的考验。

除此之外，两只手把板子挝一点，让它略呈凸面镜或者凹面镜形状，使光线发散或集中，也可以调整反光亮度，懒得挪脚的时候我们经常这样做。

细说起来往哪个方向“撇”也有讲究，比如拍大头照，耳朵是靠近边缘部分的反光，稍微弱一点，鼻子是靠近中心部分的反光，稍微强一点，这样比较合适，如果反 过来就稍显不自然，再比如拍侧半身像，如果脸上是用边缘的补光，胳膊是用中心的补光，搞得胳膊比脸还亮，那就很失败了。等等

（人眼对光线的适应性，也就是宽容度比胶片好得多，比CCD更好得多，所以肉眼直接观察到的明暗反差跟拍下来的照片不同，你看到的反差可能合适，但照片上 的反差可能大得不能接受，正确估计其中的差距需要经验。个人有一个小办法可以缩小这种差距：先看看某个亮处，让瞳孔缩小，然后眯上眼睛，迅速地观察一下 被摄场景，在眼睛还没有完全适应的时候，就可以比较真切地感受到实际反差效果了。如果你的相机有景深预测功能，那么也可以起到类似作用。）

控制反光板亮度的同时，还要注意MT身上的反光情况。这是个细节问题，但是可以被直接观察到，只是因为我们经常太马虎才被忽略。比如MM身上的某个光亮的 饰物，或者微汗的颧骨、鼻尖、额头，都会形成难看的高光亮点，这时应该去掉那个饰物，把汗水擦干，还有些人是油性皮肤，也很容易在脸上形成高光点，需要注 意。如果MT鼻子比较大，或者颧骨比较高，偏偏这些部位又有高光点，那就惨不忍睹了。

（当然，如果MM身着运动装，汗淋淋的模样也挺SEX的。如果你想追求这种效果，不妨学学拍花的办法：含一口矿泉水，朝她脸上使劲一喷——，呵呵。）



三、再说说反光板的眼神光。

反光板的另一大作用是顺便制造眼神光。如果人的脸部前方有很亮的物体（包括天空），就会明显地映在眼球上，形成“眼神光”。之所以说反光板 “顺便” 制造眼神光，是因为个人经验中，反光板在补光的同时很容易形成眼神光，但只想打眼神光、同时避开给人物补光很难，这是个角度问题。

换句话说：只要补光到位了，多多少少都能形成眼神光。如果方向不对，无光可补，基本也就很难形成眼神光了。这就是打眼神光的基本方向。

关于眼神光的大小。 我以前在书上看到过说法是：眼神光的面积不能超过黑眼珠面积的1/3，但我总觉得那本书太老套，因为不管我自己拍也好、看别人的片子也好，几乎不记得哪张 片子眼神光过大的，倒是经常觉得不够大，尤其是自己拍的时候。我用的反光板是110CM直径的，仍然嫌小。所以打眼神光的时候反光板越大越好，这样打出来 的眼神光才够大，大到一定程度就是那种水汪汪的感觉了，呵呵。眼神光面积太小的话，或者看起来不明显，起不到提神的作用，或者很生硬，甚至是怪异——找张 人像片子，试着用PS在眼睛上点个小白点就可以看到这种效果。

（倒是在某影楼的照场见过两个巨大的灯箱，基本上就是两面墙。要是用这家伙来制造眼神光，那一定大得过分了！不过人家在那里只拍场景照或者全身照。）

关于眼神光的亮度。这个亮度首先取决于现场光情况，晴天容易打出很亮的眼神光，阴天就很难；其次取决于反光板的反射率，银面自然要比白面来得亮； 最后还有个重要因素——取决于人脸部的亮度，面部越暗眼神光就越显得明亮。假设天气和反光板的条件都不变，MT处在天空下和处在隐暗中，所形成的眼神光亮 度是大不相同的，如果你想要一个非常明亮的眼神光，就让MT站到屋檐或者树阴底下，反光板从外面把太阳光打过来。

不过也不是越亮越好。如果眼神光又亮又大，看上去是很不自然的，俗称“白内障”，如果又小又亮，那种很“尖”、很“贼”的感觉也不好。而如果只是大，亮度并不高，那就是一种朦胧感，效果还不错。



关于眼神光的数量。

通常只有一个眼神光，因为我们通常只用一个反光板，呵呵。如果用一大一小两个板，就能得到一大一小两个眼神光，效果也不错。如果你仔细 看过自己或者朋友的婚纱照，你会发现有三个甚至四个眼神光，通常三个的多。（由此你还可以大致看出那家影楼用了几个灯，都是怎么布置的，用的是什么样的灯 具。）不知道大家怎么看待这种眼神光，反正我觉得比较别扭。

总的来说，户外人像摄影，反光板是制造眼神光最好的工具了，操作很方便，效果之好超过U2之类的外拍灯。

不过，要说最好的眼神光，那肯定不是人造的，而是现场环境比如明亮的天空在心灵窗户上投下的影像，那种自然的韵味无法人造，只等着你去发现！



2 反光板补光跟闪光灯补光有什么差别？

用闪光灯补光，最大的好处是方便，不用携带过多的附件。但是有这么几点相比反光板逊色一些。一是闪光灯补的光太硬，就算是加了塑料盒子，出来的光还是比反 光板补的光硬。二是反光板补光可以事先看到效果，而闪光灯就没有这个便利，拍出的效果如何，要照片洗好才能看到。三是闪光灯如果从正面打的话，容易造成大 平光，如果离机闪灯的话，也比较麻烦。而使用反光板比较容易产生1：3或者1：4的那种常用的光比。四是反光板产生的眼神光比较大，显的很有神，而闪光灯 产生的是一个小点，比起反光板来感觉差了点。五是拍摄人像的时候，经常虚化背景采用大光圈，这时快门速度也提高，而一般的相机闪光灯同步速度只有 1/125S。或者1/250S。所以为了使用闪光灯不得不采用比较慢的快门，同时采用小光圈，影响了背景的虚化效果。而反光板没有这个限制。六是反光板 有多种效果，比如金色，银色，而闪光灯虽然也可以通过使用不同颜色的塑料盒子达到这个效果，但是成本和效果都要差一些。



4 反光板和反光伞有什么差别？可以用反光伞代替反光板吗？

反光伞一般是在室内摄影用的，大多数配合伞灯使用，而反光板在室内室外都有广泛的应用。反光伞一般直径比较小，它将伞灯（或者闪光灯）的光反射（或者透 射）到拍摄对象上起到柔化光线，加宽光源的效果。由于其形状的限制，一般情况下它无法替代反光板的效果，不过在有些情况下，比如拍摄花卉，使用一把柔光伞 也能起到与柔光板一样的效果。



眼神光：

拍摄人像时，不论运用什么光源，只要位于被摄者面前而且有足 够的亮度，就都会反射到眼睛里，出现反光点，从而构成眼神光。眼 睛中显示的反光点，在形状、大小和位置上总是不同的。例如：在室 内拍摄人像，光线从远离被摄者的窗户照射进来，他的每只眼睛里就 会出现明亮的窗影；利用照相机上的闪光灯，就会在眼睛中央造 成细小的白点；而使用反光罩或反光伞，就会形成一个反射区，这种 反射通常偏向一边。

各种眼神光的效果是迥然不同的。明亮细小的光表现愉快，范围 较大的光显得柔和，而没有照明的眼睛则宛如深潭。 英国摄影家戈 登。安德森指出，为了拍出上乘的人像摄影作品，在按快门之前，一 定要考虑到眼神光。让被摄者稍微抬起头或重新布置光源，就能确定 是否有眼神光。眼神光应当是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只 眼睛没有光。要检查产生眼神光的光源是不是处于被摄者脸部前面足 够的位置，从而能照到双眼而不至于被鼻子的阴影挡住。如果头部向 一侧转动，眼神光源最好也要随着转动。光源位置不能过高，否则， 两只眼睛不在一条水平线上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。

用作眼神光的光源并不需要很强的功率，但必须注意要同环境协 调。安德森认为，就个人而言，他宁愿选择自然光作为眼神光光源。 在室内，最好试用超过肩膀的窗户照进来的光线制造眼神光，即使它 不是主要的光源也宜这样。在室外，用反光板比用辅助闪光灯要自然 得多，尤其是拍摄特写照片。 还要设法避免眼白对主要光源的反 射，它仅仅能无味地泛着白光，会使人的眼睛失去平衡。



另外一篇也不错：

眼睛对于人像摄影的重要性不言而喻。眼睛的确反映着人物的内心活动的内在情感。天真的眼睛，纯洁无瑕；慈祥的眼睛，温柔善良，待人友好；平庸的眼睛，肤浅 空洞......我们从眼睛中就可以清楚地了解一个人的格调、气度、仪态、素养、神经类型及其整个的面部表情，以致全身的举止动静。在形容一个人外貌的时 候，常用这样的说法，或是“容光焕发”，或是“苍白失神”，或是“含情脉脉”，或是“低眉含嗔”，细细分析起来就不难发现，这里实际上都是在说眼睛。“容 光焕发”主要指的是人的眼睛所传递出的“光芒”。在人像摄影中，若要使人物的眼睛具有魅力与神韵，这就要依赖于眼神光了，眼神光说白了就是被摄人物眼睛所 反蚋出的照明光源的影像。

造型眼神光的方法很多，其中主要有三种方式较为常用：点光源造型法．柔光箱造型法和反光板造型法。

★ 点光源造型法：就是利用钨丝灯等点光源照明灯具，来造成一点或多点眼神光，其形状为明亮的“点”。当人物的眼神光只有一点时，要尽量点在黑眼仁的略靠上一 些的地方，如果点的过偏或过下都会造成人物眼神显得很散。点光源眼神使眼睛显得目光犀利、敏锐，利于表现威严的眼睛。自信且有权势感。

★ 柔光箱造型法：利用柔光箱造成人物眼中出现矩形等形状明确的亮斑，从而使得人物的眼睛具有了更好的立体感，眼神也更趋朦胧，韵味十足，此种造型方法在商业人像中应用极为普遍。 ★ 反光板造型法：在户外明朗阳光条件下拍摄逆光或逆光人像，以及较为阴沉的天气拍摄散射光人像时，我们都可以利用反光板来造型眼神光，我们都可以利用反光板来造型眼神光，使得原来较为沉闷的画面变得活泼一些。

　　当然，眼神光的数量也易过多，亮度要适当，不宜过于明亮，否则眼睛应有的神韵会丧失殆尽。在许多照片中，人物的眼睛已变成了两颗晶莹剔透的“玻璃 球”，这种眼神的照明法易给人造成失神、俗气的印象，表现人物内心情感、性格特点就更无从谈起了。另外，要注意两眼的眼神光点数目要一致，否则易给人感觉 被摄者眼睛的缺陷，破坏了人物形象。同时在拍摄中，应尽量调动被摄者的眼球更有一定的转动，不要一味地处于正中，呆滞地望着相机，要让观众感觉你所拍摄的 人物也在“看”，眼神很活，从而体现出画中人物的生命力。

　　在表现眼睛时，很多人都忽视了一个重要的因素－眉毛。荀慧生说过：“瞟，眉有三挑！”其实任何时候都是重要的。古人说：“凝目，两点春山满镜愁”， “两点春山”指的就是眉毛，真要少了这“两点春山”，“凝目”还有什么神呢？总之，眉和眼是不可分的。眉，可以帮助眼睛“说话”。



种类：
金，银，白
金色是本人最喜爱
纯白的通用性最好

补光：

脸上有阴影
主体太暗，和环境曝光失衡
色温高，用金色反光板补光

方向：

布置在相机和MT之间的连线上，通常是在镜头光轴的两侧，夹角越小越好
如果顺光或者侧顺光，就无光可反了
灵活运用，跑到MT背后去给头发打光


高度：

从上往下照，鼻尖、额头形成高光部位；鼻子、眼窝、嘴唇下形成阴影或者暗部，肯定不好看 从下往上照，拍特务、地主都这么用光 随MT面部朝向变化，抬头，往上举，低头，往下放，MM左顾，左移，MM右盼，右移 更简单的办法则，保持在跟MT面部大致水平的高度上

亮度：

影楼人像标准，亮部和暗部光比为3：1（不是EV值）
一距离，二角度
较强补光，用中心区的反光；弱一点，用边缘区的反光 呈凸面镜或者凹面镜形状，使光线发散或集中，也可以调整反光亮度 拍大头照，耳朵靠边缘部分反光，稍弱，鼻子靠中心部分反光，稍强 观察实际反差效果，相机景深预测功能可以起作用 MM身上的光亮的饰物或者微汗的颧骨、鼻尖、额头，都会形成难看的高光亮点

眼神光：
只要补光到位，多少都能形成眼神光。如果无光可补，很难形成眼神光
眼神光的面积不能超过黑眼珠面积的1/3，但太老套
110CM直径反光板，嫌小
打眼神光的时候反光板越大越好，打出来的眼神光够大，大到一定程度就是那种水汪汪的感觉了 晴天容易打出亮眼神光，阴天很难；反光板的反射率，银面比白面亮
面部越暗，眼神光就越显得明亮
如果要一个非常亮的眼神光，就让MT站到屋檐或者树阴底下，反光板从外面把太阳光打过来
如果眼神光又亮又大，看上去是很不自然的，如果又小又亮，那种很“尖”、很“贼”的感觉也不好 如果只是大，亮度并不高，那就是一种朦胧感，效果不错 通常只有一个眼神光

最好的眼神光不是人造的，而是现场环境比如明亮的天空在心灵窗户上投下的影像