《山楂树之恋》的三处硬伤（1574读者）

我看到电影《山楂树之恋》的三处硬伤（有图有真相）

（2010年10月3日“海外原创”版读者数1574）

* 此评论实属不参考其他影评的急就篇、一个普通观众的观后感，敬请各位网友发表或附和，或反对，或另有高见之言论。

昨晚才从录像带店购到张导拍的电影《山楂树之恋》，仔细看了看，发现有非常明显的三处硬伤，现罗列如下——

其一，顽固地认为女一号周冬雨的外貌、表演有问题。当时看海报和片花就觉得张艺谋这次可能犯了个历史性的大错误，启用周冬雨会是他的滑铁卢，现在看过影片更确认了这一观点。或许张艺谋认为，文革年代的营养匮缺，家庭环境恶劣，就要选用周冬雨这种孱弱瘦小、略带忧郁眼神的人来饰演静秋，并且还能让人心生爱怜。但择用周冬雨带来的负面作用太明显了，一是与“山楂迷”眼中前突后凸，身材丰满的静秋相差甚远（这和李少红拍摄《红楼梦》 搞“黛肥钗瘦”让观众大跌眼镜是一样的）；二是 周冬雨的外貌造型在该片中确实是非唯美的，表演技巧也很糗。

清纯不等于青涩。周冬雨的表演非常幼稚青涩，脸部表情僵硬，好几场关键戏都没演好，我们当然不应苛求这位小荷才露尖尖角的女演员，主要责任当属张艺谋，是他没选好人，没导好戏。比如，河边亭子谈恋爱那场戏，周冬雨眼皮肿肿，双眸空洞、乏味，不出彩；又比如她和老三在河里游泳那场戏，游完了坐着聊天，这可是全剧感情深化的高潮点啊，你看他俩都在干嘛呢，女的口嗫舌结，男的竟睡过去了，一场好戏就这样草草了结了；再比如，周冬雨笑起来，有时连白白的牙帮都会露出来，似乎有点野草莓的味儿，但细里一寻思，那不是很谁谁有点像了吗？嘿，不就是孙红雷的笑模样嘛（这句话有点损，但请大家一定留意观看），这如何与当时演《我的父亲母亲》章子怡的嫣然倩笑相比啊；再说到最后的哭，我两次看到周冬雨移唇歪嘴的哭相，觉得表现力非常有限，我妻说这哪像哭啊，好像在笑，这如何与同期上映的《唐山大地震》徐帆的哭技相比呵？

其二，一再地觉得该片的节奏太慢了。看《山楂树之恋》时，妻几次在旁边说，不看了不看了，这也太慢了，还说，要不是冲着张艺谋，我才不要看这种片子呢，我说别吵吵，静下心来，好好欣赏张大师的作品吧。但是，耐着性子看完片子，确实觉得该片一律的平铺直叙，没有意外惊喜和突发的波澜， 起伏张弛不得法，节奏是太慢了些。 譬如，影片中我们看到老三到静秋家被其母撞到，老人家克了一顿老三，老三说那好吧，让我最后包一次静秋灼伤的脚吧，这时候，母亲用木头敲打信封（他们靠做手工赚点外快）的笃笃声一直在空空的回响，我想导演是要让男女主角好好演这场让人唏嘘的情感戏吧，结果怎么样呢，他俩并没演出什么来，观众就觉得影速太慢了，浪费的镜头太多了；再比如，原著中静秋和老三同床共眠那一幕，重病在身的老三拿来纸笔，描摹了静秋美妙无比的乳胸做纪念（虽然这里明显地模仿了电影《铁达尼可号》的典型画面），现在电影里当然不能有啦，新出现的床榻戏非常突兀：观众先是看到白床单里老三明显地在摸索静秋的下体，突然被她一把拽住了，画面停格、延宕，老三莫名其妙的说了一些话，还问静秋“你听明白了吗 ？ ”整场戏没有跌宕起伏的层次感，更没有《红高粱》、《老井》那些个富有爆发力和戏剧张力的轰轰烈烈、惊心动魄的情爱镜头，真不过瘾啊。

其三，台词对白索然寡味、僵硬无趣。看过原著的人都会发现小说中那些个幽默诙谐的“艾米腔”在电影中荡然无存了。老三送钢笔给静秋的那场戏是他俩初恋的重头戏，里头的对白教条机械。河边小亭子谈恋爱那幕戏，老三所说“我不是出尔反尔的人”，清汤挂面，了无情趣，也并不像那个年代的人说的，听起来很不顺耳。我们知道，小说的叙述语言的韵味在转换成电影时会中会不可避免的大量流失，它们本来就是两种截然不同的艺术样式，那怎么办呢，我期望张导的下一部原著改编作品会好一些。

《三楂树之恋》的优点也是显而易见的，此不赘言了，请看客自己品味吧！

* 其实，不瞒你说，我倒是喜欢看张导的《三枪拍案惊奇》的，这部借用好莱坞故事情节拍摄的影片非常另类，那些个黑色幽默或冷幽默、插科打诨氛围里演绎的黄土地的血色黄昏，以及苦橄榄似的晦涩之爱呵 …… 或许，出身大西北的张导被天生的局限困囿了，他拍不好南方作者写的戏？！