毛泽东、江青和《沙家浜》-读汪曾祺《西山客话》（二）

 

汪曾祺，著名作家，剧作家。文革前曾参加过将沪剧《芦荡火种》改编成京剧的工作，为江青赏识。文革时虽遭批斗，终提前解放，参加了京剧《沙家浜》的编剧工作。近读他写的《西山客话》，提到了毛泽东和江青对沙家浜提过的意见，感到颇有意思。

 

沪剧《芦荡火种》改编成京剧时，最初定名为《地下联络员》，后仍叫《芦荡火种》。谭震林认为剧名不妥。他是江南新四军的领导人，说当时已是星火燎原之势，不该叫火种。后来毛泽东看了这戏后说：戏名可叫沙家浜，故事都发生在这里。我认为毛的意见甚好。

最初的京剧剧本，消灭胡传魁时，是让新四军化妆成厨师，吹鼓手，混入刁家，再开打。厨师还有这么一段唱：“烤全羊，烧小猪，样样咱都不含糊。要问什么最拿手，就是小葱拌豆腐”。毛看后说：要从正面打进去，现在后面是闹剧，戏成了两截。汪认为这意见从文学艺术角度言，很有见地。

京剧《沙家浜》中阿庆嫂有一段慢板，“风声紧雨意浓天低云暗”。这段漫板的诞生，也和毛泽东有关。因五十年代开始搞现代京剧时，都没有大段的唱腔。毛不满，说：京剧要有大段唱，老是散板摇板，会把人胃口倒掉。正因为此，汪才给阿庆嫂写了这一大段慢板。这是现代戏京剧中第一次出现慢板。开初，大家都有点担忧。赵燕侠唱得很美，吴祖光听了说：这个赵燕侠真沉得住气啊。

四人帮打倒后，报纸杂志都说样板戏是群众创造的，江青窃取了成果。汪认为这不符合事实。江青是化了心血和功夫的。比如《沙家浜》智斗一场，起初只有阿庆嫂和刁得一两人对唱。胡司令背对观众，看湖抽烟，挂那儿。江青提出，要把胡传魁拉进矛盾里来。胡司令的参与，无疑给戏增色不少，既表现了他的性格，也更深而细地展示了矛盾，更好地体现了阿庆嫂见机行事的谋略。另外沙奶奶门前那株柳树，也是江青坚持要换成江南的垂柳。当然江也出了不少错点子，比如一味强调英雄人物的豪情，后来在其他样板戏中，越来越多地塞入大段豪迈的唱词，使戏大而空，无论观和听都觉无味。

[阿留]

回复 '瑞冬' 的评论 :

您说到了点子上。不单是京剧，感觉中国的电影这些年之所以出不了佳作，还是本子不行，导演的文学功底也差些，故事讲不好，精力花在视觉效果上，缺乏西方一些大片对人性的深刻揭示和探索。

最近流行的《舌尖上的中国》，纪录片色彩美则美矣，解说词实在是不敢恭维。张艺谋21世纪的几个片子，什么黄金甲、英雄、十三钗，都令人大倒胃口。

[瑞冬]

同感。和后来的贞观盛世，曹操和杨修等新编京剧向比，沙家浜，红灯记，智取威虎山还是要高出很多。原因之一是没有好的编剧。唱词文化底蕴太差。江青是识货的。她第一次听芦荡火种，就问唱词是谁写的？汪曾祺因此被江看中。

[阿留]

继续跟读曲师好文！多谢分享。

样板戏在唱腔上还是做了些探索的。记得台湾某个歌手（好像是费玉清）回忆说，当时第一次听到样板戏磁带，不觉一震。: )