诗的迷途

在迷雾中航行，需要灯塔，如同在蜘蛛网一样单向街的城市驱车，需要GPS。胡戈·弗里德里希的小书《现代诗歌的结构》，就具有这种灯塔的功能。引领读者穿过波德莱尔开始的欧洲现代诗歌迷雾。而且拥有一种令人愉快的风格，非常可读。

对于现代诗为何物，弗里德里希明智地没有给予任何定义。也难怪，现代诗，如一团海雾，其间有陌生化，荒诞，惊异的礁石。其实，诗就是迷途。这似乎是它魅力所在：没有意义，没有高蹈，惟有审丑，离弃柔情，没有现实，没有熟悉，甚至没有自我……

现代诗具有一种不和谐的张力。各种特质在这里形成对照：远古的、神秘的、玄隐的引源与敏锐的智识，简约的言说方式与错杂的言说内容，语言的圆满与内涵的悬疑，精确与荒诞，极为微小的主题范围与最为激烈的风格转换。其中一部分是形式上的张力，而且往往也只被看做形式问题。但是这种张力也会体现在内容上。

诗不再是灵感的产物，不再是对自然的歌咏，不再是现实的指称。诗人着力于分解整体，打碎统一，颠倒、错位、置换人与人、人与物、物与物的秩序。使熟悉的变得陌生，亲近的变得疏离，可爱的变得惊恐，“能指与所指极度分离”。人不再是尺度，自然不再是尺度，上帝亦不再是尺度。词将物带入没有中心的漩涡，一阵翻腾搅拌，无处安身。诗在能指中游移不定。诗人通过互文，隐喻，换置，通感叠加，以形式精巧地布置，进行能指与所指的游戏。

诗也不再以领悟或者阐释为主，它拒斥现实，拒斥意义。对现实并不具备一种熟悉地观看和感觉的热情。通过形式的建立，片段的迷离，遣词的惊奇来嬉戏……作为读者，这样的诗，似乎毫无用处。文本不再为了读者而写，而是作者通过文本创造读者。这种风格铺展尽可能地让能指与所指相分离。但是这种戏剧效果也决定了诗歌与读者之间的关系，制造了一种惊吓作用，读者是其中的受害者。读者只有在陌生的惊异和意义的挣扎中，在游离意义中获得意义。对于读者，现代诗，特别是德莱尔、兰波、马拉美以来法国象征主义的诗，是一种有控制的“胡闹”。

譬如我自己，很多时候，对于这样作品的阅读，束手无策。一首与读者为敌的诗，真的有意义吗？现代诗，是否走过了头？如果诗不带给什么，不给栖居带来遮风避雨的茅屋，我们为什么需要诗？

关键词：去浪漫主义化的浪漫主义，感性非现实（荒诞）、专制型幻象（陌生化），有控制的“胡闹”。