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下面也谈谈小说的不足之处吧。一己之见，也许未必正确，只供安琦修改时作参考。
首先，是在叙述方式上，作者以评论式的口吻进行叙述似乎太多了。比如写爷爷奶奶和媚妈的关系时说：“他们没有理由埋怨儿媳妇，何况，儿媳妇的日子也不是好过的，她一个人要管家里的大大小小的事情，还要侍候她的丈夫。自孙子死后，爷爷奶奶反而对媚的妈妈更好了。” 写媚和姐姐们的关系时说：“媚这时已经六岁了，她和大姐最好，而二姐，三姐和四姐也都比较照顾媚。” 这些，如果能用一个比较典型的场景来描绘，不用直白说出来，读者的印象就更具体和深刻。作家是应该多用人物对话和心理描写来刻画人物的性格的，正如电影是通过画面和音响表达情景，而无须借助过多的旁白一样。
同样地，在人物出场的时候，安琦也喜欢用叙述的口吻对人物的身份进行说明，比如说大姐夫“心非常好” 、“人缘特别的好” 、“大姐是个幸福的女人” ；说二姐夫“背着二姐找了一个女朋友之后，二姐夫就对二姐不好了。” 说月月的男朋友“家景不错，又有学历，他喜欢月月，是因为月月的清纯和美丽。” 再比如说说林先的时候，先说媚跟他经常因为大陆台湾的东西争辩：“后来，两人都醒过闷来，他们争这些有什么用呢。两人又握手言和了，林建国感到媚还真有点男人的性格，他喜欢。而媚感到林建国够哥们，她也喜欢。林建国对媚是男人对女人的看法；而媚对林建国的感觉可是男人对男人的看法，她可没有一点要和林建国怎样。但林建国毕竟是个有感情的男人，他这个年纪也应该有女朋友了，他心里不自觉地喜欢起媚来，自然，他没有表现出来。不过，他现在还真喜欢和媚聊天说话了。” 像这类的叙述，如果是用某个特别具体的事件或者冲突情景来代替，估计效果要好得多。
总之在这方面我觉得，作者作为旁观者，评判或者标签式的解释是越少越好，要让人物自己来说话。
其次是整部作品的韵律方面，感觉是过于平稳了，很少有高潮和低谷的对比，就像一首乐曲没有激越的起伏一样。其实作品中人物的命运也不乏波澜壮阔的曲折之处，比如媚自己去医院做手术，还有最终的自杀等，应该是忍受了极其悲痛和绝望的心情的，但是读起来时，虽然也凄然泪下，过后并没有对其场景有特别的印象。所以我感觉是因为对情感强弱的处理上，表达的手法过于平稳，所以才缺乏高潮。
比如一幅织锦，假若都是细密精致而规整的图案，乍一看花团锦簇，细细鉴赏也精美动人，但是却没有主体和背景的明显区分，也没有突出的看点的话，那么这幅织锦是很难让人过目不忘的。<与谁共舞>在我看来就是一幅花团锦簇，也经得起慢慢鉴赏的织锦，可惜没有特别让人难以忘却的亮点。
--- to be continued.
