乱扯几句莫愁

被莫愁唱过的歌，再听原唱，会觉得少了一种强烈。她会把歌里原有的特点变形夸张，夸大到几乎“丑”了的地步，手法跟这漫画一样。这种漫画相信不少人自己也在街头被画过，鲜有比本人美的，但貌似怪诞中，精髓全出来了。



听莫愁的歌，也绝不是轻松的享受，哈林的表情是最适当的诠释——用二黑的话说“就像吃了一只苍蝇”——这种表情哈林出现过很多次，吃苍蝇看起来像是一种另类的享受，很过瘾的样子。



莫愁之玩声音，就如朗朗之玩钢琴，因为稔熟，就有了轻佻戏弄的意味，所以有人反感，也在情理之中。看到有人说看到莫愁皮痒的样子就手痒，总会令人会心一笑。笑之余，还是觉得这丫头好玩。

她不苦大仇深，她也没有抱怨过命运对她有什么不公，有什么前耻需要一洗而快，或背负着什么民族使命感。即使那一声“爸爸不唱咧，换我唱咧”的所谓BH豪爽，正常的东三省口音其实说什么都是这味儿。但声音一旦是以唱的形式从她嘴里发出，便成了一种不依附于她的独立存在的个体，打个比方，她是个snake charmer，她的声音便是她舞动着的那条蛇。蛇嘛，自然大多数时候是不讨喜的。而那妖气十足的蛇啥时往哪儿拐也没人知道，所以“不可复制性”是她的一大特点——这点跟我偶尔成功的面包有着惊人的共性。

“不可复述性”依稀好像记得是在米兰昆德拉的一本书里提倡过的，那时深以为然，认为凡是能够复述出来的书们都一下子沦落到了故事会的水平——当然当多年之后有人在我面前大段大段地背诵《悲观主义的花朵》时我的这一观点又受到了严重挑战——所以不可复制之声音或唱法或whatever，也就有了让人必须要亲聆的理由。

听李行亮袁娅维的《渔光曲》，想到爹妈会完全不接受这首他们曾经深爱的歌的改编，不由也同仇敌忾，指责之余觉得自己孝顺得很。而莫愁，想到爹妈会完全不接受这副“牛鬼蛇神”的样子，却在对她的喜欢期待里有了些捉弄爹妈的快意。

[丁香~]

啥事儿让你这么一掰扯竟然都鲜活了。

“听李行亮袁娅维的《渔光曲》，想到爹妈会完全不接受这首他们曾经深爱的歌的改编，不由也同仇敌忾，指责之余觉得自己孝顺得很。而莫愁，想到爹妈会完全不接受这副“牛鬼蛇神”的样子，却在对她的喜欢期待里有了些捉弄爹妈的快意。”

哈哈，你呀！

[梓]

同意!