2007 (82)
《扁担姑娘》观后
可能很多大陆观众都没有看过此片，看过后出现一个奇怪的念头，如果《非诚勿扰》这样浅薄的片子能大卖数亿而《扁担》这样的默默无闻（据说07年解禁），那说明了什么？是不是这个社会出了什么问题？
全片处理的最好的一点是，影片靠扁担的自述串起情节，但整个自述的画外音里从来没提到扁担对姑娘的感情，而那才是影片真正的主线。
同样是表现中国下层社会的现实，和贾樟柯比较起来，王小帅总是在残酷的现实主义描写中给观众留下些许暖意，那种让人自然感受到的人性的温暖，正是这种温暖构成了我们对生活的希望。录音机录下的歌厅演唱就是这种温暖的象征，扁担从一开始就是和高平不一样的，除了性的萌动还有一种更单纯的唯美的情。
影片中对武汉市井生活场景的长镜头描写颇显导演的功力，真实而富有象征意味（餐厅背景的轮船，阮红住处的小巷，过生日的场面）。当众多导演在横店影视基地编织虚幻的梦的时候，几个才华横溢的第六代导演在真实的现实生活中用镜头留下时代的足迹（《三峡好人》开头船上的长镜头）。中国电影不能去和好莱坞比飞车，那种用一百万盆菊花和人海战术来表现所谓气势也只是一种肤浅，让世界看到一个真实的当代中国，而不是过去的中国，那才是有良知的电影人该做的事。
王小帅是个写人性的高手，他的《十七岁的单车》，《青红》，《左右》无不是从超现实的情节中让人唏嘘感慨于人性的复杂，敏感，脆弱以及美好和坚强。说起中国电影，人们首先想到的是张艺谋，陈凯歌，但我认为这两个人只代表了中国电影的过去时，他们的人性描写和王小帅的比起来太浅薄了。 不错，王没有他们票房好，但在一个浮躁拜金，物欲横流的社会，票房真的能说明全部吗？电影的价值需要时间的检验。靠媒体炒作赚了几亿的《黄金甲》，《非诚勿扰》很快会被人忘记，但我会记住一部默默无闻的《扁担.姑娘》，虽然我也喜欢好莱坞的商业大片。
