李玉的《苹果》绝对是中国电影史上的留名之作

中国第一美女导演李玉的作品《苹果》绝对是中国电影史上的留名之作，历史必将证明这一点。从导演技法到演员表演是无可挑剔，细节处理近乎完美，其现实主义深度足可让张艺谋，陈凯歌汗颜。中国电影就是应该这个拍法，真实面对现实生活，把一个转型社会的激荡，人在复杂的社会现实中的困惑挣扎，利益和情感，压力和人性，用艺术的形式表现出来，这才是电影人该做的事。逃避现实去拍什么武侠，宫廷是电影人的耻辱。一个女导演能把电影拍到这个份上，一个年轻的女人能拍出这么冷俊写实的东西，出人意料，难能可贵。

几个演员都演得好，尤其是梁家辉，他老婆，和范冰冰。虽然一直对范冰冰的人品有反感，但就事论事，她在影片中的表演是很自然到位，恰到好处的。小妹一个日本女人的表演比中国人还中国。

几段街景长镜头宛如一幅当代版的《清明上河图》，展示出当代中国社会不同人的生存状态，小妹这条非常精彩的辅线透视社会现实和外来工和城市的关系，情节设计真实而充满戏剧性的张力。说白了，故事好，所以电影好。一个情节导演设计的很妙。孩子刚出生时，佟大为拿到出生证的一刻，露出会心的笑容，这个镜头很妙，不用说一句话，就暗示出他是生父。但在得意之余，他都走到门口了，他又折返回来向医生撒谎说他是B型血，他其实是A型血。（前面一段两个男人在屋顶谈判的一场戏，梁家辉说如果孩子生下来是B型血，就是梁的，就给佟10万。）佟在明知自己是生父的情况下，撒谎加行贿医生4千元，开了个假的出生证明。这个非常真实的情节揭示了两层含义：
1。EVERYTHING CAN BE BOUGHT IN CHINA。2. 佟并不是不爱苹果，但他也渴望钱，在做父亲的权利和金钱的权衡中，他选择了后者，虽然后来他又后悔了。这就是人在特定现实生活的压力下人性的扭曲。这种事在美国不可能发生，一是医院不可能作假，二是没人会为了钱放弃自己的孩子。但在中国是很有可能发生的。贫穷是万恶之源。佟不是个坏人，他只是个普通的小人物。他爱妻子可又想利用妻子来获取物质利益和心理平衡。他和梁的老婆上床，完全不是因为感情，而是为荒唐的报复。这件事很难说他做的对，但非常能让人理解。苹果在丈夫说出真相，不愿相信，被丈夫唾弃为鸡后，去找梁，想和梁真的好上，也不是她犯贱。她本是一个非常纯朴的打工妹，但丈夫只是把她作为一个工具，而她在怀孕期间确实感受到了不曾从丈夫身上得到的关心和爱，即使这种爱也许只是加于她肚中的孩子的，但女人需要这种爱，她诱惑梁家辉和她做爱的一场戏和《色戒》中汤唯放易先生一马的那一瞬间的心理是一样的，她们都有一种因为渴望爱而产生的角色错位。人性在复杂的现实里会表现出非常复杂的多面性。艺术的作用就是真实的表现这种复杂性，让人从中有所领悟。影片结尾，苹果知道真相后黯然离开梁家就说明了她本质是个很善良的女孩，并不像她丈夫那样虚荣，也让范冰冰逃过了汤唯的“一念之差”被千夫所指的命运。
贾樟柯的电影虽然真实，但面对的只是最底层民众，主要是农村，这是第一部真正直面当代城市生活的电影，《有话好好说》只是部轻喜剧，没有反映城市社会矛盾，《手机》和《天下无贼》更接近现实，但两片是典型的商业片，侧重喜剧效果，表现社会冲突的深度有限。这部电影把今天中国社会现实做了一个精彩的CT扫描。两个男人在为一个不知道父亲的孩子讨价还价那么一会功夫，梁家辉的包就给女贼偷了，想必每个观众看到这里都会发出会心的微笑。现实就是这样的。

不知道这片有什么必要被电审“削皮”数次，就现在我看到的英文字幕版本（希望是未删节版）看，没有任何过度暴露的镜头，导演拿捏得很好，没有丝毫靠情色镜头招徕票房的噱头。一部平实的解剖人性的电影。里面的每个人都是情感和利益的混合物，没有一个只要“高尚情感”拒绝一切物质诱惑的圣徒，没有正面人物，反面人物的区别，现实生活中的人就是这样的。很难说一个人是好人还是坏人。

我们老祖宗说的“人之初,性本善”的说法，绝对是错的。每个人来到这个世界都是带着原罪的，只是在不同的社会环境下，这种愿罪的表现形式不同而已。影片结尾两个男人一起推抛锚的车的镜头暗示了他们最终还是和解了，也算代表了导演对人性善的一面的良好期待吧。

张艺谋说他看《BABLE》很佩服，不用佩服好莱坞，看看国内一个女导演的作品，他就该为自己花几个亿去拍《英雄》，《十面埋伏》和《黄金甲》感到脸红。历史不会记得这些砸几个亿的所谓“大片”，会记住一部平凡的《苹果》。

 向美女导演李玉同志致敬。中国的娱乐圈太多花瓶，太少这样秀外慧中的才女。 这年头美女很多，才女很少，美才女凤毛麟角，李玉应该算这最后一类了。