南京 我的夜生活(连载之四)

                    7

我是在第二次去这家卡拉OK时看到了艾月。当时就觉得她是一个非常漂亮安静的女孩，再也没有特别的感觉。也许一些感觉埋藏得太深太隐蔽连自己也不能轻易感到。她几乎整夜都没有出声。张林趴在我耳边小声地说：“你看她是不是纯情的样子？她只有十六岁。可在床上可野了。”

我说：“是不是未成年少女呀？”

张林说：“你看像吗？那胸，那腿，那脸蛋。那所有的所有。是人间极品。告诉你，摸上去有摸山中玉石的冰冰凉的感觉。舒服。这是我人生中遇到的最好的一副牌。我都有点惊慌感。”

我说：“你小子艳福不浅。我怎么看她都像南大大四的女学生？”

张林说：“我不一向如此有艳福？是我让她快速成熟呀。你还没有过初中生女朋友？叫艾月也给你介绍一个？给诗人弄点新时代的新体验。现在可不比从前了。”

我呵呵一笑。说：“你小子不是也写点诗吗？还说，征服美丽女人，才是真正的好的诗歌。”

张林说：“你记错了，我说，书写美丽女人，才是真正好的诗歌。”

张林又说：“知道我怎么认识她的？以后告诉你。就现在吧。我在南大后门看到她，她说她来找她表哥，我说，你忘记了我就是你表哥上铺的同学呀。然后我请她去南园的南芳园吃灌汤小笼包。就这样我们认识了，很简单呀，没有特别的诗意。”

艾月的样子让我想起我大三前也喜欢这样子的看起来纯情的女孩。有段时间，在我还不真正认识英英的时候，我还单恋过她，仅仅因为在校园里看见她了她美丽纯情的样子。我的第一次用手就是想着那还算是陌生人的英英。那天，我忽然想到所有的美好，所有我感觉要去寻找的，所有我写好的诗歌，那一刻离自己这么远，远远的像风一样刮着，就解开了自己的裤子。那个女孩子，我居然不认识她！我躺在张林的下铺。无师自通。我不认识她！我不认识她！然后，没几下，就自然而然地就让那生命的碎花开了出来。居然开得那么高，可能有一米多吧。让我感到惊奇。

就那几下，我感觉痛苦一下子离自己的身体很远了，但心中忽然间又充满了对生活甚至爱情的厌恶。我想象自己的贞洁，正和我写过的几万行诗歌一样，一句一句飘进了枕头下的镜子里。

接着，我处于了一种迷糊状态。这其中我还不断地继续想起英英的样子。诗歌，和荒唐的大学生活，不及格，去台里看星星，有慧星，流星，还有看不见的黑洞，宇宙大爆炸的理论，多零乱的部分。我有点难过，想第二天开始真的写一首长一点的诗歌，去拿给诗人大哥伟地看，我离一个真正的男人有多远。

有一次，我在学校的舞会上遇到了那在我记忆里永远是极其美丽的英英。那时，我还不认识她。我是在我在南京大学的最后一年才真正认识英英的。那夜英英穿了一件枣红色的裙子，胸部显得特别挺。这给我以心灵震撼之感。我没勇气请英英跳舞，就让好友牛京去请。大学时代，很多时间我会自卑。牛京和英英跳的时候，我就像在看一首由我想又让别人写的一首华丽的诗歌。感觉是自己的手在搂住英英的腰。牛京手搂得很高，这是他一贯的伎俩，那样在旋转的时候，可以借力擦到对方的胸部的边缘部分。那一天，牛京的女友小蓝也在一边，她先和牛京跳了一段南京特有的小拉，然后为牛京和我的偶像跳舞跳得那么好而鼓掌。

她说：“老鱼，你真没用，你不会将来老婆也让你大哥牛京先试睡吧？”

后来，她在网球场又提起这事。当时，她站在球场铁丝网后，隔着网和我说话，而我靠在那铁丝网上，后来，她用身体晃起那铁丝网，让我感觉那节奏很特别，也很让人舒服。我想起，我听到的，她和牛京在我下铺做爱就是这节奏。当时，那床也这么晃来着。

人生要是短得就如那只牛京和英英跳的曲子就好了。我依然记得那曲。也许还会是永远。是《月亮河》，慢三。舞后牛京告诉我，英英的胸特别结实，而她的腰却特别软，这给他一种奇妙的感觉。牛京说：“她实在太完美，谁有这么个女朋友都不是好事。太好的东西烫手。让你的人生压力太大。”我说：“我一想到她,要不是特别舒服，就是特别难受。是两个极端。诗歌的感觉。”

牛京说：“你和她没缘分。她准是个让任何男人受不了的女人。太完美意味着啥？哈哈。意味着毁灭。我不喜欢这类型的，我喜欢有点缺点的女人。”牛京是一个对自己喜欢的女人特别特别温柔的男人，他对女人说话时极度软软的语气是他对付女人的杀手锏。他说女人一软，不管是心软还是身子软，那就好办了。

那一天，面前的艾月，看起来比我过去手淫时想过的英英看起来还单纯。这样的女孩居然做了大胡子张林的女人？这使我忽然有点不喜欢张林了。他都进军初中了。他说过要到那里寻找处女。

我低声问：“那她是处女吗？”

张林说：“那天她来例假，还拼命喊痛。我也不清楚。但我想，她这么小，应该是吧。”

我说：“你现在是南京大学第一高手。”

张林说：“插潘西，我可以当南大的教授！”

最后，张林居然也唱《月亮河》那歌，他要显示他的英语功力。我决心请艾月跳一曲。在艾月面前，我感觉比对英英要有信心。也许是她文化程度低的缘故。当时，我只感觉我喜欢在这个曲子的时候搂住这种模样的女孩。她的衣服微微擦过我，让我一阵发痒。我说：“你说话肯定比不说话漂亮。”但艾月依然没有回答。摸着她的腰，这让我感到，自己的身体里充满过美好的情绪。这美好的情绪让我自己感觉着自己的肉体，一个人的基本的存在。屋外，一股难言的有点发亮的夜色正轻轻地围绕着我们。

                    8

进入了一九九零年，我的生活状态有点依旧。大胡子张林那一年开始做澳州和新西兰的羊毛生意。我继续卖电脑，偶尔，还写点诗歌。因为觉得我的人生还不能一下字把诗歌全忘了。

夜深的时候，我有时会突然醒来，好像一下子回到了大学时代。大学的时候，我一考不及格，就会在夜里读诗。六舍由于住了教工所以十二点后不熄灯，但是，我还是依然会点了蜡烛读。我迷恋蜡烛的感觉。这跳跃的光让我感觉自己的灵魂也正在跳跃。

一般，我只读外国的诗歌。从波德莱尔到艾略特，还有里尔克、庞德、艾吕雅、金斯堡、普拉斯、休斯，再还有博尔赫斯、叶芝、兰波、斯蒂文斯等等。我一口气可以读一百首诗，就像听了一百首短短的木吉他曲。其中我最喜欢十九世纪的法国大款诗人夏尔·波特来尔。十九世纪四十年代，波特莱尔带着十万金法郎回到巴黎，写下多少浪荡、传奇的诗篇。我真是百读不腻。

尼采的，还有伍尔夫、王尔德、加西亚·马尔克斯、卡夫卡、格拉斯、昆德拉、杜拉斯、怀特、亨利·米勒、辛格等二十来个小说家的东西，我也喜欢当诗歌那样断行着读。尤其是马尔克斯的《百年孤独》。我感觉那才是一首不分行的真正的长诗。可以媲美或者超过但丁的《神曲》。后者当年的手稿连一个烧饼都换不来，前者，却和香肠一样好卖。还是美国总统克林顿最爱看的书。中国的，除了古典的几部，那些当代的，我感觉都没有太多可读的诗意，我一叶障目，所以很少读。

我的外文很差使我没有能力看原作，只能看翻译的诗和那些诗歌般的小说，但那些翻译者对诗歌的感觉一般都很差，有时会让我倒胃口。我就在一种恶心的感觉中去触摸一些粘满灰尘的东西，我咳嗽着，冷漠着，被刺激着，陪伴着那些已经永存的，和金钱的概念完全两样的东西。一本书，那时只值几块钱。

我很少看自己的，所以不会背任何一首自己写的诗。中国的，一般我也就读读《诗经·楚辞》，那种特别遥远巨大遥远的感觉让我发木。当代的只读读南京本地伟地或其他几个朋友的东西。读诗让我体会活的和假设去死的感觉。诗歌本身也是一种生活吧。于是，在那样的夜色里，我越读诗，但感觉却离真正的诗歌却越远。

那一年的冬天，我在我的诗人大哥伟地那里认识了南艺画油画的何羊。伟地那年还在南大当老师，以油画、诗歌以及清秀飘逸深刻的样子闻名校园。因为诗歌，他曾有过四个女朋友，每一个女朋友都是绝色少女，谁也比不过。他的单身宿舍南大南园七舍二零六，总是充满了美女，诗歌，小说，和各路朋友的笑声。七舍二零六，这地方似乎已经成为一个南京大学文化艺术、爱情艺术的一个发源诞生地。中文系毕业生薛薛也老到他那里，在有美丽女生的时候，弹古典吉他和讲鬼故事。

其实一开始，估计何羊是喜欢薛薛。因为薛薛比我长得高大和英俊。她从不怕薛薛的鬼故事。说她也有多次感觉见了鬼的时候。当她看薛薛弹吉他的时候，眼睛就发亮。第一次，薛薛深情地弹了吉他曲《叶塞妮亚》，改变自墨西哥的爱情片，优美无比。后来，他又弹了另一首被我认为旋律更加优美或者说最优美的吉他曲《卡伐蒂纳》。克莱德曼的浪漫钢琴曲里也有这曲作为招牌。在很多大宾馆里都拿这曲子做背景音乐，放得让人觉得太耳熟也太腻味。但我觉得木吉他似乎比钢琴更加适合这曲子。吉他能发掘出《卡伐蒂纳》里最深最隐蔽的东西。

那时的薛薛，还一直喜欢一个叫唐路路的大三女生。薛薛曾和她在南大的大学生俱乐部跳过几曲。

而唐路路美妙的舞姿让他总是难以忘怀。他总是说：“我感觉唐路路那次和我跳舞的时候，穿一身白色的长裙，一直拖到地，非常美丽，比我最热爱的古典吉他名曲《魔笛》或《阿尔罕布拉宫》还美丽。所以，一想到那些温柔的拥抱，犹如弹一曲比魔笛还难还美的吉他曲，我都愿意一辈子在她身边给她当一把木吉他。唐路路，那一刻是我心目中最完美的姑娘。”但当时，唐路路有一个南艺毕业的男朋友，大家都叫那家伙“飞刀”，意思是他有一把专门对付女孩的小飞刀。除“飞刀”外，唐路路却似乎不喜欢鬼故事和吉他薛薛。她对我倒是有点感觉。而我，最初对唐路路的确也有好感。

我还陪她对着女生宿舍的墙练过网球。但我对她有男朋友这事情心有余悸。因为我觉得自己不会喜欢成为三角恋里面的一个角。后来，我一直想，也许，要是薛薛只对唐路路不停地弹《卡伐蒂纳》，而不讲鬼故事。可能他就会有戏。因为，我以为弹那支曲子时的薛薛是最有魅力的。你看，人生里的情感故事有时就是一个圈，跳舞的圈，相互间爱了一大圈，转来转去最后都回到自己这里就结束。

我关注着的何羊，给我以美丽，神秘主义，超现实的感觉。她披一头直发，她脸一歪，那头发就会倒过来，盖住半边脸，藏住一只眼睛。她直起脸，那两边的头发就会把脸遮成个窄窄的长条形。她笑起来很甜，让人想进到那笑声中去。一个未来的女画家，还是美丽的女画家，就这样经常地坐在我的对面。只有我觉得，她的笑其实很苦涩。她和她的画一直让我感到一种诗歌之外的奇怪。奇怪，是一种有时让你迷惑，有时让你刺激的感觉。你不会觉得特别痛苦。你会忽然觉得自己在奇怪面前，有浅薄的意味。就像你被她画了，你成了一堆颜色，长在了一张布上面。

一次，她以马蒂斯《音乐会 油画》、《舞蹈》里描画人的手法和线条给我的诗集画了扉页和插图里的小人。我却以为太粗慥和太拙劣，人物的样子看起来似乎太病态，不适合我的诗歌。她当时心里肯定在想，这小子懂啥艺术？装的南大的鸟诗人，他的那堆破诗歌，也就骗骗中文系一年级的女孩子。

有段时间，在周末，我经常跟何羊去中山大厦和那些在南京的外国留学生跳舞。在读大学的时候，我和张林跟打网球的美国朋友张和安妮去河海大学跳过几次。那里黑人真多，全举着啤酒瓶。南京本地去的浪荡女孩也不少。她们比大胡子张林开放，她们喜欢那些粗旷的黑人学生，其中奥妙只有她们知道。那时候，我的外语很差，只会说：“你真漂亮！”然后得到的回答就肯定是：“谢谢！谢谢！”而张林则可以说很多，他还会说“性感”那词，比说漂亮效果好多了，外国女孩都喜欢听，然后她们会温柔地或者说惊奇地看着你。心里想，嗨，这中国的大胡子小子居然对我有意思。

还记得83年，来南大在大礼堂上的第一课居然就是性教育课。舞台上的政工老师说了很多学生变坏例子来警告我们，有偷看女学生洗澡，有为失恋自杀，偷女生的内衣裤，最主要的和一些老外留学生交往的事。那年代，全算不良事件。

“某某假借教老外武术，连睡了三个老外，成了流氓。”

“某某让两个老外搞大了肚子，退了学。也不知谁是孩子的爸爸。”

“某某某和某某在留学生宿舍里和几个留学生淫乱。”

“某某先是给老外看手相手纹，后来是脱了衣服看身纹，最后就搞在了一起。”

最后他说：“记住，我们是中国人。你们坚决不要像他们一样。他们是败类！不然开除你们。你们总不能走在中国的改革开放的前面！”

那声音在南大布满红色大柱子的修于解放前的大礼堂里久久地轰鸣，而我包括我身边的张林、牛京，心中却一直在羡慕那些南大败类们。