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拉威尔钢琴协奏曲第二乐章的几个版本

(2009-05-30 19:54:35) 下一个
上礼拜去听了钢琴家朋友的学生的演奏.其中就有由彰德大师指挥的此协奏曲.
一个十四岁的瘦瘦小小的男孩,走在街上,不会引人注目.
坐在钢琴前,像是脱胎换骨一般.以后二十分钟内完全transform观众.
把第一三章弹好,对他来说是轻而易举.他的技术早已成熟.
关键是看他能否把握第二章的各种感情因素. 结果他远远超过期待.Simply mesmerizing!
一个这么年轻的孩子,那十分钟内,感动了很多大人,包括我.
他弹出了超越尘世的味道.引导观众走了一趟感情路程,到达了一个相当遥远的地方.
所以他已经成了真正意义上的艺术家. 除了音乐之外,小小年纪怎么能具有这种power?

趁周末,把几个拉威尔钢琴协奏曲弹奏重温一遍.
尽管第一三乐章受爵士乐影响很深.第二乐章我感觉受Erik Satie的影响很大.
在空灵的气氛中加入很多沉思.但是比Satie的作品更具温情.(见这里对Satie的介绍.还有对对音乐空灵感,留白和对Mompou的介绍)
这里分别登出的是由法国二十世纪初著名的钢琴大师Marguerite Long在1932年的演奏,她是Ravel钦点的首演了这部传世佳作.Ravel也把此作品献给了她.
第二个是由米开朗杰里大师演奏(1982).
第三个是由Long和Cortot的高足,本身后来成大师级的Samson Francois演奏.
最后一个是Argerich演奏的(1985年).她的phrasing和Long的相当接近.都是在隐去重音后的一气呵成.








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阅读 ()评论 (5)
评论
weston 回复 悄悄话 回复罢了的评论:
德彪西和拉威尔在浪漫主义方面深受Faure(加上之前的圣桑,马斯内)的影响,非经典作曲和哲学上受到Erik Satie的影响很深,同辈但成名更早的Stravinsky对他们影响也很多.
在Jazz方面,拉威尔受惠于Gershiwin,他俩也成为好友.
他俩成了印象派的领军人物,但风格不同.
Wagner是个复杂因子.为什么那些法国作曲家当时这么耿耿于怀,不知起因为何.大概和他宣扬的teutonic至高有关.
不过Cortot却是Wager的忠实信徒.
我东拉西扯了,咳咳.

罢了 回复 悄悄话 回复weston的评论:同意你的看法,拉威尔虽然是“法国新古典音乐”重要的代表人物之一,但却没有受到应有的重视。他的早期作品受德彪西影响极大,他与德彪西一起使法国音乐从瓦格纳的霸道中解放出来,其功不可没。

拉威尔善于在“死胡同的尽头找到通向美丽新田野的敞开着的大门”,他的作品富有独创性的和弦与管弦乐特色,他作品宽广的旋律,对节拍精确的要求,以及常常“无调可寻”的移调,对演奏家们实在是一个很大的挑战。

拉威尔“水”系列作品也相当不错,很喜欢他用印象派钢琴新技术来描写水的风格的那些作品。
weston 回复 悄悄话 回复罢了的评论:
周日好.Ravel收到的重视不够多.他的作品难弹好,实在是一个挑战.据说他当年自己怯场弹不下这个协奏曲,让玛格丽特·隆代劳。
因为风格的跨度大,所以完整的表现难.这里风格千秋.
我觉得米大师的第一乐章最强.第二章我更欣赏Argerich的弹奏.
She brings out more otherworldliness in the music. She plays with more style. Long's playing is similar.

Just my opinion and preference.


TZMAN 回复 悄悄话 先谢过。
有很多东西,不放在一起对比着听,是很难找到那些细微从差别的。我这里网速慢,下载后保存起来好好听吧。
罢了 回复 悄悄话 拉威尔的G大调钢琴协奏曲含有爵士音乐与巴斯克民间音乐的音调,它朴素、抒情、明亮、真诚、安宁,旋律宽广而富于魅力,欢愉而辉煌,且很有些马蒂斯作品的风格:追求线条与色彩。

喜欢第二乐章开始时极其抒情的钢琴的独白,以及它漫长的旋律与多样的音调。最让我赞叹的是,这一乐章全是由右手悠闲自在地织绣出来的,而左手只是提供一种持续不断的和弦伴奏,与莫扎特协奏曲的手法非常相似。左手的伴奏音节拍虽是3/4拍,却有6/8拍的效果,这对演奏者来说不乏是一种挑战。

四个演奏家中我倒是比较喜欢米开朗杰里,喜欢他细腻及富有弹性的演奏风格。
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