新的郎朗纪录片《龙之歌，Dragon Songs》第一部

培养一个世界级的音乐家是个很难的挑战。个人的努力勤奋，天时地利人和及机遇，除了这些传统意义里的因子外，里面有多少是必然性和偶然性？在美国这个环境里，似乎很难有取得各种因素的最佳组合。美国出产的伟大钢琴家里，第一个当属Van Cliburn，第二应属Murray Perahia。他们都是六七十的岁数了。近年来，很是凋零，即使在新移民群里有着很多钢琴学子的基础上。在我听过的天才少年里，曾有三个在13-16岁期间都有世界同年龄里最佳水平，可以后都不了了之。其中两个都已完全和钢琴无关了。
可又在小提琴界里，美国青年一代有相当优势。在这对比之下，觉得这真是个很奇怪的现象, 百思不得其解。

[rbrb]

回复weston的评论:
w兄果然博学，在下受益非浅。

[weston]

回复rbrb的评论:
忘了说，Sterns的确是提携犹太人。同时他对马友友的帮助也是非常大。马友友去Juilliard跟Rose学就是他安排的。他邀马友友十四岁同台演出，常在一起排练室内乐。他对林昭亮也是很提携的。
当今犹太裔的Barenboim对郎朗水平提升起很关键作用。

[weston]

回复rbrb的评论:
这些...我当然知道。相似傅聪当年为Kyung-Wha Chung打抱不平的话。要知道Galamian不是犹太人，是阿米尼雅人。DeLay也不是犹太人。反而美国钢琴界的祖师爷Joseph Lhevinne，茱莉亚钢琴系创始人是犹太人，不用说Horowitz, Rubinstein都是. 现在活跃的Murray Perahia也是。
所以这方面提琴和钢琴界没啥差别。

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回复weston的评论:

近代美国籍提琴家当仁不让首推海菲兹，他虽少年移居美国，却是立陶宛出生的。到了斯特恩在卡内基一举成名，总算是有了本土小提琴家了。后来茱丽亚特的小提琴教父培养出了帕尔曼、朱克曼哥俩，特别是帕尔曼，得到斯特恩大力提协，称霸乐坛至今。如今帕尔曼尚能饭否矣，这权杖就逐渐移交，由昔日小提琴教父的助手当代的小提琴教母培养出的小提琴家沙汉姆掌门。

你也许要问那位教母培养出的日本的，韩国的，中国的。。。小提琴家多了去了，水平并不亚于沙汉姆，为何帕尔曼对沙汉姆情有独钟？个中原因呢，就是因为沙汉姆是犹太人。帕尔曼也是犹太人。朱克曼，斯特恩，海菲兹。。。都是犹太人。

w兄，看出些圈中人门道来了吧？

[weston]

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这是用divx player，可去
http://www.divx.com/divx/windows/download/index.php
download
没有自动下载？

[箫笛]

看不了这个贴，不知为何Real Player不干活~~

rb兄说的对，俺最近看了沈阳的一个刘姓作家写的郎朗传记(两本，内容都差不多)把郎父吹得上了天，可联系到郎父近年有关查尔斯的话语，我觉得实在俗不可耐！一副小市民暴发户嘴脸！

[weston]

回复rbrb的评论:
r兄（仁兄）明知故问啊。有什么良计，快快尽情无保留地献将上来 :)
说起在美学提琴，上次应仁兄之邀写了个关于Hilary Hahn师门简介，在上贴时一下就没了，气得我七窍生烟。至今尚没补写。

[rbrb]

另回w兄（歪兄）：本某对美国“本土”小提琴家兴旺不绝的现象倒是有一番解释，不知歪兄愿闻其详否？（卖个关子先）

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很好看。郎朗成熟且又不失天真。
郎父郎母表现都很俗气，推断应没有受过什么良好教育。
郎朗出身并不高贵，全靠个人天赋高。