旧体诗入门手册

我也写个浅论旧体诗的简明手册，可以随时补充。


按古音，汉字的读音分为平上去入，平分为阴平阳平，对应于现在的一声二声，上去是三声四声。入呢，入派三声，是一个在普通话中已经消失的读法，不过还保留在方言之中。阴平阳平属于平部，上去入属于仄部。由于古音和现在的音不一样，如果要严格地按古音做诗，就要查一下平水韵。

旧体诗分为古诗或古风和近体诗（律诗绝句），以唐朝作为时间的划分点。唐朝以前，近体诗还没有成熟，所以诗歌的平仄没有严格的要求。一个典型的例子就是三平尾三仄尾，比方说“大道如青天，我独不得出”，“云霓明灭或可睹”。而唐朝以后，近体诗一般都是符合固定的格式，称之为近体诗的入韵式。关于平水韵和入韵式，可以到我家的藏经阁去查。

那位客官说了，你举的例子不好，都是唐朝李白的诗，那时律诗不是都已经成熟了，为什么他还违背格律呢？呵呵，李白一生很少写律诗，诗歌随意舒卷，由此可以看出他的桀骜不驯。这也就是为什么学律诗要向杜甫去学的原因。下面是杜甫最受人推崇最精准的一首七言律诗。

登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。　

他所采用的入韵式是首句仄起入平韵式。所谓平起仄起就是第一句第二字是平或仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

呵呵，那位客官说急和白都错了。没办法，按平水韵他就对了。顺便提一下律诗。律诗两句为一联，分为首颔颈尾四联，按逻辑就是起承转合，中间两联是两个对联，名词对名词，动词对动词，数词对数词。杜甫的登高又是工对，首联也对得相当好，而且还有句中对，而且诗境意象，顿挫的情韵都很到位，难怪胡应麟称之为精光万丈，古今七律之冠。

近体诗还有个讲究，就是要避免“上尾”（音赏），即律诗的出句句脚最好四声递用。首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，首句不入韵的，上去入俱全。要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，“老节渐于律诗细”的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。例如，

风急天高猿啸哀（平），渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下（上），不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客（入），百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓（去），潦倒新停浊酒杯。　

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：

红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。

律诗的出句句脚平上去入俱全，这是最理想的句式。最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是“上尾”。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病；三个相同，是大病；如果四个相同，或首句入韵，其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的“上尾”。唐人有这个讲究，但后来一般人也不大注意这个问题。另外，注意“雪”字是入声，最著名的是柳宗元的“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”，整首诗都是入声结尾，读起来短促凄清，更加显示出诗人孤独沉痛的心怀。

说了这么多，还做不做诗了？呵呵，我想我们做诗可以先不要考虑这么多，先表达好自己的意思，压上韵再说。我们是向李白学的律诗。:) 如果有兴趣，再精进吧。