秋风袅袅
梦自蝉声起，诗从岁月凝。
苏轼词”沁园春”欣赏 (施议对)
情若连环，恨如流水，甚时是休？
也不须惊怪，沈郎易瘦；
也不须惊怪，潘鬓先愁。
总是难禁，许多磨难，奈好事叫人不自由。
空追想，念前欢杳杳、后会悠悠。
凝眸、悔上层楼，谩惹起新愁压旧愁。
向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。
料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。
须知道，口这般病染，两处心头。
这首词见明万历刊《重编东坡先生外传》卷八十三，《全宋词》未录，《全宋词补辑》录为苏轼作。此词与《东坡乐府》中绝大部分作品加数不一样，而与柳永词风颇为相近，疑为苏轼早期所作。
从作法上看，这首词的一个凸出特点是，以铺叙手法说相思。“情若连环，恨如流水”，起调是一组并列对句，以连环、流水为比，说此“情”、此“恨”不断无休。接著以一组扇面对句，说相思的具体情状。依律，这组扇面对句，当以一领格字提起，此处连用两个“也”字，用以铺排叙说：一边说瘦，有如沈约一般，腰围减损；一边说鬓发斑白，有如潘岳一般，因见二毛而发愁。至此，皆为并列式的铺叙。“总是”二句，依律应当用对句，此处以散句入词，接下句，均为直说，点明上文所说“瘦”与“愁”的原因，是“好事叫人不自由”。“好事”，当指男女间欢会等情事。因为时时刻刻惦记著这许多情事，无法自主，所以才有这无穷无尽的 “情”与“恨”。末了，词作进一步点明，主人公所“追想”的“好事”就是“前欢”和“后会”，以一组并列对句，说出相思的全部内容：前欢已杳无踪迹，不可追寻，而后会又遥遥无期，难以预卜。“杳杳”、“悠悠”，与“连环”、“流水”相呼应，将所谓“情”与“恨”更加具体化。这是上片，说的是主人公一方面的相思情况。
下片变换了角度与方位，既写主人公一方，又写对方，并将双方合在一起写。“凝眸、悔上层楼，谩惹起新愁压旧愁。”这是过片。一方面承接上片所说相思情景，谓怕上层楼，即害怕追想往事，惹起“旧愁”；一方面启下，转说当前的相思情景，新愁与旧愁交织在一起。词作说当前的相思情景，先说主人公一方，说主人公如何写情书，写好情书如何密封，封好以后如何秘密投寄。“写遍”、“字了”，谓其如何倾诉衷情，将天下所有用来诉说“相思”的字眼都用光了。“重重”，谓其密封程度，“密”，既有秘密之意，又表明数量之多，一封接一封，相距甚密。主人公的行动，那么谨慎神秘，生怕走漏消息，这已显示出相思的程度。同时，词作说相思，还兼顾对方，料想对方接到情书，当如何时时开看，“一看一回和泪收”。“料”字说明是假设。主人公从自身的相思，设想对方的相思，写了对方的相思，反过来，更加增添了自身的相思。最后说，这种相思要不得，两处挂心，将更加难以开解，道出了双方的共同心病。“这般病染，两处心头”。依律当用对，并以一领格字提起，如上结，领格字“念”提携“前欢杳杳，后会悠悠”一对句。此处不用对，可能夺一领格字，姑以“口”补之。全词说相思，至此戛然而止，留下了无穷余味。
这首词以铺叙手法说相思，反反复复地说，虽只是“相思”二字，却并不单调乏味。能有这样的艺术效果，除了真切体验之外，还在于善铺叙。作者善铺叙，就是在有条理、有层次的铺叙之后，突然插入一笔，由一方设想另一方，构成“照花前后镜，画面交相映”的妙境。这种作法是从柳永词中学得来的。因此，这首词，婉转言情，另有一副面目，非关西大汉所宜歌也。这是苏轼学柳七作词的一个明证。
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另外, 下面这首宋人刘辰翁的”沁园春”在文字上写得很讲究. 里头的四字句全为对句, 尤其下片结句,令人拍案.
春汝归欤？风雨蔽江，烟尘暗天。
况雁门厄塞，龙沙渺莽，东连吴会，西至秦川。
芳草迷津，飞花拥道，小为蓬壶借百年。
江南好，问夫君何事，不少留连？
江南正是堪怜！
但满眼杨花化白毡。
看兔葵燕麦，华清宫里；
蜂黄蝶粉，凝碧池边。
我已无家，君归何里？中路徘徊七宝鞭。
风回处，寄一声珍重，两地潸然
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雪, 不好写; 用”沁园春”写, 更不好写. 还有那个"著名"的东西的框子(顺便说一句, 毛的诗词写得好的无几). 读贴出的这些, 眼高手低地说一句, 不要说佳作, 连佳句都没有. (要得罪人了. 哈哈). 需要新的角度来切入, 新的结构来铺叙, 新的字语来形容. 我知难而退, 这回是坚决不写了. :)))
