近体诗基础手法和各类别体训练（无以为名）

 近体诗基础手法和各类别体训练（1------13）

 

(一)非不用心 (古律体)

用心在于心可用，所用无非良苦多。呵醉巷口特特约，卖花声外轻轻歌。
春红每被雨连累，楼黑终凭灯琢磨。落尽相思唯一恸，余灰满地不传讹。

（二）相逢又别（全首当句对体）

相逢不怨别还惊，梦又飘零泪自倾。千里小城千里远，一时微雨一时晴。
书多久托春频候，燕少曾来柳慢迎。可有归声无旧笛，青衫洒脱意纵横。

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注: “(相)逢不怨”对“别还惊”，“梦又(飘)零”对“泪自倾”。“千里(小)城”对“千里远”，“一时(微)雨”对“一时晴”。“书(多)久托”对“春频候”，“燕少(曾)来”对“柳慢迎”。“(可)有归声”对“无旧笛”，“(青)衫洒脱”对“意纵横”。


（三）山居生活（歇后格体）

退隐山林作酒魁，粗茶候客石当杯。春多好雨偷天换，河少微风顺水推。
几瓣花看无所用，一双燕说不堪回。云深乐得知雄守，再娶尘缘怕摽梅。

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注：
1．退隐山林作酒魁----采用“束丽常格”。掩腹而省略否定词“不”。还原为：“退隐山林（不）作酒魁”。
2．春多好雨偷天换------采用“歇后格+拆字格”。还原为：“春多好雨，要偷天换（日）”，缩脚歇后字为“日”。另外：“春”字，经过偷天换日后，又可变成“奏”字，暗合“雨声如奏”之意。
3．河少微风顺水推-----采用“歇后格+拆字格”。还原为“河少微风，烦顺水推（舟）”，缩脚歇后字为“舟”。另外：“河”字，经过顺水推舟后，又可变成“舸”字，暗合“风来送舸”之意。
4．几瓣花看无所用---采用歇后格。还原为：“看几瓣花，无所用（心）”，缩脚歇后字为“心”。
5．一双燕说不堪回---采用歇后格。还原为：“说一双燕，不堪回（首）”，缩脚歇后字为“首”。
6．云深乐得知雄守----采用歇后格。还原为：“乐得在云深处知雄守（雌）”，缩脚歇后字为“雌”。

（四）偶感 (平仄双韵)

雨打风吹去，江山任一麾。剑横无觅处，心抱不平时。
扫月花中语，扶冠镜底窥。事多如乱絮，何必辨狐疑？

(五)寄人（戏题数字诗）

孤身爱买五湖舟，数十年来四处游。枫落半江堆作火，露潜一夕跌成秋。
二三个梦如何续，千百重心不必偷。万里星寒猜六七，八行书向九天留。

年当四十气平和，一把沧桑掌上过。五六个红颜恨少，二三瓶白酒嫌多。
轻裁七律留诗典，懒对千山逐睡魔。百尺楼台望九岛，八方风雨引长歌。


(六)无题 （戏用吴体）

家事漠漠不关心，天地茫茫君独吟。花柔忍受雨疏密，风野怜取笛深沉。
半年居外旧衣破，一夜离后短诗斟。强把余情臂上刺，何人痛记断肠音？

心事一折演春秋，长袖如河天地流。苍茫月色雪中补，辛苦花语燕前偷。
几时歌歇只磨剑，何处人约独登楼？别后鱼书恨不识，挑灯欲读读还休。

(七)回文体+复合体

正读：

愁多似水春来去，却损花红贮雨烟。幽巷柳风酸涩涩，短歌渔火碎绵绵。
留人待别难推酒，得忆相逢久结缘。楼上独无眠夜半，梦成休怨有谁怜。

倒读：

怜谁有怨休成梦，半夜眠无独上楼。缘结久逢相忆得，酒推难别待人留。
绵绵碎火渔歌短，涩涩酸风柳巷幽。烟雨贮红花损却，去来春水似多愁。

〈虞美人〉词：

愁多似水春来去，却损花红贮。雨烟幽巷柳风酸，涩涩短歌渔火碎绵绵。
留人待别难推酒，得忆相逢久。结缘楼上独无眠，夜半梦成休怨有谁怜。


(八)北京携友打的逛街偶感（宗楚客体）

君来上海水乡游，我到京城古迹求。老宅虚开民众井，深宫暗闭帝王秋。
楼驮寂寞旗常换，马踏繁华梦已休。千古风流身后说，一方幸福眼中收。

(九)北京三联书店购书（八句折腰体）

千里搜求不惜钱，沉沉数叠压双肩。绝版书从架上取，偏门货在手中传。
人因学后方知拙，业待成时可守全。笔墨生涯情似海，诗词读尽更缠绵。

(十)初七携友由京返沪（顺风体）

游心未息奈何回？节假无多俗事催。天高任鸟云端赴，地大由君月下陪。
裁诗欲索非情种，抱醉还斟是酒魁。平生一点英雄气，归来灭尽化作灰。


（十一） 松江（六言律诗）

九泖滩头笛怨，杨花聚岸吹弹。雨携尘土半塔，鲈钓烟波一竿。
古渡长招客下，斜风远递帆看。去来何必憔悴，莫与吴歌共欢。

（十二） 崇明（三韵小律）

沧海浮孤岛，芦花掩倦鸥。蟹衔沙底露，潮跌月边秋。
万里悲风客，心归不系舟。

（十三）奉贤（三韵小律）

柳隔春畦烟雨淡，桥驮夕景竹风微。亭中候客横琴卧，水上邀歌放棹归。
幸有田园舒倦眼，宁无一事卸尘衣。

 始终想把上百种的近体诗基础手法合编一册,后来一想光说理论不很形象,就有意识地把各种手法用到诗里玩,那样容易记忆,也便于初学者对照.  这是一种基础训练,或者说是作业吧.  偶搞了几十种,还没整完.慢慢编入此组吧.