无以为名的学习笔记

特殊的拗 一、关于五七言“（仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平”句式的特拗。 历史：唐多用于尾联，宋人袭之。此外而用在颔联、首联和颈联的都有，但用于颈联最少。 1、关于五言中“平平平仄仄，仄仄仄平平”句式。 改成：“平平仄平仄，仄仄仄平平”。 原则：头节上字避免仄声为原则，多用于尾联。也适用于排律。 如：长江一帆远，落日五湖春。（刘长卿《饯别王十一南游》） 2、关于七言中“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”句式。 改成：“仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平” 原则：头节上字避免仄声为原则，多用于尾联。也适用于排律。 如：庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。（杜甫《咏怀古迹五首》） 二、关于五七言“（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平”句式的特拗。 1、关于五言中“仄仄平平仄，平平仄仄平”句式： 原则：第二四五字必仄，第七字必平，八九十字必须“平仄平”。不适用于排律。 正格改成：“仄仄平仄仄，平平平仄平” 如： 况有台上月，如闻云外笙。（刘禹锡《秋日书怀》） 变格或：“仄仄仄仄仄，平平平仄平” 如： 士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然《裴司事见寻》） 变格或：“平仄平仄仄，平平平仄平” 变格或：“仄仄平仄仄，仄平平仄平” 2、关于七言中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”句式： 原则：第四六七字必仄，第十一字必平，第十二、十三、十四字必须“平仄平”。不适用于排律。 正格改成：“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平” 或：“仄平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平” 如：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春绝句》） 或：“平平平仄平仄仄，仄仄平平平仄平” 或：“平平仄仄平仄仄，平仄平平平仄平” 或：“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平” 三、关于五七言“（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平”句式的特拗补救。 1、关于五言中“仄仄平平仄，平平仄仄平”句式： 正格改成：“仄仄平仄仄，仄平平仄平” 如： 且复伤远别，不然愁此身。 2、关于七言中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”句式： 正格改成：“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平” ============================================================================== 一、关于"折腰句法"和"折腰体": 来历： （1）胡仔《苕溪渔隐丛话》、《蒙斋诗林》称之为“折句” （2）元韦居安《梅涧诗话》称之为“折腰句”。 （3）冒春容《葚原诗话》、梁桥《冰川诗式》称之为“折腰句法”。 关键点： （1）属于律诗句法范畴。 （2）主要涉及句法中的“意顿”、“节律”和“句首点断”三方面。 几种格式： （1）七言“上三中一下三格”：以第四字为腰，分别担负前后三字。 如：杜甫诗“渔人网/集/澄潭下，估客船/随/返照来”。 如：李绅诗“洛阳城/见/梅迎雪，鱼口桥/逢/雪送梅”。 （2）七言“上三下四格”：多“主语（前三字）+谓语（后四字）”结构。 如：刘后村诗“出山云/各行其志，近水梅/先得我心”。 如：白居易诗“大屋檐/多装雁齿，小航船/亦画龙头”。 （3）五七言“句首点断格”：把句首用字点断和停顿。 如：“碧/知潮外草，红/见海东云”。 如：“不见/夜识金银气，远害/朝看麋鹿游”。 （4）五言“二字折腰格”：如：“野店/寒无客，凤巢/动有禽”。 （5）五言“三字折腰格”：如：“似梅花/落地，如柳絮/因风”。 注意点：“折腰句法”和“折腰体”不是一个概念。前者是句法问题，后者是体式问题。前者主要涉及节律，后者主要涉及声律（一般在一首诗的腰联位置上不守平仄相粘的规则，造成全诗声律上的折断.其极端是"八句折腰体"）。 二、关于“遥隔相对” 归类：属于对仗中“参差对”的一种，又名“衬字对”（个人以为不确）。 概念：在长短句中，剔除间隔用的字词句后，就造成形式上的对仗。 格式：（括号中即为间隔用的字词句） （1）剔除隔字： 如：吴文英词：“燕辞归，客（尚）淹留”。 如：柳永词：“长天净，绛河（清）浅，皓月婵娟”。 如：晃端礼词：“露坐久，疏萤时度，乌雀（正）南飞”。 （2）剔除隔词： 如：张炎词：“接叶巢莺，平波卷絮，（断桥）斜日归船。” 如：李唏词：“渔市散，渡船稀，（越南）云树（望中）微” 、 （3）剔除隔句：如：周邦彦词：“晴岚低楚甸，（暖回雁翼），阵势起平沙”。 三、关于“钩锁连环格”和“开合对”： 来历：明王昌会《诗话类编》曰：“钩锁连环格，自首联至末联句意相构联。如首联上句说好，下句说不好；颔联上句说好，下句说不好。颈联、末联亦如之”。 注意点：“钩锁连环格”属于七律八句体式，“开合对”属于一联的对仗句法范畴。 概念：“开合对”指两句语意相反相对的对仗形式。 如：杜甫诗：“花径不曾缘客扫（无人迹），蓬门今始为君开（有人来）”。 四、关于“缩银法”和“束丽常格” 1、缩银法 ---属于兼格范畴 来历：[明]谢榛《诗家直说》曰：“约繁为简，乃方士缩银法也”。 概念：在不影响字意句意的前提下，把可有可无的字词尽量删去，去繁存简，给读者留 下充分的想象空间，达到诗意精炼的效果。类似“字词飞白”。 如：晏殊诗：“梨花院落溶溶月（照），柳絮池塘淡淡风（吹）”。 分类： （1）同缩法：省略的字词在两个句子中充当同样的成分。 如：白居易诗：“（吾）才富不如君，（君）道孤还似我”。 （2）异缩法：省略的字词在两个句子中充当不同的成分 如：杜甫诗：“客病留因药，春深买为花” 还原为：客病因留药（省略补语：于小园），春深为花买（省略宾语：小园）。 （3）偏缩法：一句有省略，一句无省略。 如：秦系诗：“稚子唯能觅梨粟，逸妻相共老（于）烟霞”。 2．束丽常格---又名“藏字法”、“隐字体”、“歇后格”，属于字法范畴 来历：白居易《文苑诗格》称为“束丽常格”，曰：“为诗有当面叙事，内隐一字， 古语皆有此体”。徐光启《毛诗六帖讲义》称“隐字体”。 分类： （1）束脚法：将两句尾字藏匿不说。王昌会《诗话类编》称为“歇后格“。 如：黄庭坚《西江月》词：“断送一生唯有（酒），破除万事无过（酒）” 如：封抱一诗：“既无左达承（明），何劳罔谈彼（短）”。 如：唐彦谦诗：“耳闻明主提三尺（剑），眼见愚民盗一抔（土）”。 （2）掩腹法：隐藏句中某字，一般多用否定式，省略的字数也局限在一二字之内。 如：杜甫诗：“金错囊垂尽，银壶酒（不）易赊”。 特别提示：“缩银法”和“藏字法”的区别 （1）“缩银法”省略的是非关键的字词，属于语言表达中的省略，不影响全句字面上的完整，也不影响语意的正确理解。 （2）“藏字法”省略的是句中关键词语，缺少了表达就不完整，甚至无法成句或改变意思，给人们理解带来一定的困难，它是一种有意识特别造就的“病句”。