秋风袅袅
梦自蝉声起，诗从岁月凝。
文章来源: 秋菱 于 2004-08-19 04:31:39
甲申年生辰有感
暑傍斜阳下
凉随暮雨升
枝头黄尚少
鬓角白纷增
梦自蝉声起
诗从岁月凝
虽无夸父志
系日觅长绳
LTG 的那句 Slowly autumn! 让我的心里积蓄了一种情绪。也许是自己的生日也快到了的缘故罢？忍不住‘翻译’了全诗(另类解读LTG之《红酒与君子兰》(链接))。Slowly autumn! 本来译成‘秋意兮渐浓’，觉得不够意思。因想起《九歌·湘夫人》中的那句‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下’，改了一字，成了‘袅袅兮秋凉’。LTG说这一句译得好。其实我比较喜欢的是‘不离兮不弃，我悦君兮忘夜长’。《九歌·山鬼》中有句‘怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲’，反其意而编之。
扯远了，还是说说本诗的构思过程吧。话说本月初的某一天晚饭后，秋菱到后园巡视菜地。刚刚下过一场大雨，草地上散落着一些松针，夹杂着几片黄叶~~~ Slowly autumn! 就又那么自然地跳了出来，撞击着已经积蓄的情感。听着树上的蝉鸣，望着树梢上方的晚霞，不由想起‘夸父追日’的故事。可一想到那种光着脚奔跑着去追赶太阳的情景，又觉得太累了，恐怕做不到。忽然又想起另一个成语‘长绳系日’。心想这个好玩，像牧马人那样把长绳挽个圈飞出去套住太阳，跟玩风筝似的，好像蛮酷喔。回到屋里比划了一下平仄，得了最后两句。找平水韵查到‘绳’为‘下平十蒸’，就在此韵部中挑了几个字，涂涂改改十几天，才成了这个样子。水平有限，实在改不动了，贴出来请各位帮忙！秋菱在这里先道谢啦！
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我真砸不出砖，只一建议：蝉声可改吗？此联很喜欢，但开头就 -采薇^^-
说了暑已下，雨来凉，蝉怕是也会歇歇停歌了吧？
多谢采薇！今天你辛苦了，进来喝碗汤吧： -秋菱-
确实听到一片蝉鸣，大概是秋蝉求偶声更切吧。：))
猫不知事实胡说八道，居然还有惠心秋菱姐给汤喝，感激涕零！ -采薇^^
猫一般不喝汤，因为苯，不象广东人那么会褒汤，但这样诱人的鱼丸可是爱的很！红颜碧丝的，宝爱！多谢，不客气拉。
啥时候的正日子啊？给JJ拜寿~ -随便凑一句-
为秋菱的诗提提意见。
文章来源: 嘿嘿，嘿 于 2004-08-19 13:18:39
暑傍斜阳下---雨过夕阳明，
凉随暮雨升---暑净凉意轻。》》原句似乎雨在斜阳后，似与说明不同。
枝头黄尚少---枝头黄叶少，》》“黄尚少”读起来略有些拗口。干脆简单地说黄叶。
鬓角白纷增---鬓角白丝增。
梦自蝉声起---蝉唱风声远，》》单个的句子蛮好。但“梦”在这里不是太合情境。
诗从岁月凝---诗思岁月更。
虽无夸父志---西沉非可挽，
系日觅长绳---系日乏长绳。》》原句爱惜时光的意思不是很明显。
原结情绪高昂，也蛮好。
可能理解的不对。随便说说的，一哂。:)
sorry. "暑净凉意轻" is out of the regular pattern.
为什么out of the regular pattern? -贝钢-
回复：为什么out of the regular pattern? -嘿嘿，嘿
The pattern here could be
pingpingzezeping/pingpingpingzeping/zepingpingzeping.
but generally it should not be
zezepingzeping.
多谢嘿嘿大侠指教! -秋菱-
秋菱何幸，连得高人指点，实在是非常欣喜。因生日感秋凑了几句，别人看不懂，应该算失败。其实‘蝉声’ 是想比喻大家在诗坛的唱和，‘梦’ 自然是我忘却多年的写诗梦啦。‘枝头黄叶现，鬓角白丝增’ 正是我初稿中的两句。后来觉得前三联都是‘2-2-1’的节奏，读起来有些单调。所以把这联改成‘2-1-2’，以图有点点变化。
再谢专贴指点! 秋菱再好好琢磨琢磨
(By FuGu
凉随暮雨升
--首联这么写可以。感情色彩算是中性，下面比较好接，两句之间的内在关系也不
错。尽管说是中性，但就我的理解，应该是一种比较轻松愉快的感情基调。为什么
呢？‘暑’去‘凉’来，这时候人应该比较安逸平和了，心境上应该不会太‘低’
太‘燥’。‘傍’字，容易有歧义，而且诗味不如‘伴’之类的字。‘傍’多用于
古风和词，因为它口语感觉稍强些。当然这个不是大问题，个人语感的不同。
枝头黄尚少
鬓角白纷增
--这两句就有问题了。首先，若以这联的感觉来看，小弟觉得上联的景色描写就
‘隔’了。因为这联不能很好地在感情上承接上联。可以说这么写没什么问题，但
是仔细体会它们的内在联系，很难说紧密谐和。出句‘枝头黄尚少’要表达一种什
么样的感情呢？要说明什么主题呢？黄叶尚少，就是还不到枯/秋的时候，这能说明
什么时间感情上的问题呢？不清楚。而下句与之对仗虽工，却没有在意义上做到有
机的整合。一首诗，能不能称为‘好诗’，称为‘不肤浅，深入进去了’的好诗，
这些正是关键的地方。这一点上，王国
维的人间词话作了最精辟的论述。尽管人间词话立足于小令，‘对于长调的论述有
如隔靴搔痒’(小弟老师语)，但对于诗词的‘情、景’的论述却是其后绝大多数诗
词家奉为圭皋的。其实整部人间词话就在谈一个问题：隔。什么叫‘隔’？人间词
话的研究者们，那些大师，对它有千百种解释，但归根结底就是一句话：字句、物
象不能表达准确表达主题、感情，就是‘隔’。比如在第四十节，静安先生举了个
例子：“谢家池上，江淹浦畔”，就‘隔’了。钱钟书和周振甫二位先生认为这个
‘隔’主要是由于用典的问题，因为前句用了谢灵运的‘池塘生春草’之典，下句
用了江淹的‘春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何？’之句。持这个观点的
还有佛雏先生，他说是‘无非是借现成的‘古雅’来替换独特的创造，从‘天真的
儿童般的语言’转为虽经‘雅化’而仍属抽象思辩的语言，因而‘直观、自然’隐
没了’。这个话体会起来，虽非直指用典，也多在追究用语的责任。以小弟看来，
其实这里最关键的问题并非用典，而是用得不当，感情色彩不谐调。为什么呢？这
两个典都不算生僻之典，不加解释也不妨碍意思。但是这两个典所表达的感情色彩
截然不同，放在一起无法表达同一个鲜明的主题。前者是赞叹春草的生机盎然，后
者是伤别，所以隔了。所以佛雏先生后来又谈到‘比兴过重’，我以为说到点儿上
了。当代台湾研究人间词话颇有成就的叶嘉莹女士对此的看法我很赞同，她说‘。。。
或者虽有真切之感受但不能予以真切之表达，而只是因袭陈言或雕饰造作，使读者
不能获致真切之感受，如此便是‘隔’’。
这句还有值得一说的，就是虚副词的使用。抛开上面谈的主题问题，就诗词的语感
来说，我觉得很有诗味。个别字还嫌不够圆滑温润，比如‘纷’、‘增’，读起来
感觉还硬。但这种句式不错的。
梦自蝉声起
诗从岁月凝
--这联的问题几乎与上联一模一样，就不赘叙了。总之就是，很工整，猛一看挺好，
但耐不住咀嚼。一往深处想，读不出内在的关联或与整体的关联，似乎写得实实在
在，没什么错，但没有什么意义，写不写都行。对于整首诗的主题表达没有帮助。
这联值得说的是这个1-1-2-1的断句句式。由于不是常规的2-2-1，2-1-2句式，读起
来会有不太流畅的感觉，有断顿诘拗感。通常只有在特别强调时使用这样的句式。
比较有名的比如‘
function forumSelected() {
var forumId = $("#forumId").val();
if(forumId == null || '' == forumId) {
alert('请选择论坛.');
} else {
}
}
