诗的基本技法 By一得愚生

起承转合
诗，讲究起、承、转、合，“章法则须一气呵成，开合动荡，首尾贯注。”（东方树《昭昧詹言》卷十四）然而又不可拘泥。沉德潜说“所谓法者，行所不得不行，止于不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化其中；若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意行法，转以意从法，则死法矣”可见诗之法不是固定的。即使起承转合，也有多种形式，以绝句为例，归纳如下几式：（一） 并列式。如：
杜甫 绝句
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杨慎谓：“绝句者，起于《四时咏》：春水满四泽，”夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬咏秀孤松”，是也。”《四时咏一章四时皆备，杜诗则一章四景皆列。此类并列布局，何以见起承转合？曰：“江山丽而花草香，从气化说向物情，此即一起一承也。下从花草说到飞禽，便是转折处，而鸳燕却与江山相应，此又是收阖法也。”（仇兆鳌〈杜诗详注〉）

白居易 遗爱寺
弄石临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。

杜甫 绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

个人理解：此类布局，适合描景，类似西洋画。特点是多用对仗。最初可能是用于题画或者题作屏风而成一体的。非功力深厚者不宜效法，易至零散无章。

（二） 承接式。如：
李白 静夜思
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
此诗纯为白描，四句上承下接，如行云流水，自然畅达，卒章点题，极富魅力。

刘禹锡 竹枝词
山桃红花满枝头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似浓愁。
此诗首两句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来，第四句承二句，系由“蜀江春水”生发出来，四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇句民歌特色。
个人理解：此布局宜乎天籁，信手拈来，白描取象，不加雕饰，自然成妙。类似素描速写。或卒章点题，或隐题其中，不用工对，多采用半对半不对，似对非对的句式。适合民歌，如竹枝词、杨柳枝词等等。

（三） 转折式。如：
李白 早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
前两句一起一承，如行云流水，第三句突转，如奇峰突起，最后顺流而下，如水到渠成。
清人桂馥赞曰：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）

白居易 同李十一醉忆元九
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。忽忆故人天际去，计程今日到梁州。
个人理解：此布局乃绝句经典布局，起承转合分明、章法严谨。通篇用散句者较多，亦有少数用对仗者。其关键处在三句，全诗主旨的表现端凭此引领。此格变化甚多，然总体布局不变，脉络清晰，结构分明。

（四） 因果式。如：
王昌龄  闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
第一句与第二句、第二句与第三句、第三句与第四句，互为因果，环环相扣。因果相连，结构严谨。

李涉 登山
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧客，又得浮生半日闲。
首句起，二句转，以转为承；三句“因”，四句“果”，“因”转“果”收，自然流贯。
也有顺序倒转的，即前“果”后“因”的。

金畅绪 春怨
打起黄莺儿，不教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
个人理解：此布局仅次于转折式，亦可和转折式结合使用，如用对仗则以流水对为宜。因绝句之结构乃是一句一个单位，不若律诗一联一个单位，律诗之开合动荡于绝句无法实现，故善篇者于绝句中采用曲折回环之笔，极尽抑扬之能事，看似平铺直叙，实则隐伏波澜。

律诗之结构大抵亦如此，唯运笔稍有不同，盖律诗每联之中尚有回旋之余地。
布局谋篇，起承转合，因诗而异，因人而异，自是灵活多样，不是几种“归类”所能归纳的，也不必拘泥于此几种。或曰：法不可废，亦不可泥，废之则乱，泥之则死！运用之妙，存乎一心！然则绝句之空灵小巧、律诗之厚重开合，此为基本之特点。至于谋篇布局，遣词造句，乃至选材立意无不顺应于此，否则断难成篇，或不伦不类