为赋新诗强说CAO？

 

普珉的一首《我穿过一座城市去CAO你》，透着一股北漂都市盲流的痞劲，让人联想到地铁歌手，北影门外的群众演员穴头，和红不起来的摇滚主唱。

 

于秀华的一首《穿过大半个中国去睡你》，透着一股乡村悍妇“虎妞”的野性，让人联想到火车硬座，红肚兜，和烧得暖烘烘的火炕。

 

让人联想到梁晓声，陈忠实，莫言，甚至王小波。

 

中国的诗坛，开始看腻了“面向大海，春暖花开”的迷人景色， 听腻了《会唱歌的鸢尾花》的靡靡之音，试图以赤裸裸的“下半身叙事”来唤醒被心灵鸡汤灌得脑满肠肥的诗歌界。

 

本来，“用身体写作”已经不是什么新鲜事儿。从卫慧，棉棉，木子美，到《满城尽戴黄金甲》和最近的《武媚娘》，中国的文坛早已洋溢着一大片乳浪臀峰。从雷振富，李庆普，张二江，李薇，卢嘉丽，汤灿，中国的政坛也早已充斥着一幅幅男盗女娼的春宫图。

 

那么，为什么普珉和余秀华们的“下半身叙事”没有被淹没，反而能在那一片乳浪臀峰中勃起/隆起呢？

 

我们大概听了看了太多的主流社会种种高大上的风流轶事。它们与寻常百姓的生活离得太远，可望而不可及。而中国底层社会暗流汹涌的欲望，和无力改变自己命运的绝望，却没有什么人去关注和表现。

 

突然间从都市的廉租房里，从农村的大炕上传来了原始本能的一声声酣畅淋漓的吼叫与呻吟，顿时令众人隔墙驻足聆听，听得耳热心跳。

 

我们大概对“满城尽戴黄金甲”式的太平盛世的温柔缠绵矜持风雅做作已经麻木不仁，需要一声直指人心当头棒喝的“CAO！”，才觉得过瘾，觉得尽兴，觉得彻底？

 

我只是担心，这么一来，整个诗坛都在为赋新诗强说CAO，那么CAO完了，大家都泄了，吼叫与呻吟也停止了。剩下的只是低沉的喘气声。

 

疲惫已极的诗坛转过身去，呼呼大睡，鼾声大作。