我学习写诗过程

我学习写诗过程我本来对诗歌一窍不通，引起我对它感兴趣的，是在福建泉州“华侨大学”读书时，买到一本《诗韵新编》。当时适值学王杰，于是我模仿毛主席的《忆秦娥》，填了一阕学王杰的词：“雷声烈，神州十亿学王杰。学王杰，丹心一颗，献给伟业……”为黑板报补白。想不到此词一出现，马上引起同学们的垂注，黄东涛（现在是香港著名作家东瑞）大叫好，并把我的名字改为“雷声烈”，使我羞得无地自容，从此我再也不敢写诗词了。

上世纪七十年代 ，我在香港时，偶尔也吟上一两首，但由于不懂平仄，每个字都要找韵书对，吟得很苦，于是把它放弃。到了巴黎，在百无聊赖的情况下，不知不觉地竟然进入“爬格”的行列。于是，诗瘾又发作，应报社之邀，开始在报纸上发表诗作。本想学写新诗，但报纸篇幅有限，于是决定写旧体诗。但我不喜欢“苦”、“泪”等无病伸吟之类，更不喜欢“铜壶滴漏”、“牧童吹笛”、“秉烛”、“倚西楼”等唐代死语言，于是决定采取“旧瓶新酒”，利用律诗的优美韵律，描写新时代的内容，力求浅白、明了、自然。我认为七律是最难写的，因为里面有两副对联，就决定先向七律攻关。在平仄问题上，既强调，又不十分死守，遇到好句子，就不理平仄。实践证明，读者还是喜欢我的“打油诗”的。

一九九零年《龙吟诗社》成立后，对于律、绝诗，是要严格的，因此，我不得不照办。后来，在国际交往中，有些骚坛老宿，向我建议：不要用新韵，新韵是不能登大雅之堂，要用平水韵才正宗、才有功力。我身为社长，只好又屈服。虽然后期的诗符合平仄格律，但没有前期的诗那样自然活泼了。

诗人写诗，各有各的风格。我主张：“写诗要写爱国诗，作文要作颂侨文”，“身在异乡根不变，胸怀赤县志尤坚”。二十多年来，我都是沿着“旧瓶新酒”、“写诗要写爱国诗”这个目标走下去。至于我的新酒酿得好不好，那是我的学识与功力问题了。“黔驴之技，技只此矣”，奈何，奈何！