| | | |  |
不是所有先进科技都是好的；古法炮制有其可取之处。搞摄影，我是个古人。几年前，计算机、扫描、激光等科技淘汰了几位专业黑房（国内称暗室）的朋友。技术了得，武功废了，能不惜乎？我不靠当年有独得之秘的黑房技术谋生，但先进科技的发达，在摄影玩意上两次惨遭淘汰。也算幸运，两次我搭上了尾班车，得享甜头，有作品拿得出来，能否存世是另一回事，但过了瘾是肯定的。
第一次，一九五五年开始搞黑白摄影，五八年在多伦多作职业摄影师，六五年想出一套复古的摄影方法，把光与影玩弄于指掌之间。六七年在加州长堤博物馆举行摄影个展，长达一个月，观众哗然，过瘾过瘾。该博物馆要建新的，要求新馆落成时由我的摄影新作开锣。于是，六七年十月我跑到东岸麻省的海旁，日以继夜地摄了一个星期，所得甚丰。殊不知驾车到纽约唐人街吃晚饭，不到一个小时车内的所有物品——包括还未冲洗的所有胶卷——给人偷光了。
展览不成，搁置了摄影几年。从芝加哥转到西雅图任职后，七十年代初期要再搞摄影，但我用惯的三种黑白相纸竟然在几年间停产了。那时彩色摄影在科技上有突破，黑白渐遭淘汰，最精彩的黑白相纸竟然首当其冲，停产。我自创的黑房技术要靠这几种相纸才能发挥，停产失落之至也。今天我还保存着大约三十帧一九六七年自己在黑房制作的作品，艺术不论，相纸银面所能发挥的质量之高，与今天还继续的沙龙黑白作品不可同日而语。经过四十年的逐步下跌，今天搞黑白摄影的青年不知道这门玩意的高处曾经是怎样的一回事。
搁置了艺术摄影三十多年，三年前卷土重来，搞彩色的，先进科技协助，有得搞。但我是个古人，在科技协助中我用的还是古法：传统的相机，旧镜头，一二○胶卷，负片，玩光之法还是一九六五想出来的那一套。此法一定要用负片，因为往往要过度曝光，有时刻意地过得离谱。
两年内出版了七本摄影集，作品近七百帧。问题是作品的原作比印刷的高出很多。看官须知，论印刷效果，正片摄影优胜，但论原作，正片却比不上负片。我的摄影法门一定要用负片。影友大赞我的原作，却大骂其印刷效果。多番考虑后，决定从近七百作品中选出三百，放大几套原作留存下来——据说先进的金属相纸可以百年不变。
是在这个「留存下来」的过程中，我发觉自己正在再遭淘汰。有些作品放大后微粒非常粗——什么都好，只是粗。用大底片是不应该那样粗的。经过计算机扫描，负片容易粗是实情，但为什么有些作品粗而有些不粗呢？研究了几天，结论是粗粒起于冲洗底片的人用旧药水。行内的朋友说，胶卷负片今天少人用，而更少是负片一二○。生意不足，冲洗店子不会专为我开新药水，是以为难。老了，再没有闲情逸致去搞自己的冲洗了。
今天，黑白相纸淘汰到近于零；黑白胶卷的绝迹指日可待。一二○彩色负片的冲洗药水愈来愈多用旧的，有说这种负片可能停产。只是行内君子一般还认为，从质量看，到今天，数码摄影还比不上胶卷。
是我之幸，搭上了古法摄影艺术的尾班车，有几百帧彩色作品可以存世，虽然部分是过粗的。如果金属相纸真的可以保存百年，那么百年后，胶卷早就淘汰了，后人见到我今天的作品，应该叹息古法有独到之处吧 |
|
