桃花汛期,一条春天的水路
一直在等着足音。你立在窗口的桃树下
左边是湖水,右边是天空,放牧月亮
月亮对于夜,如你对于童年木屋
你忽发秋思,想和秋日私语
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我们必须改变自己
学会听,听自己的声音
学会看,看自己的行为
此刻我在湖边看湖,看自己
看自己怎么看蓝天白云
看树,看鸟,看自己怎么看
湖里的自己
可以看出我还要
从自己内部改变自己
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(一)
又收到诗友病逝的消息
忆不起多年前在文城交流的细节
作品曾一起收入不同选集
抬头,晴空下,薄云在流动
同时出现的太阳和月亮
像你望向人间的眼眸
挂在我们脸庞的眼泪
(二)
又收到诗友病逝的消息
忆不起多年前在论坛交流的细节
作品曾一起收入选集。抬头
薄云在流动。同时出现的太阳和月亮
像挂在脸庞的两滴眼泪
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我们离婚听证会的那一天露丝·莱普森林木译你请我吃了午餐,在一家意大利面馆。我们从未如此善待彼此。当你说我还是个邋遢鬼时,我们笑了。午餐后,我们站在停车场。你说,你说最后的话,但我说,不,我厌倦了总是我来总结。你来说最后的话。但你想不出说什么。于是你走向我们的银色车,我去我们的红色车。三年过去了。而现在即使这也只是个故事。最近我觉[
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视频里看到一个女子牵着一条
拉布拉多,经过另一个女子
它望着她摇尾巴
她突然飞起一脚。这下它应该知道
不是女人就可以讨好
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我今生用的最多的一个词
爱是我的逻辑,我的哲学,我的人生
可以是名词。也许说的不多,想得多
更多时候用行动表示
在我生命里它主要是动词,是动作
我想得感谢维特根斯坦,是他让哲学远离
形而上学的宏大叙事
由名词、理论变成了动词,和生活体验
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2024年诺贝尔文学奖授予韩国女作家韩江,颁奖词称:“韩江在她的作品中直面历史创伤和隐性的规则,在她的每部作品中都揭露了人类生命的脆弱。她对身体与灵魂、生与死之间的联系有着独特的认识,并以诗歌和实验风格成为当代散文的创新者。”
韩江最具有代表性的作品是《素食者》,小说里女主人公在一场噩梦之后,为了逃避来自丈夫、家庭、社会和人群的[
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不清楚是怎么造的肋骨复制肋骨?器官肌肤是造的还是自行生长的?为什么用肋骨,有什么形而上学的意义?当然,上帝万能,用什么都可以造之所以用肋骨,谁知道呢女人体内已经有个男人她不再需要男人[
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写诗,胜过喝酒
宁可在写诗中虚度光阴
夜空有几颗星星在站岗
草丛里有蛐蛐在鸣叫
“向远方致敬。”我一边举杯
一边写下麦子、村庄、母亲
月亮从云里探出头
走了下来
原来她的孩子在地上玩耍
风越大,玩的越开心
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你不会想到,我饱经沧桑
站在诗歌边缘,失语
颤颤巍巍,望向桑田的一小块潮湿
隔着赤道,海洋,无尽的忧伤
吹瘦了季节的风,吹散了行将虚无的我
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