梦中女博客 (非公开的博客)
一生常在梦幻中，梦中欢乐皆是空。不知真情与谁同？恨难寻，恰似孤雁飞无穷。
唉，本想随心所欲地写首诗，以表达我的心情。但是做人难，作诗更难。国有国法，家有家规，诗有诗律。想不符合这清规戒律还不行，总有人出来"找茬儿"。谁叫偶生在这倒霉的地球上而不是月球上。
呵呵，言归正传，首先谢谢winzoom兄对我《五律·心语》的点评。这一点评使大家受益匪浅。但仁兄只片面的谈了一点对仗，还不够全面。
律诗的对仗有好几种，有：工对，宽对，邻对，自对，借对，扇面对，错综对，流水对，合掌对。仁兄只谈了其中的一对——工对。当然“工对”是要求最严格的。对于业余写诗的人来说，我觉得还应该放宽对子。如：宽对，邻对，自对，借对，扇面对，错综对，流水对，等等都可量力而行。否则，就会把那些出学者吓跑。
我是被赶鸭子上架，没办法，不得不严于律己，克己复礼。也是为了鼓励大家学习。故把我的《五律·心语》根据仁兄的建议改了一下，这一改，虽然符合对仗了。但诗意也有所改变，故我不得不把标题也改了。望仁兄再赐教。
我是不怕被抹脖子滴。友好的探讨多多益善。但不希望像你说的那样：“我之不爱作诗，也是因为怕被抹脖子。我之爱评诗，也是因为爱抹人家的脖子”。如果用这样的心态来评别人的诗，怎能让人心服口服？希望仁兄端正心态，多多写诗，以诗教友。一首好诗就是无言的教诲。。。
五律·天语（心语的修改版）和清M韵
月明愁夜短
日影恨天长
雨打千枝乱
风销百蕊香
青山留不住
碧水去无详
天地难如意
红尘随欲殇
附原玉：五律·心语 和清M韵
月明愁夜短
日影恨天长
雨打残枝乱
风销百蕊香
青山留不住
碧水去鸳鸯
万事难如意
芳心永不扬
附：winzoom兄的点评
雨打残枝乱
风销百蕊香
青山留不住
碧水去鸳鸯
其中颔联的残不能对百，毕竟百是数字词，应当以数字对之。即便是流水对，也理应如此，何况这里看不出是流水对。
颈联更糟一些：“不住”怎么能对“鸳鸯”呢？不要说词形完全不同，即便是用一个名词换了“不住”二字，也未必能通。因为鸳鸯是连绵字，要对鸳鸯必须要求鹭鸶凤凰翡翠玫瑰等等之类的连绵字来对。所以，颈联可以说是根本不对仗了！
但是反观这首诗的首联两句却是对仗的：
月明愁夜短
日影恨天长
有一种格局在律诗之中有一个特殊的叫法：偷春格！就是说首联对仗了，但是颔联不对仗，然而颈联依旧是对仗的。这就好比梅花偷春先开，顾名思义。律诗正格一定要求颔颈二联对仗，无论首尾两联对仗与否，所以，偷春格也是变体，不是正格！
然而你这首诗，连偷春格都不算，因为你是颈联不对仗。颈联不对仗，就不能叫作律诗了。
律诗四联之内，其实颈联最重要。可是通观现在的诗人，往往为了凑合对仗，将颈联马马虎虎地填完了事。这叫作“软脖子诗”，咱们这个诗坛里，几乎都是软脖子诗。
当然，起承转合都很重要，可是多数人都只看重起首两句吸引眼球，尾联却根本收不住全诗，俗谓“兜不住屎”。
而有些朋友的诗已经能够兜住屎了，却还很难硬起脖子来，也就是说对颈联的把握还差得很远。如此一来，不得不说：本坛大多数学诗者都还远远不得入诗门径，必须说明：包括我在内。
希望人人都能认为我说的大多数里包括自己，而不要以为自己已经超出了这个范围。因为就我目前来看，只有少数佳作可以算作得法，要论诗人，则尚一法未得。
借您这块宝地道出我的心声，虽然是因您的诗而起，却不是针对您个人。我的话，是说给全坛诗人们听的。但是我不能光明正大地说，因为那样就太得罪大家啦。
多谢您的容忍和包涵，让我一吐为快，失礼之处，还望海涵！
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《对仗浅谈》ZT
【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。
【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
