朦胧诗的语言特点（1）
近日看到，有人在一个诗歌网站上，贴出了一个对朦胧诗评论的帖子，本人对作者关于朦胧诗的定义不敢苟同。在这里，有必要在概念上澄清一下什么是朦胧诗。
其实，“朦胧诗”也叫新诗潮诗。它的艺术表现形式是采用多用总体象征的手法，有明显的不透明性和主题不定性，所以被称作“朦胧诗”。
新诗潮，是指中国当代人本主义文学中的一次英雄主义诗歌思潮。这一思潮始发于60年代末、70年代初，进入80年代以后，它在中国的诗坛乃至整个文学界产生了巨大的影响。“朦胧诗”是新诗潮的第一批文学作品。因此，“朦胧诗”不应被看作是一个诗歌流派，而应被看作是一种文学思潮。
由于朦胧诗的意境模糊，语言结构反叛，人们对朦胧诗的认识一直存在着两种截然相反的看法，一种意见认为它是“中国新诗的未来主流”， 另一种意见认为“朦胧诗永远不该是诗歌的主流”，有人甚至认为它是诗歌发展中的一股逆流。
朦胧诗有着强烈现代主义艺术表现特色，所以它的语言特点不同于其他的诗歌形式。
首先，朦胧诗使用抽象的语言来定义和描述感觉。长期以来，诗人们习惯于用具体的形象去接近感觉，在诗歌中，用一些比喻的句子和词汇去描述一种心境。但是朦胧诗是在用抽象的语言，来创造诗的意境，这样的表现手法使得诗人必须要对诗的语言有一个新的认识，这种认识往往会超过诗歌的意境的原体。
我的感觉是，朦胧诗的创作一般有两个过程，一个是诗人对诗歌的具体创作过程，另一个是读者在读诗时的再创作过程。读朦胧诗的时候，与读其他形式的诗不一样，读者需要参与进去。我觉得读朦胧不是读，而是在想。
因为朦胧诗的主题不确定性，给了读者充分的想象空间。读者可以在读诗的过程中，根据自己的生活经历，在心中产生一新的，属于自己的感验。就像一个流浪者，走进了一片秋天的玉米地，走出来的时候，他也许懂了诗人，他也许懂了自己，不管如何，他的身上已经有了浓浓的收获的气息。
附舒婷的《双桅船》：
双 桅 船
舒 婷
雾打湿了我的双翼
可风却不容我再迟疑
岸啊，心爱的岸
昨天刚刚和你告别
今天你又在这里
明天我们将在
另一个纬度相遇
是一场风暴、一盏灯
把我们联系在一起
是一场风暴、另一盏灯
使我们再分东西
不怕天涯海角
岂在朝朝夕夕
你在我的航程上
我在你的视线里
