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格律诗，包括五绝七绝五律七律，如果某押韵的句子，最后三字都是平声，称为三平尾，是公认的一个较大的缺陷，需要避免。另一种情况是三仄尾，指的是这类诗中不押韵的句子，结尾一连用了三个仄声字，一般也认为是一个缺陷，因为它影响了诗韵律的抑扬顿挫。但三仄尾赢得了更多的宽容，唐诗三百首中三仄尾就有好几首。周末有暇，稍稍分析一下。
产生三仄尾的情况，一般有二种。 第一种是五言“平平平仄仄”或七言“仄仄平平平仄仄”一类的句子中，根据“一三五不问”的原则，作者在五言第三、或七言第五字用了个仄声字，就成了“平平仄仄仄”或“仄仄平平仄仄仄”等三仄结尾的句子。如唐诗三百首中王维这首五律：
万壑树参天， （仄仄仄平平）
千三响杜鹃。（平平仄仄平）
山中一夜雨； （平平仄仄仄）
树杪百重泉。（仄仄仄平平）
汉女输撞布； （仄仄平平仄）
巴人讼芋田。（平平仄仄平）
文翁翻教授，（平平平仄仄）
不敢倚先贤。（仄仄仄平平）
这诗全诗非常合律，除了第三句，原应“平平平仄仄”，王维第三字用了个仄声字 “一”字，成了“平平仄仄仄”，三仄尾了。但因为有“一三五不问”的原则，所以他不需做任何改动和拗救。其他如三百首中孟浩然“童颜若可驻，何惜醉流霞”， 韦应物“浮云一别后，流水十年间”，韦庄“乡书不可寄，秋雁又南迴”，杜甫“星临万户动，月傍九霄多”，沈佺期“谁为含愁独不见，更教明月照流黄”等等都属此类。
三仄尾第二种情况是拗救后的产物。因为有“二四六分明”的原则，所以在不押韵的句子中，如果五言第四或七言第六字平仄出轨了，就得救一救，常见的救法就是将同句前面第三或第五字的平仄也改一下。比如“凉风起天末，君子意如何”句，按律应为“平平平仄仄，仄仄仄平平”。现在上句第四字用了个平声字“天”，作者就把同句第三字原当平之处用了个仄声字“起”，来救这个“天”字。句子就成了平平仄平仄，当然这不造成三仄尾。
但如果同样的方法，用在五言“仄仄平平仄”或七言“平平仄仄平平仄”一类的句子中，三仄尾就来了。五言第四或七言第六原应用平处用个仄声字，根据上述拗救法，需要将同句第三或第五字平仄也倒一下，句子就成了“仄仄仄仄仄”，或“平平仄仄仄仄仄”了。三仄尾，甚至“五仄尾”都出来了。这种句式并不多见，由于仄字太多，读来拗口，但也不是没有。比如三百首中李商隐这首《落花》：
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌；迢遞送斜晖。
肠断未忍扫；眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣”
这儿第一和第五句，就是因为这样的拗救，造成了两个三仄尾。 另外三百首中崔塗这句“渐与骨肉远，转於僮仆亲”，也是这样的情况。 这种造成三仄或五仄尾的拗救法，按王渔阳的观点，是不可取的，但一直有人在用。唐代不算，宋明清诗中也常会碰到。如宋人戴复古七律《夜宿田家》中七八两句“乡书十寄九不达，天北天南雁自飞”，明末清初的吴梅村七律《过淮阴》五六句“浮生所欠止一死，尘世无由识九还”，其上联中的“五仄尾”都是拗救以后的产物。所以我感到，这种句型，自己可以不喜欢，但别人这么写了，也只能允许。何况吴梅村这一句，还是有相当的知名度的。
再谢曲师讨论！不得不说，从逻辑上讲我完全赞同王士禛的看法；但前人已经写了五仄而未救的，也就算了。自己不去模仿就是。
昨晚翻了翻元明诗一百首，又看到两首不救的句子。徐渭的春日过宋陵 “落日愁山鬼，寒泉锁殡宫。魂犹惊铁骑；人自哭遗弓。白骨夜半语，诸臣地下逢。如闻穆陵道，当日悔和戎”。五仄句也没有救。我把它看作同句自救（仄起）的产物，因此可不必救。后句“如闻穆陵道”，也是同句自救，平起句而已，也不劳后句去救。
元代诗人萨都刺一首七绝，“牛羊散漫落日下，野草生香乳酪甜。卷地朔风沙似雪，家家行帐下毡帘”。首句后面应也是五仄，但如我引的戴复古，吴伟业那两首一样，都没有去“救”。
所以，我感到怎么理解都可以。这种五仄拗救，也不是我想出来的，王渔洋就反对这么写，但人家还是写了，也只能接受。
多谢曲师费心查找！有意思的是，这几个不救的例子中，第四字都是入声。"不“”一“”乙“”欲“。我以后也留意一下这是否是个规律，即第四字为入声方可对句不救？深谢讨论！
吾爱太乙子，餐霞卧赤城。（四仄不救）（孟浩然）
万木冻欲折，孤根暖独回。（五仄不救）（齐已）
原因是，孤平拗救和对句拗救（四仄五仄）均可独立存在，且都有大量唐诗作为佐证。所以，当二者碰到一起的时候，认为它是一字双救，这个看法是有论据支撑的。
如果您能找到唐诗里有四仄五仄而无对句救拗的情况，方可作为反驳之论据。当然，拗律（一首里两句以上拗句且不救）不能作为论据。
关于您“四仄”“五仄”是否可以独立存在的问题，唐诗中大量的例子是不可以，而且对句必须拗救。以下有大量对句“平平平仄平”拗救对句四仄或五仄的例子，均不存在本句的孤平拗救问题，供您参考。
”http://baike.baidu.com/subview/3440254/3440254.htm
“其次，看出句仄起式（指第二字仄）。三仄尾，则会出现四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。对句当以第三字平声救，为：通平平仄平。 四仄如：杜甫“幽意忽不惬，归期无奈何”、“南雪不到地，青崖沾未消”、“行色递隐见，人烟时有无”、“乘尔亦已久，天寒关塞深”、“小雨夜复密，回风吹早秋”、“河汉不改色，关山空自寒”，“摧折不自守，秋风吹若何”、“春宅弃汝去，秋帆催客归”、“鹰隼亦刷子猛，乌鸢何所蒙”；五仄如：杜甫“草木岁月晚，关河霜雪清”、“悄悄素浐路，迢迢天汉东”、“乱后碧井废，时清瑶殿深”；李白“待月月不出，望江江自流”；王昌龄“响发调尚苦，清商劳一弹”；贾岛“此地际会夕，当时雷雨寒”；李商隐“向晚意不适，驱车登古原”。等等。”
觉得此处有误，也知您雅量，直言为快。：）
现在诗词比以前读得多了些，感觉到平仄失衡确实影响韵律的抑扬顿挫。