老调也可重弹
外面的世界很精彩,外面的世界很无奈.不要问我从哪里来,揣支毛笔漂四海.
在圣彼得堡埃尔米塔什博物馆的中国馆内，有一幅《双鹅》，它是我国现实主义绘画大师徐悲鸿的杰作。
徐悲鸿，杰出的画家，美术教育家。江苏宜兴人。自幼随父徐达章学习诗文书画， 1916 年入上海复旦大学法文系，半工半读，并自修素描。 1917 年留学日本学习美术，不久回国，任北京大学画法研究会导师。 1919 年赴法国留学， 1923 年入巴黎国立美术学校。学习油画、素描，并游历西欧诸国，观摹、研究美术作品。 1927 年回国，先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长。 1933 年起，先后在法国、比利时、意大利、英国、德国及苏联举办中国美术展览及个人画展
抗日战争爆发后，在香港、新加坡及印度举办义卖画展，宣传支援抗日。重返中央大学艺术系任教。中华人民共和国建立后任中华全国美术工作者协会（今中国美术家协会）主席、中央美术学院院长等职。在绘画上，徐悲鸿主张现实主义美术，强调写实，提倡师法造化。 " 尽精微、致广大 " 。反对因循守旧，注重兼蓄并收，对中国画主张 " 古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采入者融之 " 。擅长素描、油画、中国画。其素描多作人物、肖像，造型精练、准确，注重线与面的结合；油画长于人物、风景，作品体现了爱国主义和人道主义思想；中国画则融西方艺术手法于中国传统艺术之中，别具一格。兼工人物、花鸟、走兽、山水，尤善画马，作品表现了中华民族坚韧不拔的进取精神。
他长期从事美术教育，教学上主张严格的基本功训练和现实主义的创作思想，培养了一大批美术人材。代表作有：油画《田横五百士》、《九方皋》、《漓江春雨》、《晨曲》、《泰戈尔像》、《奔马》等。有多种画集、研究文集出版。著有《徐悲鸿艺术文集》等。 1953 年 9 月 26 日卒于北京。逝世后，北京建有徐悲鸿纪念馆，集中保存展出其作品。
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徐悲鸿是一位杰出的艺术教育家。在他几十年美术教育实践中，为我国发现、培养和帮助了数以千计的美术人才，堪称画坛伯乐。著名画家傅抱石和齐白石，曾被郭沫若称作画坛上的 “ 南北二石 ” ，而这二石能屹立于中国万象画坛，都得益于徐悲鸿的相识之力。
骂声里为齐白石呐喊
少年为写山水照，自娱岂欲世人称。
我法何辞万口骂，江南独倾瞻徐君。
谓吾心手出怪异，鬼神使之非人能。
最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。
这首诗是齐白石写赠徐悲鸿的。倔强而高傲的画家齐白石，在徐悲鸿面前怎么会 “ 衰颜满汗淋 ” 呢？他在一封给徐悲鸿的信里说： “ 生我者父母，知我者君也！ ” 齐白石比徐悲鸿早生 32 年。但是，在徐悲鸿出生的时候， 32 岁的齐白石尚未步入画坛。他刚从给人家做雕花木器的匠人，变成给人家描容、画花样子的匠人。
齐白石 57 岁来到北京，住法源寺，他想以卖画维持生活。他自己曾这样叙述当时的卖画生涯：我的润格（注：卖画的价钱），一个扇面，定价银币两元，比平时一般画家 “ 的价码便宜一半，尚且很少有人问津。生涯落寞得很。 ” 这段自述表明：刻苦从画半生的齐白石当时生活何等惨淡，多么需要有识人的提携！
在一个无人理睬的场合，梅兰芳跟他寒暄了几句，使他挽回了面子。为此他十分感激梅兰芳，回去用心画了一张《雪中送炭图》送给梅氏，并题句云 :“ 而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。 ” 可是梅兰芳改变不了他在画坛的地位。
他认识了陈师曾，这位曾留学日本的比他小 13 岁的画家在艺术上是颇有见地的。他鼓励齐白石冲破藩篱，走自己的路。于是齐白石开始了 “ 衰年变法 ” 。用他自己的话说： “ 扫除凡格实难能，十载关门始变更。 ” 从 1920 年到 1929 年，他 “ 十载关门 ” 大胆突破，艰难探索，终于 “ 扫除凡格 ” ， “ 变更 ” 了面貌。他在美术史上可以自立门户了。不幸的是，他的变法，在北京知音者了了。正像他自己说的： “ 懂得我的画的，除陈师曾外，绝无仅有。 ” 而陈师曾又在他变法开始不久，于 1923 年谢世了。齐白石孤立地站在北京画坛保守派的一片唾骂声中。他们骂齐白石的画是 “ 野狐之禅 ” 、 “ 俗气熏人 ” ， “ 不能登大雅之堂 ” 等等。
在齐白石 “ 十载关门 ” 的最后一年 ——1929 年，徐悲鸿来到北京。他一眼就发现了 “ 衰年变法 ” 之后的齐白石。这时的齐白石年已六十有六，但在徐悲鸿看来，在中国画这个天地里，他仍然是一匹能够负重奔驰的千里马。在反对派的鼓噪声中，徐悲鸿大声疾呼：齐白石 “ 妙造自然 ” ；齐白石的画 “ 致广大，尽精微 ” ； ……
徐悲鸿在展览会上率先把 “ 徐悲鸿定 ” 的条子挂在齐白石的画幅之下。
徐悲鸿为齐白石编画集，亲自写序，送到上海出版。
徐悲鸿请齐白石到自己任院长的北京艺术学院做教授，并亲自驾马车接齐白石到校上课。
徐悲鸿对学生说： “ 齐白石可以和历史上任何丹青妙手媲美，他不仅可以做你们的老师，也可以做我的老师。 ”
徐悲鸿用他的真知灼见和大无畏的呐喊，为齐白石筑起了一堵高大的墙垣，挡住了来自四面八方的长枪短箭，终使齐白石得以成为举世闻名的大师。
识傅抱石于落泊之中
徐悲鸿是 1933 年在南昌发现傅抱石的。其时，徐悲鸿正任南京中央大学艺术系教授。
那年夏天，他带着学生到庐山写生，归来途经南昌。他的寓所每天都有造访的人。
其中以青年美术爱好者为多。
一天上午，一个年近 30 的来访者走到他面前，深深地鞠了一躬。这人穿一件旧长衫，腋下夹着个小包袱。徐悲鸿请他坐下。他没坐，打开包袱，拿出几块图章和几张画。徐悲鸿看了图章的拓片，发现刻得很好，细看边款署名是：赵之谦。徐悲鸿纳闷了，说： “ 这些图章 ……” 那人喃喃地回答： “ 是我仿的。为了生活，我仿赵之谦的图章卖。 ” 徐悲鸿说： “ 你完全不必要仿。你自己刻得很好嘛！ ” 那人没有再说什么。徐悲鸿又看了他的画。他画的是山水，张幅不大，却气势恢宏。才一展卷，仿佛有一股灵气扑来。徐悲鸿对着画幅，久久凝视。他被征服了。
他问： “ 你现在做什么事？ ”
那人回答： “ 在小学里替别人代课。 ”
他又问： “ 你进过美术学校？ ”
回答： “ 没有。靠自己学的。 ”
徐悲鸿请他坐下，又问了些学画方面的事情，并要他再拿一些画来看看。白天人太多，叫他晚上来，最好在 10 点钟以后。临走的时候，徐悲鸿请他留下自己的名字。那人回答： “ 傅抱石。 ” 傅抱石回到家里，简直像范进中了举人一般，高叫着： “ 见到了！见到了！ ” 并让妻子把家里的画都找出来，说： “ 悲鸿大师要看。 ” 他挑出自己比较得意的几张，卷在一起，包在包袱里，好容易待到吃了晚饭，傅抱石便到徐悲鸿的住处来了。徐悲鸿不在。有人告诉他： “ 徐先生留了话，晚上去赴个约会， 10 点钟才回来。 ” 傅抱石站在门口，一直等到 10 点钟。果然，徐悲鸿回来了。留下了他的画和地址，叫他回去了。
第二天，一早就下雨。傅抱石在家里坐立不安，焦急难耐。他想立刻就知道悲鸿大师对他的画的看法。他甚至想以此来断定自己选了美术这条路究竟对还是不对。他的父母没有给他留下什么。小小年纪就为生计奔波，跟一个修伞匠当学徒，挑着担子，走街串巷。仅仅凭着自己的爱好，他练习刻字，一直练到可以在一块米粒大小的象牙上，刻出整篇《兰亭序》。后来，他又学治印，学画画。他是想把自己的未来，付给水墨丹青的。但是，南昌，虽然是大画家八大山人居住过的地方，而今日，却找不到一位能够问津引路的人。他已经 29 岁了。三十而立。他必须马上决定自己安身立命的道路。
雨，依旧下着，傅抱石忽然听到巷口有人说话，而且提到自己的名字。他从窗子里看去，惊奇地叫了起来： “ 来了！来了！大师来了！ ” 说着冲了出去。把冒雨来访的徐悲鸿接了进来。这时，妻子不见了，他叫了两声，也没人答应。他把徐悲鸿让在床边坐下。他不知道说什么好，站在那里，呆呆地看着尊敬的画家。徐悲鸿说： “ 傅先生的画，我都看了。顶顶好！顶顶好！ ” 傅抱石还是不知道该说什么。
悲鸿又说： “ 你应该去留学，去深造，你的前途不可限量。 ” 傅抱石像做梦，更不知说什么好了。徐悲鸿接着说： “ 经费困难，我给你想办法。总会有办法的。你愿意到法国去吗？ ”
这时，橱门响了。因怕见大师而藏到橱子里去的妻子出来了，跪到徐悲鸿面前，说： “ 您老对抱石的恩德我们来生也报答不了。请受我夫妻三拜。 ” 徐悲鸿急忙搀起傅家夫妇。为了傅抱石留学的经费，徐悲鸿去找了当时的 “ 江西省主席 ” 熊式辉。
徐悲鸿对熊式辉说： “ 南昌出了个傅抱石，是你们江西的荣誉。你们应该拿出一笔钱，让他深造。 ” 正忙于 “ 剿共 ” 的熊式辉当然不会对这事感兴趣。徐悲鸿拿出一张画来，说 :“ 我的这张画留下来，就算你们买了我一张画吧。 ”
经过在场的人劝说，熊式辉勉强同意出一笔钱。但这笔钱不够傅抱石去法国留学的费用。傅抱石只好改去日本。
傅抱石后来的成就证明，徐悲鸿没有把人相错。
