老调也可重弹
外面的世界很精彩,外面的世界很无奈.不要问我从哪里来,揣支毛笔漂四海.
上海滩上有句谚语：宁愿和苏州人吵相骂，勿愿和宁波人讲闲话。为啥？苏州人吴侬细语，即使吵架也跟唱歌似的，而宁波人张嘴就是“娘西匹”。
在全国各地的方言中，我最喜欢带儿化音的北京话，杭州话虽然也带儿化音，但比较硬，语音语调不像北京话那样抑扬顿挫。其次我喜欢上海话，不像苏州话那么软，也不像苏北话那么侉，独具特色。
上海话虽然和北京话属两个语系，但在表达上有着同样的机智。
北京人说：那是小菜儿一碟。上海人说：格是毛毛雨啦。
北京人说：你这是脑子进水。上海人说：侬格是神经搭错。
北京人说：真棒！上海人说：瞎嗲！
北京人说：多得去了。上海人说：莫姥姥多。
北京人说：没得比。上海人说：乓乓响！
北京人吵架时两手叉腰：怎么的，想练练？！
上海人吵架时双臂抱胸：哪能个，白相白相？！
你看，是不是有异曲同工之妙。
一方水土一方人，北京人的机智造就了幽默的相声，造就了侯宝林、郭全宝等一代相声大师。而上海人的机智孕育了独具特色的滑稽戏，造就了范哈哈、笑嘻嘻等一代滑稽大师。文革以前，搬上银幕的滑稽戏就有《三毛学生意》、《大李老李和小李》、《满园春色》，更多的幽默则体现在《女理发师》、《今天我休息》、《李双双》等影片之中。
相声和滑稽戏是六十年代的南北大餐，两道风景，给千家万户送去了欢乐和笑声。使人感到不可理喻的是它们之间还不能互换，北京的相声如果用上海话表达则抖不出包袱，而上海的滑稽戏用北京话表现则难出精彩。
令人不无遗憾的是相声和滑稽戏在文革动乱中遭到严重的摧残，但是文革之后，相声得以恢复，又涌现出马季、姜昆、侯耀文、刘伟等一批笑星，如今从低谷中又冒出一个郭德纲，业内人士说他挽救了相声。而上海的滑稽戏却是一蹶不振，至今未能出现叫响全国的大腕。倒是让从黑土地上走来的赵本山、潘长江，以幽默并且不无滑稽的风格吸引了全国观众的眼球。
