《开端》是一部拍摄和制作粗糙的网剧
2022一开年，就火一部《开端》，这对娱乐圈和观众来说，都是件好事儿。既然火，就不免有人拍砖。俗话说好事不出门，坏事才传千里。本朽今天本着火上浇油的精神，先来喷喷《开端》在拍摄上的粗糙。
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本剧中，一个最具高度重复性的场景，就是45路公交车开进沿江东路站的那一瞬间。在这一瞬间，爱猫的动漫青年卢笛抱着装猫的黑包站在站台上，等待公交车进站。下面是这个场景的第一次镜头，在第四集的12分39-40秒之间。卢笛近旁没有人，站亭旁边和后面也没有人。仅在站亭下、卢笛左边的稍远处有一对男女。
下面，看看这个场景的第二组镜头。还是第四集，12:41秒，镜头角度一换，卢笛右侧近处，就在站亭下，出现了一个身着浅绿衣服的等车人，有一个粉色的包包。这和一秒钟前的另一角度的镜头里的场景不符，唯一可能的解释是，再上一个镜头里，这个绿意粉包人被站牌挡住了。
（2）
接着看下一组镜头，在第五集的13:56处。这一次，卢笛的右后方的近处，有一个身着浅绿的等车人，胳膊上还挎着一个粉色的包。
（3）
这个场景的第四组镜头，出现在第七集的35:34处。这时候，站亭外面还有一个穿短袖衬衣、深色长裤、跨着包、背对着站亭，并打着电话的男人。这个人在前面几组镜头里都没有出现过，也许是前面的镜头不够广角而忽略了这个人的存在？
（4）
接着再看。第八集里换一个角度，从进站的公交车的角度来看，这几个人按从左到到的顺序是青年男女，卢笛、绿衣粉包、亭外电话男。没有别人了。是这样吗？
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下面看一下第九集的站台场景吧。03:26，45路停站开门，这时候肖鹤云已经杀了人，他拉着李诗情下车。站亭上只有那一对青年男女，没有了卢笛，也没有了绿衣粉包女。即使卢笛是上了车的，但绿衣粉包女并没有上车，她不可能人间蒸发了吧。
（6）
第十集的镜头就更加怪诞了。车进站前，站亭下卢笛等车。他身后隐约可见绿衣粉包女的包包。但是他的左侧远处，不见了那一对青年男女。
再看看第十集紧接着的下一次循环的镜头。这个镜头出现在25:07，这一次，电话男乖乖地站着打电话，面向进站的45路公交车。但是，他面朝的方向和前面第七集35:34处完全不同，那一个的镜头里，他面向面向公交车的驶向，而不是公交车。如果你觉得他可以秒转的话，那么看看站亭后突然出翔的两个步行女吧。在前面的镜头中，她们的身子虽然可以被站亭的背板挡住，但她们的脚和小腿肯定不可能。可前面镜头中，分明是没有这两个人的腿脚。
以上我们一共选取了六集里的7组镜头，看出《开端》这部剧在拍摄和制作当中的粗糙。这部剧现在只能更新到第十集，十集里就出现了六集的自相矛盾镜头，不能不说这是一部很粗糙热剧。它的制片人，其实只在乎我们的眼球，根本不在乎剧作的质量。制片人等于只骗人。为什么这么着急上档期？当然是因为现在这个居家隔离+春节假期的时段啊！
这部剧的粗糙，不仅在于拍摄和制作。
如您所述，每次循环的变化，让观影人感觉到不无聊。但是我这篇里提到的这些“矛盾”如果是你说的致人不无聊的变化的话，那起码观影人须得在观影时意识到这些变化细节吧。而事实是同意我的人认为我说的对，不同意我的人认为这些是可以被观影忽略的。既然被忽略，也就无从成为使人觉得不无聊的原因。你能明白我的意思么？
如果没有第一条，就构不成循环。没有第二条，就无法出现变化产生解除循环的契机。没有第三条，就不存在知识积累，事件也就成为简单无限循环。你这里的问题是关于第二条。
其实就是所谓的循环并不是简单重复，因此而引入变量，从而增加了剧中人和观众猜测事件发展走向的难度，产生剧情刺激效果。
因此在具体镜头下不同的循环出现的环境不一致并不违背这个原则。
这部戏针对groundhog day显然情节要复杂，因为编剧要产生的效果不同。在groundhog day里，整个剧的立意是循环本身没有变化，当事人在循环的无聊中发现自己，走出无聊。而在这部剧中正好相反，是每次循环都有新内容，循环本身每次都有新的环境刺激，从而让当事人不得不发现线索。这种立意让当事人没有任何无聊的感觉，而是通过知识积累猜谜加推理使得事情发展，甚至可以控制事情的发展（比如上下车的过程）。
这就让每次循环的环境有不同具有合理性。
不错的调动观众的角度。