退休长岛客
文革期间上山下乡，恢复高考后进入大学，80年代赴美留学，00年代“海归”回国，退休后定居纽约长岛
这次回国期间参观了陕西历史博物馆， 博物馆的门票是免费的， 但地下一层有一个《唐代壁画珍品展》， 门票居然要270元一张。好在“老人优惠”，尽管我对自己是“老人”还有点不服，但门票优惠还是要享受的，这可能就是人性的弱点之一吧。 超贵的门票使得里面的观众寥寥，比起整个博物馆熙熙攘攘的参观人群来，这里安安静静，这就给了我一个绝好的欣赏机会。
近五十年来，陕西地区已发现的隋唐墓葬地点多达800余处，当时的丧葬文化空前繁荣，相应的墓室壁画也迎来了黄金时代。这些墓葬中除了随葬象征性的侍卫、仆从、侍女的俑和各种珍贵物品、生活用品外，不少墓室内还有壁画，尽其所能地把世间生活起居环境、人物活动都包罗在内：墓室顶部墓主人升仙的图像，日月星辰、云气，代表四方神的青龙、白虎、朱雀、玄武，以此象征天界。在墓道和墓室中最主要的位置是墓主人显赫的仕宦经历，特别突出的是能够代表人物官爵的出行仪仗、车马、卫队等等；有时还要画出他的官舍、城池，以及重大的政治活动场面。而那些担任过武职的，还要画上他所经历过的战争，往往是水陆攻占的酷烈场面。另一部分重要内容是表现墓主人的日常生活和他所拥有的财富，把他的居处房舍、牲畜、田产、庖厨、宴饮、以及乐舞百戏表演等等，都事无巨细地予以展示。
将墓葬中的壁画移到博物馆，绝对是个技术活。迁移过程是一套复杂且精细的文物保护工序，核心原则是最小化损伤、完整提取、稳定保存。 考古人员会先对墓葬进行全面测绘、拍照、录像；其次是现场加固，对于有脱落、空鼓风险的壁画，要先做现场加固；再次是切割与剥离，用专用工具（如电动金刚石锯片、手工锯）沿着壁画边缘的墙体进行切割，使壁画连同背后的部分墙体（作为支撑层）形成一个整体 “画块”；而后是托板固定与封装切割下来的画块，背面需要立即加装支撑托板；最后才是使用防震、恒温恒湿的专用文物运输车送达博物馆。 在此之后还要先送入文物修复实验室，进行更深入的脱盐、除霉、补全、回贴等修复工作，待状态稳定后，再转移到符合保存标准的展厅或库房。墓葬壁画的迁移和保护，是考古学、文物保护学、材料学等多学科协作的结果。
唐墓壁画在地下千年，内容珍贵但又极其脆弱，对保存条件的要求很高。陕西博物馆与意大利的文物保护机构合作，总投资7300多万元（其中意大利政府软贷款400余万欧元和赠款100万欧元）， 历时四年，于2011年建成并对外开放。展柜全部从意大利购买，尤其是展柜玻璃是防紫外线夹胶玻璃，柜门可以打开至90度，密封性极好，可以有效地控制温湿度。 展馆的面积达4200平方米，共展出壁画精品近600幅，其中5件（组）18幅图被定为国宝级文物，69件（组）82幅被定为一级文物。
进入地下展厅后，我们先换上鞋套，拐过序厅便是巨大幽暗的展厅。 根据事先做的“功课”，我的参观集中在几件国宝级的壁画上：
《客使图》：出自章怀太子墓。 章怀太子李贤（654—684）是唐高宗第六子，为武则天所生。武后登位后，逼令李贤自杀，年仅三十一岁。武后追封他为雍王，后又谥曰“章怀”。《客使图》描绘外国使节朝拜大唐，他们身着不同服饰，神情各异，展现了唐代对外交往的场景。其中前三人为唐代鸿胪寺官员，后三人为外国使节，其中一位不无焦灼等待状。画家根据人物的不同而采用不同的笔法，描绘官员的线条圆转而有节奏感，绘写前来朝拜的附属国使者的线条则较为疏简，然而又沉着有力， 此图因收入教科书中而家喻户晓。 1973年，周恩来总理陪同时任越南总理范文同到西安参观时，曾专门点名要观赏此图，其中似乎自有深意焉。
《马球图》： 同样出自章怀太子墓，画面中人物骑马击球，动态十足，生动地再现了唐代盛行的马球运动场景。 马球运动源于波斯，在唐代贵族间极为流行。画面中的骑士们穿白色或褐色窄袖袍，脚蹬黑靴，一手执缰，一手执偃月形鞠杖；还有20多匹“细尾扎结”的骏马，且可以看到球所处的位置，比赛场面更是紧张激烈，故有人戏言为“一千多年前的世界杯”。
《狩猎出行图》：也是在章怀太子墓出土，画面描绘了一群人骑马狩猎的场景，队伍浩浩荡荡，人物和动物的刻画都极为生动。出猎者们策马飞奔, 掣鹰携犬；人物虽多而主次分明，有条不紊，穿插自然，动感极强，望之真有满壁风动之势，堪称杰作。
《宫女图》：永泰公主（684—701）墓出土，她是唐高宗李治和武则天的孙女，中宗李显的第7女；大足元年（701），因议论朝官被武则天处死，年仅 17 岁。永泰公主墓是乾陵17座陪葬墓之一；承恩特葬，号墓为陵。这是唐代皇室的一种极为特殊的丧葬制度， 墓葬和随葬品以皇帝等级安排。墓中壁画形象众多, 其中的《宫女图》中众多宫女姿态各异，有的手持器物，有的相互交谈，形象地展现了唐代宫廷宫女的生活状态。起首是一位叉手缓步前行的侍女，神情自信且端庄安详，当是领班, 紧跟着的一位侍女手执一盘, 回头顾盼，似在监督；其后的侍女们款款徐行，或低语、或回顾、或凝神，面容清雅, 眉黛细长, 高髻细腰，分别持烛台、食盒、高足杯、团扇、如意、拂尘等物，大概都是准备侍奉永泰公主安寝，望之让人顿起人间静好之叹。
墓中的《侍女侏儒图》也是一幅传世之作，画面中三人一字排开，最前者为一梳高髻穿红襦绿裙，口唇涂红的女侍，属于唐代标准的“丰肥厚体”；其身后是一胡服男装的侍女，最后则是一位侏儒侍者。整幅画极富动感，色彩亮丽。
颇值得一记的是壁画中且有多幅宫女场景，她们有的手捧盆景，有的手捧鲜花，另一侍女身体前倾, 足蹬云头高履，右手托一连瓣形盆，丰硕的体态与红唇相映，给人印象深刻。
《阙楼·仪仗队》：懿德太子墓出土，李重润（683～701年）是唐中宗李显的长子，高宗李治与武则天的孙子。大足元年（701年）遭谗言被武则天杖杀，年仅19岁； 后以太子身份陪葬乾陵并“号墓为陵”。墓道的东、西壁对称地各有一幅壁画，东壁画的是以山峦为背景，绘高大的 “三出阙” 和城墙，画面壮阔，是迄今所见唐代绘画中罕有的大面幅、高等级且比较完整的阙楼图；西壁画的则是仪仗队的威武英姿。两幅壁画场面之宏伟，人物之众多，整体布局井然有序，阵容严整。画面色彩艳而不俗，栩栩如生，具有极高的历史价值和艺术价值。
这里展出的壁画不仅件件都是精品，而且最主要的是每一件都是原作。观众们可以隔着玻璃以最近的距离看到一千多年前的画师们一笔一画所勾画出的每一个线条。其中的《马球图》、《狩猎出行图》、《阙楼图》和《宫女图》这四组壁画已被列为《第三批禁止出境展览文物目录》中，堪称国宝级的画作。
唐代墓室壁画是唐代绘画史上的一朵奇葩，更是中国绘画史上璀璨的明珠。珍宝展里的壁画都是聘请当时最优秀的画师创作，代表了唐代最精湛的绘画水平。它们在地底下沉睡了一千多年，如今有了如此优越的保存条件，将会给今人乃至后世一千年甚至更长时间观赏，这就是中华文化的博大精深之处。
