穆立罗的风俗画 (2) -- 从邮票了解世界名画 （九）

穆立罗1665年创作的的《圣母无染原罪》是西班牙在1960年以穆立罗的油画为主题发行的十张一套的邮票中的第四张。该油画收藏于西班牙马德里的普拉多博物馆。

"圣母无染原罪"是天主教有关圣母玛利亚的教义之一，这个观点最早在十五世纪由方济会会士提出。这个教义正式确立于1854年12月8日。关于这个教义的辩论，双方都宣称具有圣经依据。反对者认为，圣经多处经文反映了原罪的普遍性，却没有明确地指出玛利亚例外，因此，他们认为圣母作为人类，同样受到原罪的玷染。而支持者则认为，《路加福音》里面，天使向玛利亚问安所说的“万福！充满恩宠者，上主与你同在！”已经暗示了“圣母无染原罪”。他们认为如果圣母也受到原罪的玷染，那么这个恩宠就显得不够完备。因此，他们认定圣母受到天主的特殊安排，使其免遭原罪的玷染。

中世纪末期，人们开始需要以圣像的形式来表达这一思想，并以圣约翰的启示录中的妇女为原型，保留了一些元素，并对其它元素进行了修改（启示录中的妇女怀孕了，但不是圣母无原罪）。最终的图像于 16 世纪在西班牙诞生。

此后在圣母无原罪的油画中，圣母玛利亚通常被描绘为站在一弯新月上，刻在曼陀罗花中。月牙形代表着她的纯洁、无暇和永恒的贞洁。画面外围会有天使。它们的存在强调了玛利亚的神圣地位和她与神的特殊联系。天使们围绕着玛利亚，象征着她是天主的恩宠和特恩的接受者，这是她能够在受孕之初就被保护，未受原罪任何污染的原因。天使也象征着天堂的存在，强调了玛利亚无原罪的概念是来自天堂的真理。这些天使的形象，既展示了玛利亚的纯洁无瑕，也强调了她在神的计划中所扮演的重要角色。

在穆立罗的这幅《圣母无染原罪》的油画中，我们可以清楚地看到这些象征元素的使用。不过邮票的图案中月亮被裁剪掉了。实在令人遗憾。

《拿着贝壳的基督圣婴和圣约翰》是穆里罗在 1670-1675年间创作的油画。也是这组邮票的第五张。这幅画描绘了两个年幼的孩子。他们站在一块露出地面的岩石上。左边围红布的小一点的孩子是圣婴基督。另一个身围棕色布的是年幼时的圣约翰。圣约翰右手正在接过圣婴基督递过来的贝壳，另一只手则拿着夹在脖子下面的竹竿向地下戳。画面左下角有一只小羊羔。上面中央有一组小天使。

这个基督和圣约翰的童年场景，是穆立罗自己想象的。在圣经里并没有相关的故事。事实上，虽然基督和施洗者圣约翰是表兄弟，但直到他们都成年后圣约翰在约旦河为耶稣施洗时才见面。而穆立罗的这幅画是在基督的童年时期预示了成年生活中发生的一件事：他在约旦河接受圣约翰的洗礼。油画中圣婴微笑着，左手指着从云层形成的金色薄雾中散发出的柔和光线和融入其中的天使。他将贝壳里的水交给他的表弟、先知圣约翰饮用。他们拿着的贝壳是基督教艺术中常见的元素，通常与洗礼和净化行为联系在一起。圣约翰手中的竹竿是一个十字架。上面有一条写着 “ecce agnus dei” 的丝带。它是拉丁语，出自圣经约翰福音第一章第二十九节。当圣约翰看到耶稣时对众人说，“Ecce Agnus Dei, ecce qui tollit peccata mundi”，意思是”看，这是上帝的羔羊，看，他带走了世界的罪恶”。前景中的羔羊凝视着两个男孩，寓意着它是基督的象征和每个孩子最喜爱的伙伴，从而将宗教活动置于家庭背景中。

至今人们仍然不清楚这幅画的第一位主人是谁。但普遍认为是为私人客户而非宗教机构创作的。因为穆立罗用风俗画风格来描绘宗教故事非常适合虔诚而富有的塞维利亚信徒的豪华室内装饰。它首次出现在书面记录中是在1746年，当时它被记录在塞哥维亚圣伊尔德丰索王宫伊丽莎白·法尔内塞的收藏中，1766年被转移到同一座宫殿中路易斯亲王的卧室。 1794年，它再次被记录在马德里阿兰胡埃斯宫的国王卧室中，然后从 1814年到 1818年被记录在马德里王宫中。这幅画目前收藏于西班牙马德里的普拉多博物馆。自从 1819年在普拉多博物馆首次展出以来，它就成为西班牙公众最喜欢的画作之一，并且被广泛复制，包括在科隆、里士满和维也纳等地的几幅非常好的复制品。

第六张邮票是取自穆立罗在1670 – 1673 年创作的一幅自画像。他是为了感谢尼夫为他争取到为圣玛丽亚·拉布兰卡教堂绘制大型油画的委托而画的这幅画。它是一幅画中画。他把自己画在一个镜子里。也许它就是他作画时用的镜子。石质镜框上装饰着雕刻肖像或书籍扉页中常见的卷轴和树叶。画中穆立罗的右手从镜子中伸出来，放在镜框上。它仿佛跨越时间的界限，直抵现在的观者。当时穆立罗五十出头。发际线已经开始后退，胡子也开始变灰。他穿着黑色衣服，戴着一个精致的蕾丝白领。其引人注目的外观和极富创意的表现手法，使它成为西班牙黄金时代最重要的自画像之一。

镜框的右边摆着一个调色板和三只画笔。左边是红色粉笔画、一支铅笔，木尺和圆规。大概是要告诉后人画中的人是一个画家。

底部的拉丁文题词为“巴托洛梅·穆里略描绘自己，以实现孩子们的愿望和祈祷”，并明确指出这幅自画像是献给他的孩子们的，当时九个孩子中有四个还活着，其中包括他的儿子加斯帕，他可能是这幅自画像的主人。

邮票图案只选取了油画中的头像部分。

1682 年，也就是穆立罗去世的那一年，他的朋友兼赞助人、佛兰德丝绸商人尼古拉斯·奥马祖尔 (Nicolás Omazur) 在布鲁塞尔订购了一幅以这幅自画像为基础的版画；这幅画很快成为了这位艺术家最著名的肖像。