混音（二）混响 (reverb)

混音（二）混响 (reverb)

 

一、总指导理论：

 

1，三空间理论：建议混响可把空间分成近，中，远三个距离

 

近距离混响

混响衰减快，通常在0.1到1秒左右，类似卫生间或打击乐工作室，适合鼓点乐器，高频充足。

预衰减时间：1-10毫秒

高切：10-20k

扩散：低扩散回音多，活泼；高扩散更平滑

插件常用名：鼓式(drum)，小房间(small room)，工作室(studio)，室内乐(chamber)

 

中距离混响

混响衰减适中，通常在1到2.5秒左右，像车库或空旷的舞厅，是混响里第二明亮的趋于，仍然有较多高频，音频高切可在8到15K以上。适合慷慨的放置大多数主要乐器。

预衰减时间：10-20毫秒

高切：8-15k

扩散：低扩散回音多，活泼；高扩散更平滑

插件常用名：室内乐(chamber)，大厅(hall)，中房间(medium room)，工作室(studio)

 

远距离混响

混响衰减时间长，通常在2.5到8秒左右，类似大教堂或石墙的教堂

预衰减时间：1-15毫秒

高切：5-12k

扩散：最大值，这样不至于太浑浊

插件常用名：室内乐(chamber)，大厅(hall)，大教堂(cathedral)

 

第四种混响：

通常给一些特效音效，可以创造性的设置混响参数，但太多太乱则会把核心混响空间搞乱。

 

2，混合与对比理论：

A，设置越接近的混响，越能融合在一起；反之则造成更多的对比

B，合理的对比越多，音频的纵深感越强

 

二、混响参数详解：

 

能够影响百分之八十混响效果的参数：

 

预延迟时间(predelay)：原信号发出后，撞在墙上，反弹后，传到耳朵的时间。一般在3-20毫秒之间，超出这个时间，人耳会认为混响并非由原信号撞墙后自然产生的，而是两个独立不同的声音。

 

由于通常在舞台上，离听众越近，离后墙越远的乐器，撞墙反弹后时间越长，因此预延迟时间也越长；反之相反，离听众越远，离墙就越近，声音撞墙后反弹时间也越短，大概在10毫秒以内。

 

有的混音师经常把预延迟时间与音乐节奏挂钩。

 

延迟时间(decay): 混响信号进入后音频后，再消失的时长。时间越长，空间感觉越大。

 

高切（hi-cut)：混响里的高频，混响里高频越多，该信号听上去距离越近。通常鼓混响高频较多。

 

其余的混响参数（不一定会出现在所有混响插件里）：

 

混合程度（mix)：原始信号与混响信号的比例。调满以后，只能听到混响声音，听不到原始信号；反之相反。

 

房间尺寸(size): 混响是由一个声音经过无数次反弹，融合的结果。每一次反弹由反弹表面，也就是墙与墙之前距离决定。房间尺寸调整的就是墙与墙之间的距离。尺寸越大，给人感觉房间的空间越大，反之相反。

 

所以有很多参数都能影响混响空间的大小，但很多情况，不需要完全按照科学标准，把几个参数调整成与真实情况一致。比如，有时大的环境的房间尺寸参数大，但要把延迟时间减少，否则会浑浊，但这仍然会欺骗人耳，认为混响是在一个较大的环境内产生的。

 

扩散（diffusion): 光滑大理石的墙壁比吸音板更能有效和集中反弹声音，扩散声音作用小。

所以这个参数增大时，可以减少混响带来的生硬感。

 

音高变化效应(mod depth):越近的发音源，音高变化效应越少；反之则相反。

 

音高震动频率(mod rate)：音高上下变化的频率，频率设定越高，变化效应（mod depth)可设置较低；反之相反。一般在1khz左右即可。

 

 随时间衰减的均衡(EQ decay)(multiplier)：这个插件调整混响本身的低频率与高频率哪个衰减的更快，低音频衰减快，混响则显得明亮；高频率衰减快，混响则显得昏暗。所以有的插件也称其为混音明亮与昏暗度的调节器。除了有调节明亮度以外，该插件还能影响声音整体的平衡，昏暗的混响声音会逐渐把高频空间释放，明亮的混响会逐渐把低频空间释放。高频低频的区间建议在1Khz和5Khz。

 

EQ高切与低切：只是调整混响内部的频率而已。可以通过独立的EQ插件实现,当使用混响的乐器过多时，可以使用该功能避让乐器彼此的混响频率。

 

A，近位置

低频（<100hz),  12-24db左右去除120hz左右以及更低的频率，尤其是100hz以及更低的频率，都会使声音浑浊。有时作者会从500Hz以下开始切除6-12db，这样仍然会获得所需要的房间声。但可以先从120hz以下开始切，感觉不够再多切500hz以下。

 

中频（100-5khz)，按需而定，通常不需要动作太多，因为衰减时间本身很短，如需要，可以用宽频稍微1-3db减弱即可。

 

高频（5khz-20khz), 10Khz以上的嘶嘶声如果不想有，可以去除，但这些声音会让鼓有活力，并且是不多的嘶嘶声能派上用场的时候。碟式混响的功能通常是加入嘶嘶声。

 

B,中位置

低频<150hz

120hz或150hz以下切除，音量在12-24db左右。切割较猛，为了让中位置的声音不占整个音频的空间

 

中频150hz-5khz

别动太猛，如有需要，可以大概0.5-2db左右，在1khz用宽频下降即可

 

高频5khz-20khz

混响高频主要展现近距离元素，中位置也不算远，所以此段频率不删减太多，如果想保持活力（近距离声音），可以把中位置的高频从8-15khz用12db左右的力度做高切。

 

C,远距离

低频<150hz

按同样方式砍掉

 

中频150hz-5khz

和之前一样，用宽频稍微降点即可，因为太多的乐器在这个频率里。但太多的砍掉中频会让混响失真，如果必须要做，可以调节随时间衰减的EQ参数

 

高频5khz-20khz

通常用12db的力度砍下5-10khz，有时只是用6db的力度小范围的减少。高频率的减少有助于把远距离声音听上去更远。

 

在高级篇中，会介绍用压缩器分频段压缩混响，预混响以及混响宽度的中/侧均衡和延迟搭配混响的技巧。