《灵魂的哀伤吟游·莱顿篇之二》

《灵魂的哀伤吟游·莱顿篇之二》

回国不久莱顿就加入艺术家步枪团。他以后还会晋升到指挥官的级别，直到1883年退役。莱顿一生中为是一位自愿战士而自豪。1864年，莱顿入选为皇家学院的联合会员。参选的作品中就有这幅《流亡中的但丁》。莱顿不太描绘这位佛罗伦萨的诗人。但丁只在《圣列的行进》中作为契马布埃的跟随出现过。这幅画是具有舞台戏剧效果的典型的学院派古典主义绘画。四年后，莱顿成为皇家学院的正式成员。维多利亚女王一直喜爱莱顿的绘画。1869年莱顿漫游埃及。女王事先打了一个招呼，莱顿在埃及受到皇室成员一般的待遇。

这幅创造于1869年的《代达罗斯和伊卡洛斯》在莱顿古典主义风格的绘画里极具代表性。代达罗斯是希腊神话中的一个能工巧匠。他应克里特岛国王米诺斯的要求，建了迷宫囚禁牛头人身怪。米诺斯为了保守迷宫的秘密，将代达罗斯和他的小儿子伊卡洛斯强留在岛上。日久天长，代达罗斯思念家乡，决定出逃。他制作了两副翅膀。画里，代达罗斯正在仔细地给伊卡洛斯装上翅膀。年轻的伊卡洛斯对这次飞行充满了向往。他的高昂姿态对应远处立柱上的雕像。故事的结局是兴奋的伊卡洛斯忘了父亲的警告，飞得太高。太阳烤融了翅膀里粘拼羽毛的蜡。伊卡洛斯摔进海里，撇下悲痛欲绝的父亲代达罗斯。

六十年代，莱顿游访希腊多次。在莱顿的绘画生涯里，他在古典主义题材上总是选择希腊，而不是罗马。这也许是因为莱顿在取材立意上愿意追溯到更久远的希腊；也许是因为他的经历。莱顿早年在罗马生活游学多次。那是那些让他不愉快的日子。在他巅峰时期的1876年，莱顿绘制了这幅宽达五米的巨型绘画《节日》。古希腊的底比斯每隔九年就有一次盛大隆重的祭奠太阳神阿波罗的聚会。阿波罗同时又是音乐诗歌文艺之神。这幅画描绘了一个即庄重又欢愉的场面，是莱顿一生中最伟大的作品之一。

在莱顿众多古典主题和文艺复兴主题的绘画里，许多是传统叙事性的。莱顿通过绘画展示的画面叙述神话传说和历史故事。六十年代末，唯美主义在英国兴起，倡导艺术的目的不是说教，只是纯粹地创造美感。于是莱顿的绘画有了一种新的形式。这个变化对莱顿来说并不困难，更像是水到渠成。莱顿只是用古典主义的美学基础构建唯美主义的美感。《舞蹈的希腊女子》，《玩球的希腊女子》和这幅《海边捡石子的希腊女子》也许可以编排成一个系列。画里没有任何故事背景，只是几位古典装束的女子。她们的衣衫被海风吹起而飞扬。莱顿刻意地用各种动态形体来表现女子的优雅身姿。女子的形态让人联想到米勒的《拾穗者》。这直接反映法国绘画对莱顿的影响。

这幅画于1878年的《缠纱》以希腊罗德岛为背景。在屋顶平台上一对母女沐浴在地中海的阳光里，正在安静地缠绕纱线。画面的暖色烘托出宁静和安祥。莱顿的唯美主义审美也渗透到他的人物绘画中。

这幅《音乐课》不仅有古典的背景和人物的均衡构造，莱顿将阿拉伯大马士革样式的服饰与建筑的质感体现得无比精致。

1878年，莱顿继格兰特之后当选皇家学院的院长。除了他的声誉和亲和力，莱顿的当选多少也得到威尔士亲王的帮助。相比而言，米莱斯喜欢远离学院的人事，在苏格兰度假。按照惯例，莱顿被封为骑士。
--写于2018年11月1日 （图片来自网络）