关于律诗创作的10个知识理论点
一。关于立意。写诗意为先，有意境而自成高格。现在中华论坛最主要的问题，是大家在摆弄很精致的玩意儿。雕琢的很好，而且以此自得。但是，写诗要有人文情怀。
二。关于对仗。律诗规定，中间两联应该对仗。但也有变体，一是蜂腰体，即颔联不对仗；二是偷春格，首联对仗，颔联不对仗，颈联对仗。三是全部对仗，这样的少。对仗要尽量求工，但不能为工而工，弄得生涩。
另外，忌合掌。所谓合掌：指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。故“合掌”乃作诗之大忌。如：独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。英雄和豪杰，虎豹和熊罴。
再有，忌四平头。所谓四平头，即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。如“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。（巫峡、衡阳；青枫，白帝。两联前两个字都是名词）
最后，忌音步不变。五言诗与七言诗音步均有甲式与乙式。五言(甲)二I一I二，(乙)二，I二I一。七言(甲)二I二I一I二I，(乙)二I二I二I一I。要求二联之内音步相同，两联的音步上下要相异。如：王维《山居秋暝》：“明月I松间I照，清泉I石上I流。竹喧I归I浣女，莲动I下I渔舟。”这样变化，防止结构单一，死板。为了避免死板，再一种做法就是流水对。同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。所以叫做流水对。如：欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）。
三。关于结构。基本的结构是起承转合。起要平稳，不能太高，否则后面气韵接不上来。起要涵盖全篇，定下全诗的基调。承就是承接，承接不是首句简单的重复，而要有发展。转要转得开，大开大合，转出新天地。合，照应开头，关合主题，升华主题。一首诗，核心是中间两联。但结的好不好，也关系到全诗的成败。
四。关于用韵。主要注意两个问题。首先是撞韵，撞韵就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句）尾字用了和韵脚同韵母的仄声字。如，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。处和都，撞了韵，为平仄通押。
其次是挤韵。挤韵也称犯韵、冒韵。就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字。如：峭壁攒峰千万重。峰和重都属于二冬韵，挤了。
五。关于用典。典故可以用最少的词语，表达最多的内容。可以增加诗的内涵，增加诗的厚重。袁枚主张一诗一典，在律诗中如果对仗，上句用典，下句最好也用典，那就至少是两典了。所以诗不必只用一典。但忌讳滥用典故，像李商隐、辛弃疾有掉书袋子的嫌疑，也晦涩难懂了。我们尽量用大家熟悉的典故，比如巫山云雨。最好，典要适当，否则词不达意，适得其反。
六。关于用语。语言流畅，是写诗的基本要求。我们不能生造词汇，比如慨当以慷，慨而慷之类。成语不能乱缩，弄得不伦不类。
古代人名，也不能乱缩。比如司马迁，缩写成马迁。把诸葛亮缩成葛亮。记得还有人特别写文章，说把司马迁缩成马迁好。
再有就是复合词，不能单用。这种现象还很普遍。比如怅惘、徘徊。怅、徊不能单用。
七。化用名句。在诗中，尽量少用古诗名句。比如一唱雄鸡天下白，就是李贺的“雄鸡一唱天下白“。伟人可用，我们不可用，越著名的句子，用上去越别扭。但化用名句则可。比如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是从“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”中化来的。林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。
八。关于题材。题材尽量宽些，突破风花雪月的狭隘。我们不整天望花生愁，迎风流泪。也不能整天相思不已，忧愁无限。可以题图，可以怀古，可以写游记，可以咏物，可以写时事，也可以写身边琐碎的小事。只要有立意，有寄托就是好诗。
九。关于拗救。我们还是应该了解些拗救的知识，这样可以少费些力气。特别是平平仄平仄，很多人批评说这句出律，其实这是特例，古人常用。
十。关于修改。好诗不厌百会改。甚至可以说，好诗是改出来的。刚写好，我们都宝贝得不行，看不出问题。过几天，心情平静了，再看，会发现很多问题。再改，效果就好了。
