如梦令(89)·隐括「罗江怨」。闲谈“隐括”

如梦令·隐括「罗江怨」
文/一苇北渡

月影纱窗斜洒，  
相忆相期无罢。  
罗袖泪痕新，  
梦里挑灯犹怕。
思挂，思挂，  
挂断旧盟情话。  

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《青阳时调词林一枝》明·黄文华
「罗江怨」：纱窗外月影斜，奴害相思为着他。叫我如何丢得丢得下！终日里默默咨嗟，不由人珠泪如麻。双手指定名儿名儿骂。骂几句短幸冤家，骂几句短命天杀！因何把我抛撇抛撇下？忽听得宿鸟归巢，一对对叽叽喳喳，教奴孤灯独守，心惊心惊怕。
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闲谈“隐括”
文/一苇北渡

下面闲扯几句“隐括”。

依某种文体原有的内容辞句改写成另一种体裁，称为隐括。简单地说，就是改写，以某一作品为蓝本，隐其原貌而括其意理，将内容转化为不同的文体。

《文心雕龙》曰：蹊要所司，职在镕裁，隐括情理，矫揉文采也。由此可见，隐括作为写作方法，很早就有了。

例如，唐代王维写七言乐府诗《桃源行》，题材直接取自陶渊明《桃花源记》。北宋宰相寇准《阳关引》，则是隐括王维七绝《渭城曲》。

于我而言，隐括是一种临摹学习。通过对经典诗词、古文的改写练习，可以在不脱离原作意境的前提下，尝试运用诗词语言的节奏、修辞与结构，逐步体会和掌握写作技巧，这有助于从模仿走向理解，再走向创造。

而在创作阶段，隐括则成为一种传承与发展的方式。创作者不仅能从中汲取前人意境、情感、结构的精髓，更可根据自身的体验和时代语境，进行创新表达，使古意焕发新声。借助隐括，诗词创作在有源之水中获得活力，也更具文化深度与文学延续性。

一句话，隐括不仅是学写诗词的路径，也是创作与传承的手段。

以上也是个见，仅供参考。