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她斩获被西方垄断的大奖,颠覆东方美学,惊艳世界

(2021-12-04 14:59:19) 下一个

11月21日,几乎同一时刻。

  张艺谋、马思纯、许鞍华…等导演和演员都在哀悼一位逝世的老人。

  和田惠美,电影服装设计师,因病去世,享年84岁。

  她被称为“亚洲第一服装指导”,是首位斩获奥斯卡最佳服装设计奖的亚洲女性。

  但抛开头衔,我们更沉迷于她打造的一部部耳熟能详的作品:

  《英雄》、《十面埋伏》、《宋家皇朝》…

  前不久被推上舆论巅峰的《第一炉香》,是和田惠美的遗作。

  彼时,和田的病情已无力回天,不曾想这部作品竟成了和田美学的绝响。

  ?01

  不设界限

  1986年,第58届奥斯卡金像奖颁奖现场。

  和田惠美凭借导演黑泽明的《乱》,斩获最佳服装设计,从赫本手里接过“小金人”。

  颁奖现场,和田穿着一身肃穆的黑色和服。

  银色的腰带和红色的点缀,在灯光照耀下烨烨生辉,丝毫不逊于女神赫本的穿扮。

  这件和服由和田自己亲自设计且亲手缝制。

  自此,48岁的和田迎来自己人生的转折点。

  在此之前,和田只是一名半路出家的服装设计师。

  她的丈夫是一名舞台剧导演,出于这层关系,原本学习西洋画的和田,开始接触到舞台服装设计。

  ▲和田惠美自画像

  西洋画极强的艺术表现手法,也被和田大胆地应用在服装设计上。

  斩获奥斯卡大奖的《乱》。

  其中强烈的色彩撞色借鉴了意大利名画《三博士来朝》。

  大量的色块拼接和强烈的色彩对比,是和田鲜明的个人风格。

  比如电影《乱》里,3名儿子身着鲜艳的纯色服饰。

  每一种颜色都代表着一种性格。

  电影《御法度》以幕府末期的京都为背景,影片氛围暗黑阴郁。

  为衬托电影的“黑色”基调,和田大胆地将新选组的队服,由天蓝色换成纯黑色。

  这一变动,虽然违背了历史事实,却也增强了电影的“寓意”意义。

  《御法度》不是和田唯一一次的“越矩”尝试。

  她最不忌讳在各种史料传统上,融入自己天马行空的想象,以契合电影的主题。

  电影《白发魔女传》,和田摆脱了传统武侠中规中矩的造型。

  以大胆奔放的服装造型,配上异域风情的布景,十足演绎出魔幻武侠的颠覆感。

  同时为贴合练霓裳的异族身份。

  和田从尼泊尔、新疆等地的少数民族服饰中汲取灵感。

  一共设计了200多套戏服,甚至专门从日本带来5种珍贵面料。

  由贝壳、宝石、古币和碎象牙混搭而成的头饰,为练霓裳的美艳增添了独特感。

  一席红衣美艳妖冶,练霓裳作为“异端”的杀气和野性,一目了然。

  在电影《十面埋伏》里,和田掺入不少日本传统服饰的特色。

  比如章子怡的头饰,灵感源于日本的“天冠”。

  搭配明艳的水袖,仿佛点睛之笔一般,为其惊艳的造型记上浓墨重彩的一笔。

  再比如影片里的竹制斗笠,细心一看,就会发现有些许不同。

  借鉴京都的竹制编织手法,粗细不同的竹条错落交织,少了分精致,却多了些草莽。

  1998年,刚斩获金像奖的和田,给香港演艺学院的学生留言:

  “设计无止境,面对挑战,永远创新。”

  ?02

  体现人性

  得益于早期舞台服装设计经验。

  和田的服装造型在兼具美感的同时,也承担了电影“道具”的作用。

  “每当我为电影或歌剧设计服装时,我思考的第一件事就是如何在设计中体现人性。”

  典型的是《乱》中的枫夫人,性格如蛇一般。

  为了外化枫夫人的凶狠毒辣,和田以亮闪闪的纱质面料做了一件披肩。

  黑灰相见的反光质地,像极了毒蛇的鳞片,一切尽在不言中。

  等到枫夫人被处死的时候,服装依旧在无声地叙述。

  以金色和黑色的搭配,取代原先的金色和白色,浓厚又压抑的死亡氛围不明觉厉。

  《白发魔女传》里的卓一航,行事仗义却桀骜不驯。

  身为武当派首徒,却因不守礼教备受指责,在正邪之间进退两难。

  人物内心的纠结,被和田转换成造型上的对比:内敛的着装和浪荡的发型。

  服装上,色彩低沉,多为藏青、黑色和深灰色,且质感做旧。

  发型上,则是凌乱蓬松的卷发,不拘一格。

  讲述宋氏三姐妹故事的电影《宋家皇朝》。

  背景同样放在民国时期,但人物服装设计明显比《第一炉香》更为“克制”。

  服饰配色一改往常的艳丽,整体偏淡偏灰,贴合时代氛围。

  即使婚庆场景会使用红、粉等高纯度的颜色,但明度和饱和度都大大降低。

  色彩上低调处理,却在细节上却增添了各种巧思:精致的纹样、别致的配饰…

  无一不体现宋氏姐妹作为大家闺秀的时髦和高贵范。

  尤其是仨姐妹各自不同的性格和命运,通过服装已经一一暗示。

  大小姐派头的宋美龄,性格张扬外放,各种配饰浮夸华丽,时髦范十足。

  而投身革命的宋庆龄,衣着朴素单调,不求华丽。

  和张艺谋合作的《英雄》,是和田色彩美学的巅峰。

  人物的服装色彩和故事背景融为一体,仿佛一场纯色的盛宴,意境深远。

  红、绿、蓝、白、黑为全片的主色调。

  红色体现赵人崇高的信念和人物互相猜忌的情愫;黑色突出秦国一统天下的霸气…

  面料上,和田则选取了质地轻盈的雪纺,来凸显武侠人物飘逸灵动的神韵。

  再说两个细节。

  在黄树林里,飞雪和如月的对打。

  俩人同样身着红裳,但仔细一看,如月的外衣虽然是鲜红色,但里层却都是粉色。

  飞雪和如月身份上的一尊一卑,已然明了。

  其次,如月在得知残剑身亡后,着一席白色素袍。

  为体现人物的不甘和恋慕,和田特意在领襟处绣上一朵小花。

  临开拍前,和田一再叮咛摄影师:“你千万要把那朵襟花拍清楚啊!”

  ?03

  较真

  和田在片场有个称号“慈禧太后”。

  因为事事都较真,事事都考究,连一个绑腿的打法都十足讲究。

  当年拍摄《英雄》,张艺谋特地拜访和田。

  一进屋,张艺谋就被和田屋内的藏书吓到:“你这里中国古代服饰的资料比中国设计师的还要多。”

  每一次接项目,和田首先做的是找寻各种资料,专门从国外淘来中国服饰的典藏本。

  甚至为寻找合适理想的面料,和田会飞往欧洲各国,亲自挑选和加工处理面料。

  比如拍摄《英雄》时,和田直接泡在染坊里,每天调试不同的面料和染色法。

  仅红色就调出了54种,方选取了最红最艳的红色来搭衬张曼玉,留下银幕经典。

  连面料在干湿状态下不同的颜色效果,她也要一一测试。

  拍摄《吴清源》时,和田常常背着两大书包画册研究场景和服装。

  连剧本都贴满了彩色小纸条,全是密密麻麻的标注。

  在工作人员眼里,和田总是朴素且安静的。

  即使刚出道就拿下行业最权威的奖项,享誉全球,但和田不曾迷失在名利场。

  一生只是安静地一针一线地缝制自己的衣裳,编写自己的美学。

  (ZT)

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