杨晓阳和陈潜在艺术上天壤之别

杨晓阳和陈潜在艺术上天壤之别

陈潜自述

 描绘杨晓阳

 
        大部分人知道杨晓阳，如还有朋友要问那谁是杨晓阳？ 他是本世纪的新中国人民心中爱慕的著名中国画大家李可染、刘勃舒、龙瑞；创立、巩固、革新的“中国画研究院”后身“中国国家画院”，现任执政院长著名中国人物画画家杨晓阳。是1981年近三十年中国画的发展中，李可染、蔡若虹、叶浅予、黄胄、刘海粟、吴作人、李苦禅、石鲁、张仃、蒋兆和、关山月、王雪涛、黎雄才、亚明、黄永玉、朱屺瞻、吴冠中等前辈泰斗的中国传统画国宝级官方继承人，因为他们都实在很伟大。但是，不确定指出在当今的中国会有什么问题可能发生和存在艺术严格地双重标准，关系密切的受约束的艺术品描绘和概念化的可见性现实。因为人类文化艺术亘古永久的生命力是双重性。今天由废钢铁、树脂、塑料、形成的造形艺术，一堆球状的汽车泡沫般巨大如山；压缩、膨胀、他将对我们新的时代有决定性影响；真正的诗歌工业突变，在盲目机械戏弄王国里，他将抽象意识具体化、尖锐的、激烈的；引人眼花缭乱、头晕目眩、赞赏、赞叹、奇妙的东西，在自然世界永久变化面前、当我们看到精神的、心里的空间、驱逐精神错乱、他将向世界插入全部的美；和那太简单的，引诱我们洁净、出色、丰盛的当代艺术画作中描绘杨晓阳，那谁是杨晓阳；杨晓阳恰恰相隔很远，差别很大。通过作品《愚公家族》、《波斯迎亲》、《黄巢进长安》等作品对比，构图宏大，色彩瑰丽，用写实手法表现浪漫题材，注重不同人物性格的刻画，体现出广泛的文史修养和独特的美学感受；辨别目击他内心中旷野亘古不灭的魅力；他将是我们中国国家画作杰出的。杨晓阳不但是一位艺术家，更是新一代的美术教育家。对于美术教育，他所提出的“大美院”、“大美术”、“大写意”观念，已在西安美院实现他的领导组织才干无不体现出他的博大志向和开阔的视野。在此先引用《杨建果、杨晓阳：父子双星“闪耀”中国书画星空》杨家父子两代的中国画立场概括描绘杨晓阳的中国艺术观“2004年，国内某著名大学教授在香港《中国画家》大型期刊发表了《不能用耳朵看画》的文章，认为中国画的形象不够真实，主张以西洋画全盘改造中国画。杨建果根据几十年来对中国画与西洋画理论和实践的对比研究，写出一篇旗帜鲜明、论据确切、文笔犀利的批驳文章《是谁在用耳朵“看”画？》。《中国画家》将此文加注编者按发表。文章中说：中国画家崇尚“妙在似与不似之间”。吴冠中是名扬中外的画坛大师，前些年曾有过中国画“笔墨等于零”的论断，画坛一片哗然；今年又破口大骂那些坚持“传统了几千年”中国画特色的人不是“傻子”便是“奴才”。杨建果又一次旗帜鲜明地站出来，在《艺坛》杂志和《艺术长安网》上发表《吴冠中，你的风筝断了线》的文章，给以驳斥”。

我们从艺三回莫逆之交（一）

         西安美术学院学生时代：我俩相识可追述到1979年初，那年我投亲住西安美术学院《延安画刊》编辑部、在马改户雕塑工作室短期接受杨健健等美院老师示范指教准备高考入学基础绘画训练。一天，另位画友周旭介绍我们相识，彼此投机之一、同龄（1958年生）。二、他和周旭住长安县家属院与我不解之缘。长安县第一任乡长姚玺儒（1949年5月20日新中国成立）就是我的舅父，我们老家也是长安。三、志同道合，当时共同的目标一致报考美术学院。同年他以优异的成绩首先入学。我直至1982 年考入西安美术学院油画系学习时杨晓阳已是西安美术学院学生会风流倜谠的领袖。这其间我们有一重大天壤之别是杨晓阳在西安美术学院学习远离社会影响。而我亲身经历了西安81年《西安首届现代艺术展》（新中国自由主义艺术运动）；“性解放”运动的耳闻目染。1981年，因我家老宅子拆迁工程，我借口向父母提出请求投宿画友呼明的住处临时过渡，这里是《西安首届现代艺术展》的民间筹委会，李晓明和参展诗人高铭爱情的栖息薮，参见西安首届现代艺术展览目录（1981.3.2非国际标准）：

作家编号	画家	画名	画类	画幅
1.	李晓明	对话、晓、伟人、我	水粉	14
		力、疯神、噎、明天、悬念、大地、轻蔑、人体、永恒、禁果	雕塑
2.	刘小棣	运动、黑色的神秘、陆地、平面、立体、无题、占有空间、舞蹈、魔鬼、聚餐者、横列、头颅、交响、无题、好女三阶段、人体、绘画、兰色肖像、仰望	油画	17
3.	王志刚	东方、两个夏娃、飘、黑与白、星期二	胶墨画	5
4.	张光荣	“大漠孤烟直，长河落日圆”一诗中的几何内核	独幅版画	18
		梦河与花、庄公之蝶与花、恺嫣、柯勒惠支像、波、宿命1、宿命2、生命、创世纪、有鹿的风景、风景、人生的旅行	木刻
		、古代文明、感情1、感情2、女体、象征
		玄之又玄、众妙之门	概念艺术
5.	傅强	祖迹、鱼纹、初春、色块的拼贴、静物、民间布虎、风景、组合、有台阶的小路、方园的赞歌	油画	10
6.	陈克雄	荒唐、油画四幅、无所谓、构图、松树	油画	10
		骑自行车的人、雕塑	雕塑
7.	马也驰	阶段、对曲线的回忆、原始构成	水粉	3
	马华	人体	剪贴画	3
		异乡	水彩画
		梦	油画
8.	刘艺杰	幽情	雕塑	1
9.	张雨方	兰色的夜、自我、黑色的与兰色的、无题、无题、无题、命运、轮回、三女神、本能、一个农妇的梦、昨天、今天、明天、人、当一切过去后、对偶、渺冥的精灵	油画	16
10.	呼明	追求……、纯……、但愿永恒	油画	3
11.	郭线庐	动、飞天、太空的雷电、印象、雨后	油画	5
12.	张润伟	院子、风景1、风景2、风景	油画	4
13.	莫恭怡	能源危机、灵长类的懊悔	水墨画	2
14.	孔长安	组画《十五》五幅	水彩画	7
		人体，人体	雕塑
15.	勇	春天的信	剪贴画	1

 

因呼明是当年西安东亚服装店的美工，工作的便利条件使他充当了《西安首届现代艺术展》的重要角色，打字、油印、布展、依权利民。时间一九八一年三月二日至三月二十日在西安市青少年宫展厅展出，历时十八天，接待观众四、五万多人次。画展成员有西安地区各大院校学生。（以西安美院学生为主）共二十一人，作品有一百二十幅件，画展的内容包括绘画（油画、水墨、水粉、镶贴、版画、胶墨）雕塑（所用材料有金属、木质、大理石、石膏等）。除美术作品外还有诗作。其中展品的风格基本属于印象、抽象、象征、超现实、立体、表体等表现手法。这些概括起来总称为现代主义，它以人们对新世界领域所产生的一种新观念。做为现代主义艺术的宗旨理想。另据艺术史家邵养德出版正史“四年前，由西安地区的15位青年美术家自愿举办了《西安首届现代艺术展览》。这次展览出的美术作品共计120件：展出的时间为18天（1981年3月2日至20日）：观众达6万余人次，针对当时盛况，有人说：‘这是西安解放三十多年来轰动最大的一次美术展览’……”。但是，《西安首届现代艺术展》核心人物胡明被有关机关追究责任时当天晚上因紧张体温发高烧39⁰的恐惧迷惘鲜为人知。只有我们当时朝夕相处的朋友们了解，这也是我认识中国当代艺术或现代艺术的初级阶段。我跻身当时的新中国自由主义艺术运动中，但没公开参与。其一、一知半解。其二、尊纪受法。其三、高考准备惟恐节外生枝。然而促使我今日深刻透彻理解：《 这些做反命题夸张对比、歪曲对照类字词、如同是这类虚伪的、骗人的、不真实的窗户、为了对称匀称：他们的法则从不讲公平的、正当的、恰当的、合情合理、遵守规则。但是，做符号标志象征、正确地、恰当地、精确地、规矩合法》（法国数学家；哲学家；物理学家：帕斯卡）。

我们从艺三回莫逆之交（二）

         1986年我大学毕业正常分配，在西安市委付继德副书记的大力支持协调下，经市教委主任任玺玉，人事处处长李秀月亲自深入基层陪同我报到，艰难走上西安大学“中日合作的艺术设计系”教师岗位。1986 年至 1999 年，西安联合大学从事艺术教育事业（原‘西安大学’本校2003年后更名：西安文理学院），十三年‘舌耕’生涯与党 晟、赵周明、苏中秋等同仁共事。1994年我带领本校学生赴陕西韩城绘画写生，下榻韩城招待所翌日服务员转告有一位西安的同行留言，当晚我和杨晓阳见面乃我毕业工作后于他首次相会。一番叙旧，正式谈话时我得知他出任西安美术学院副院长，我高兴之余问第一感觉是什么？他首先发现原先的老前辈现在大老远看见他的身影便绕道而行，杨晓阳全校大会上讲“如老前辈因为见面不好称呼什么，可叫‘小杨’谐音‘晓阳’依然如故直呼其名”。以后1995年他正式主持工作，执政中正如我们油画系老教授谌北新而言“杨晓阳雷厉风行”。不久以前我博文《中国当代艺术体系法理》、《中国当代艺术家职业发展与构造》、《中国人当代艺术文化近在咫尺》从立法、普法、执政三个角度对中国当代艺术家职业发展与构造与中国当代艺术体系管理战略、方针、法理等方面发表建议。《中国当代艺术家职业发展与构造》一文根据中国传统艺术体系广州美术学院；中国美术学院；中央美术学院；四川美术学院；西安美术学院；鲁迅美术学院；湖北美术学院；天津美术学院 八大美院为中国国家行政最高艺术教育部门（参见下表《建构之维—2010年中国当代艺术邀请展》参展艺术家调查报告唾手可得）中国当代艺术教育部门：西安美术学院 暂无中国当代艺术界“院士”专家，可是，我特别加注：“当代艺术家职业发展与构造中教授者甚少，教师属于行政教育知识分子”。那么西安美院的的确确以教学第一。为中国当代艺术生产如邱世华这样尤如沉睡21世纪的秦俑“不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人”；况且未来艺术真理研究者讲更好的运动有关潜在水里。

我们从艺三回莫逆之交（三）

          2003年西安美术学院院长杨晓阳（现中国国家画院院长）率团来巴黎举办“二零零三 西部•西部 – 中国西安美术学院艺术展•巴黎”展览。我应邀参加母校的艺术交流活动，相见巴黎。 2009年4月17日，国家任命杨晓阳同志为中国国家画院院长。我正申请法国国家艺术博士有关“中国当代”漫长的研究中正寻找典型的中国画家。杨晓阳就是一部中国官方活生生的艺术历史写照。“西方当代艺术否定的是地中海文化与中国文化不谋而合”；“中国画本身是当代艺术圣手”；“中国画就不用多变”；“杨晓阳和陈潜在艺术上天壤之别”；“陈潜当代艺术展指日可待”这一连串的命题越来越两极分化。殷谦（《殷谦杂文全集》1996年版）：“人世间有真艺术家也有假艺术家，有大艺术家也有小艺术家。小艺术家追求一己之利益，大艺术家追求大众之利益；小艺术家只看见眼前的微不足道的利害得失，大艺术家却懂得为民族和人类的前途计深远。与心胸狭窄的“小”艺术家比起来，大艺术家的心胸宽广如辽阔的平原；与像伪钞一样的假艺术家比起来，真艺术家是色正质纯的赤金。这真是天壤之别，根本就不能同日而语。” 引语对今天的创作很重要、没有做正确地、恰当地、精确地、符号标志。但要公平的、正当的、恰当的、合情合理、遵守规则思路，他们翼展规模巨大伦理道德的翅膀（船帆）笼罩影响对政治、经济、文化等方面的参与、插手、介入远远超越艺术作品的意义。

2011年2月12日于北京（4254字）