游子
网络菜鸟 随便聊聊
电影《无依之地》因得奖无数, 又成为今年奧斯卡的大热门引起极大关注，而导演的华人身份则让海外同胞尤其感興趣。不过也总有人问，这个电影到底想表达什么？确实我们很难用习惯思维去评说其主题。这部电影拍得非常克制、简介，节奏和感情很丰富却很内敛，这就为观众提供了“意会”和思考空间。现实无奈与自我选择、失落与追寻、困顿与坚守、哀伤与浪漫、内审与外放、细腻与粗旷、离别和相逢、边缘与主流、个人悲剧与家国变迁都有着自己的话语。而我的脑际却浮现出一句歌词：我该如何存在？
佛恩(Fern)失去丈夫、失去工作和家园，在一个叫帝国Empire（有点象征意味）的小镇无法立足，但又不忍离开，在路上徘徊，要给一辈子什么都没留下的丈夫一个存在的印记；失去爱子的鲍勃（Bob）只有找一个不一样的存在念想才能继续走下去；身患绝症的斯旺姬（Swankie）要在所剩无多的时日中，继续曾经的美好，让生命最后的存在更有诗意；在经济衰退中失业，工作一辈子仍无法以社保福利为生的琳达-梅（Linda May），在纠结中抛开了自杀念头，选择了以另一种生活方式而存在 ….. 他们就这样开始以车为家的游牧生活，在广袤的大自然和同道的慰籍中前行。远望着他们，似乎也给人浪漫的想象，然而走近了看，其实是陷入困顿的游牧人的艰难的自我救赎。他们以一种对现实存在的游离的、间接的拒绝和反抗，找寻自我的精神家园和归路；在不被主流社会认同时，认同自己；在一个没有合适位置的世界里实现存在的意义和目的，用如今人们常用的一句话说，在薄情的世界中深情地活着，这些都非常令人思索和感动。
电影镜头上是游牧一族，但击中的是所有人类的问题，尤其在这历时一年多还反反复复的新冠疫情之下。人一辈子总也要遭遇挫败，总会陷入看不到光明的幽暗时刻，要为失去而悲伤、为孤寂而忧郁、为存在而焦虑；我们也常无奈地面对另一种抉择，承担另一种责任。当生活背离我们的期望时，我们该做何选择？社会给我们定了太多规则，我们如何与之和解？世事纷扰中，我们如何不让噪音淹没内心安静的声音？陷入日常平静的绝望时，如何找到重燃热情的存在？人生的剧本演到最后一页，我们又该怎样体面地谢幕？
相对于影片中的男男女女，我们又何曾不是城市游牧人、精神游牧人，今生我们与多少人匆匆相遇又永别，可是生活的价值和意义，也就是在每个个体的现实生存过程来实现的。人生的每一个艰难过程，坚持了大都总能挺过来，犹如跑马拉松的极限时刻，咬咬牙挺过去就能坚持好一阵，。如果我们认真活过，体验过很多美好的事物，就可以如电影中的Swankie一样坦然面对未来，“我经历得够多了，我的人生已经完整了，如果在那一刻死去，对我来说完全没有问题”。而Bob则用另一种态度说， “我们路上遇见几百人，我从没说过永别，我都是说，我们路上再见” 。这些鲜活的灵魂和独立的个体，勇敢真实、坚守本真、不亢不卑，值得被尊重。
赵婷的电影中，东方人还可能从画面中看出禅意，看出东方灵魂和叙事风格。但导演似乎刻意要和东方文化保持距离。她一开始就进入美国腹地，用最大的善意和诗意讲述美国本土普通人的故事。她也曾提到给她影响最大的是泰伦斯·马利克(Terrence Malick)。马里克是导演中很有哲学思想的一位，有评论家称他是在成为哲学家路上的导演，总是在寻找关乎生命存在意义的东西，他用电影语言超越了海德格尔。如此说来，赵婷的东方意识可能存在于她的基因中，而她淡然悠远的视角思考思着存在与生死的关系，碰触着独特的心灵和生命方式。Fern看上去一无所有，却依然保存对诗的喜爱、对美的感受。若能在困顿中坚持自己，我们的存在便是有意义的。人生的失去是必然的，但总有一种东西会引导我们，让个体的存在不被洗去，少留遗憾，直到世界的尽头。
…在薄情的世界中深情地活着，……
很棒的评论。
谢谢分享您的影评。