国际洞穴艺术中心，蒙蒂尼亚克，法国 / 挪威 Sn?hetta 设计

 发表于 2017-6-11 22:31:40

国际洞穴艺术中心，蒙蒂尼亚克，法国 The International Centre for Cave Art in Montignac，France 建筑面积：8,365平米 完工日期：2016年12月15日 建筑设计：Snøhetta （挪威） 室内设计：Snøhetta（挪威） 景观设计：Snøhetta（挪威） 场景设计：Casson Mann 协作建筑师：SRA Architects 图纸照片：All photos and drawings courtesy of Snøhetta 文字：Snøhetta 提供，OVIEW360 编辑整理撰写   人类的发展曾经经历了两百万年的石器时代。那时人类简陋的技术不足以兴建建筑，人们通常栖身于自然洞穴中。在漫长的洞穴生活时代，史前人类留下了大量的主要为岩画和雕像的洞穴艺术作品。目前为止已发现的四百多处洞穴艺术遗址，遍布世界各个大陆。位于法国多尔多涅省韦泽尔峡谷的拉斯科洞窟，内中的岩画为迄今发现的石器时代洞穴壁画中的佼佼者。1979年，拉斯科洞窟同韦泽尔峡谷内的许多洞穴壁画一起被选为世界遗产。     1940年9月12日，当地的4个儿童在和他们的狗玩耍的过程中，发现追逐野兔的狗掉入了一个洞穴内。他们挖开洞顶，利用绳索进入洞内，发现了洞内庞大的壁画，年底法国政府就将其列为重点文物保护对象。二战后的1948年洞窟向公众开放，成为主要旅游景点和世界闻名的史前遗址。大量游客和外部因素的进入后来开始导致绘画受损，法国政府于1963年永久关闭了洞窟的公众访问。为了满足公众的浏览欲望，法国政府在1983年建立了复制品拉斯科洞窟2号，其中的壁画作品完全模仿自拉斯科洞窟。以后又建立了供世界巡展的复制品拉斯科洞窟3号，它自2012年以来一直在世界各地展出：先后在波尔多，布鲁塞尔，巴黎，日内瓦，芝加哥，休斯敦，蒙特利尔，韩国和现在的日本展出。2010年，拉斯科洞窟发现70周年之际，多尔多涅省，欧洲联盟，和法国政府发起了国际洞穴艺术中心项目- 拉斯科洞窟4号，以保护原洞穴的完整性，同时确保公众仍能欣赏到旧石器时代的杰出画作。以及促进该地区成为国际文化和科学意义上的胜地。中心于2016年12月15日落成开放。       平面   剖面一   剖面二   剖面三   剖面四   建筑师Snøhetta和SRA设计的国际洞穴艺术中心 - 拉斯科洞窟4号是与场景设计师CassonMann，以及考古学家团队密切合作创建一个整体的博物馆和教育体验。   博物馆位于林木茂密的森林保护区和开阔的农田之间。正是在这两种景观的交界处地下深处的洞穴中，史前艺术家创造了非凡的岩画。建筑师的立意是将博物馆建筑作为两种景观之间的一个微妙切口，引导好奇的来访者由此进入史前世界。在外部，它清晰的形象是韦泽尔峡谷的富有当代气息的新组成部分。建筑混凝土的外立面体现当地石灰石的地质构成-洞穴形成的地质因素。而当代的几何形状又提醒来访者不与洞窟原址混淆。博物馆建筑通过隧道，光井片段日光照射下的展室，和最新艺术，场景技术将来访者带入拉斯科洞窟。仿佛第一批发现者，他们会体验到洞窟的曲折神秘，惊叹于两万年前，被考古学家称为“史前西斯廷穹顶”的旧石器时代岩画的辉煌。     远眺森林保护区和开阔的农田之间的国际洞穴艺术中心 - 拉斯科洞窟4号   拉斯科岩画的辉煌被考古学家比之于文艺复兴时期最伟大的穹顶画 - 米开朗琪罗的西斯廷穹顶     风景中的裂缝 博物馆外形设计的立意是作为景观中的细微裂缝。屋顶是徐缓的折线以回应附近山峦起伏的形式。沿着整个立面，外墙不论透明还是不透明部分都与外界保持不可分割的关系。同时向外部提示建筑包含的内容。   博物馆建筑的形式和材料节制而清晰的表达了与周围环境的对话。它表达了对原始洞穴和周边环境好奇和探索的精神，同时也隆重的宣示自身成为该地区未来文化遗产的一部分。墙壁，屋顶，立面，以及内部和外部的地面都采用相同的建筑混凝土，使整栋建筑浑然一体。建筑混凝土粗犷的材质唤起对矿物世界，岩石山脉，和洞穴的联想。       博物馆建筑的的第二种主要材料是玻璃，它主导了外墙和主要流通空间的屋顶。透明的立面创造出外部和内部之间的直接视觉联系，邀请公众进入。玻璃和混凝土之间的对比产生出透明与遮蔽，光明与阴影，空白与丰富，平滑与粗糙等一系列对比，两者间的动态关系创造出一种平衡，赋予博物馆当代的感觉。             由光塑造 博物馆设计由两个主要自然光源来塑造建筑。一个是横向的，它沿着地平面切入，将建筑体量分离和提升，产生一个透明的立面让光线水平进入建筑物。另一个是沿着建筑物的脊线的纵深切割，形成天窗的水平玻璃表面，使自然光垂直进入建筑内部。在一天不同时间里，游客体验到通过屋顶玻璃和外墙的各种光线和它们产生的各样阴影。这些变化的光线条件巧妙突出各个空间的功能和氛围。从黑暗中的洞穴复制品，到花园里的开阔的天空，到光影交错的介绍区域。游客通过一系列依照眼睛对亮度和黑暗的反应精心调制的明暗序列空间。在晚上，外部景观被室内人工照明的温暖光芒所照耀，勾画出入口和脊线的形状.       发现的历程 游客体验经过了精心的排序。 来访者首先进入入口大厅，从大厅他们乘电梯上升到屋顶上的眺望台，在那里他们可以一览韦泽尔山谷的全景。 他们然后沿着屋脊线一个缓缓的斜坡下降到位于森林边缘的仿真拉斯科洞窟的入口。曲折的路径穿过田野森林景观逐渐下降，使来访者穿越时间和空间，体验到拉斯科洞窟发现者在1940年经历的历程。   洞穴 在仿真拉斯科洞窟里面，气氛潮湿黑暗，再现了洞穴的湿度。 声音混沌不清， 温度下降到约16摄氏度。这个空间序列让人们专注于沉思，体验到这里曾经的圣殿气氛。摇曳的灯光像是旧石器时代的动物油脂灯一样闪闪烁烁，揭示了墙壁表面丰富的绘画和浮雕层。   洞穴复制品是通过最先进的3D激光扫描和铸造技术以1毫米精度将原始洞穴形状复制的。铸造施工完成后，25位艺术家花了两年时间在树脂岩复制品上手绘了900米的岩画，使用了与史前画家2万年前相同的矿物颜料，重新创造1900幅绘画和雕刻。       洞穴花园 离开仿真拉斯科洞窟后，访客到达一个称为洞穴花园的过渡空间。 这个露台为来访者提供了一个室外环境来调整经历拉斯科洞窟后剧烈的感官和情感体验，室外环境，天空，植物，和水声使人们平复情绪。     下面一系列的展室致力于破解这些洞穴艺术作品，促进人们对之理解，并鼓励访客自己评估这些作品的历史，文化和象征意义。 这是一个数字化的教学展览，人们能够通过互动性台面深化他们对拉斯科洞窟的个人发现。     拉斯科研究展室 戏剧性的旅程下一步进入了一系列不同的展览室。来访者配备了互动式数字随身设备（CdV），这是一个智能多媒体指导音频和个性化语言装置，使访问者能够与展览互动，提供丰富的体验和更深入的信息内容。这个设备将画廊空间从文本面板中解放出来。CassonMann的设计融合了艺术，历史，文化和沉思，使来访者沉浸在精心制作的各主题区环境中。这个美丽的画廊致力于随意地探索。八个巨大的洞穴局部片段从天花板降下或从石地面上升起，悬浮在空间中。它们分别是：     LesDeux BisonsAdossés – 两头交叉的野牛 LaGrande Vache Noire - 大黑牛 LePanneau de l'Empreinte - 雕刻室 L'Abside– 侧洞 LaScèneduPuits – 垂直洞壁画 LeDiverticule – 尽端洞画廊 LeChevalRenversé - 颠倒的马 LaSalle des Taureaux - 公牛大厅     来访者可以更加仔细地观察每幅画。这些面板伴随着讲解，解释这些绘画如何保存了这么久，为什么现在真正的洞穴封闭了，以及2万年前的艺术家们如何工作。这些片断使用投影动画，访客可以在这个空间内自由移动，使用他们的数字伴随身装置了解这些岩画更多的细节。                     电影院 戴着3D立体眼镜的游客将通过数字化体验走过洞穴。 这个3D电影让游客游历世界各地的岩洞岩画，从澳大利亚到西班牙，从蒙古到加拿大，使他们能够比较拉科斯岩画和其他地方的岩画。 亲密的影院空间使游客有丰富的电影体验，它结合了两个巨大的屏幕。一个垂直屏幕和一个悬挂在天花板上的水平屏幕。     主厅 中央主厅纵贯建筑物的整个长度，由顶部光线照明，唤起了近乎神圣的精神性。充足的日光和宽大的尺度使这个空间成为各重要展览空间之间的一个休息区域，以及参观者聚集的社交聚会点。       国际洞穴艺术中心 - 拉斯科洞窟4号距离原洞窟大约800米。     <完>