【七律】季秋有题, & 自 遣， & 学诗百法

【七律】 自遣
作者： 月旦茶点

行吟紫陌自悠哉，怕问偶从何处来。春到常思顾鸣雁，古稀始爱木无才。
高台日暮总迷向，野岭秋深常发呆。醉玉颓山云邂逅，添删误笔费鸥猜。

七律  季秋有题
作者： Meander （月旦茶点）

云岭镜涵芦荻秋，鹰扬鹤舞自风流。庄周一蝶拟浑沌，渔父三竿复放收。
题叶当题著霜叶，盖楼应盖济川楼。日边城古凤凰远，客里刻瓜撩鬼愁。

 

 

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《学诗百法》By 刘坡公

乃民国人刘坡公所著，刘坡公者，未详其人；书中所论甚丰，兹节录其第四纲章法之编及第五纲一部分以飨初学。然诗之有法又曰诗无定法，诗之有法者是对于初学者所言，诗无定法则是对于熟手而言，了然于心则诗无法而自成法矣；诗法之论前贤甚多，读者不可不察；诗无定法者，诗法惟变可概也。
中华之古典诗词：情贵真，意贵曲，脉贵贯，语贵雅，味贵厚，格贵高，法贵变，思贵精，锦绣成文。诗之教者，温柔敦厚也。
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第四纲   章法    起笔突兀法
做诗起笔，有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，随之明见题字，然不得谓之骂题。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，先借他物说起以引申所咏之物。反起者，不说题之正面而先从题之反面着笔。学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉。
和晋陵陆丞相早春游望 杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
上诗首句拈出独有二字，次句便以惊字作衬，有登高一呼之概。

承笔衔接法
律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概。点醒题意，全在此联，且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。
军中闻笛 张巡
岧峣试一临，虏骑附城阴。
不辨风尘色，安知天地心。
门闲边月近，战苦阵云深。
旦夕更楼上，遥闻横笛声。
上诗第三四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。

转笔呼应法
转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法有三，一、进一层转，二、推一层转，三、反转，总以能与前后相呼应，活而不板者为佳。唐诗之注重转笔而上下一气者，当推杜甫《春望》一首，兹特选录于下。非学到功深者，断难揣摩其万一。
春望 杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首句写乱后景象、末句自伤衰老，通体均相应也。

合笔结束法
合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者，首推刘禹锡之蜀先主庙诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。
蜀先主庙 刘禹锡
天地英雄气，千秋尚凛然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

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