不能忘却的纪念一代伟人毛泽东

不能忘却的纪念一代伟人毛泽东






1893年的12月26日，毛泽东出生！

在那段风雨如晦的年代，毛泽东创建了一个新中国：中华人民共和国！

毛泽东建设了一个先进的党：中国共产党！

毛泽东缔造了一支人民的军队：中国人民解放军！

毛泽东创立一个科学理论：毛泽东思想！

1949年天安门的城头上，一句“同胞们！中华人民共和国中央人民政府已于本日成立了”，让全国沸腾，举国欢庆！中华民族从此站起来了。

是什么让中国军人所向披靡？毛泽东同志的答案是：“志愿军打败了美国佬，靠的是一股气，美军不行，钢多气少。”这“一股气”，后来被美军称为“谜一样的东方精神”。

走资派邓小平曾说过：如果没有毛泽东同志,我们中国人民至少还要在黑暗中摸索更长的时间。

今天，一起重温毛泽东一个个难忘瞬间——

毛泽东是伟大的军事家，作战上从来不拘一格，一切以敌我双方实际出发，他精辟的军事思想和指挥艺术创造出战争奇迹！

1、枪杆子里面出政权

1927年9月9日，以毛泽东为书记的中共湖南省委前敌委员会领导了由农民、工人和革命官兵参加的秋收起义。毛泽东相信：只有武装的革命才能战胜武装的反革命，才能推翻压在中国人民头上的三座大山，建立和保卫新中国。

2，“三湾改编”将支部建在连上

1927年9月29日至10月3日，毛泽东在江西永新县三湾村，领导了举世闻名的“三湾改编”。从政治上组织上保证了党对军队的绝对领导，是我党建设新型人民军队最早的一次成功探索和实践。

3、制定“三大纪律八项注意”

1927年9月，毛泽东领导湘赣边秋收起义时，就要求部队官兵对待人民群众说话和气，买卖公平，不拉夫，不打人，不骂人。1947年10月10日，毛泽东起草《中国人民解放军总部关于重新颁布三大纪律八项注意的训令》。正是因为有了“三大纪律八项注意”，进一步密切了干群关系、军民关系，加强了部队凝聚力和战斗力，使解放军成为了最可爱的人。

4、确立党对军队的绝对领导

1929年12月28日至29日，毛泽东在《古田会议决议》中明确了共产党对军队的绝对领导和政治工作的地位。

5、红军长征

在毛泽东正确指挥下红军完成了长征。红军了经受世界军队史上最为惨烈、最为艰苦的考验和磨练，使红军组成变得更加纯洁，更加坚定、更加顽强。

6、人民战争理论

抗日战争时期，毛泽东在《论持久战》提出了“兵民是胜利之本”。指出：军民团结如一人，试看天下谁能敌。

7、持久战理论和游击运动战法

1938年5月，毛泽东写了《论持久战》一文，指出抗日战争是持久战，最后的胜利属于中国，并科学地预见到抗日战争必将经过战略防御、战略相持、战略反攻三个阶段。

8、“一切反动派都是纸老虎”

战略上蔑视敌人给解放军注入冲天豪气。1946年8月6日，毛泽东在和美国记者安娜·路易斯·斯特朗的谈话中指出:“一切反动派都是纸老虎。看起来，反动派的样子是可怕的，但是实际上并没有什么了不起的力量。从长远的观点看问题，真正强大的力量不是属于反动派，而是属于人民。”

9、一定要解放台湾！

1947年10月10日，向全军及全国颁布了《中国人民解放军宣言》，发出“打倒蒋介石，解放全中国”的命令。毛泽东非常重视祖国的统一。他认为“扫帚不到，灰尘照例不会自己跑掉”，他多次明确：“我们一定要解放台湾”。

10、勒紧裤带搞出“两弹一星”

让解放军底气更足！“原子弹，一万年也要搞出来！”在极端困难的情况下，敢于勒紧裤带，顶住苏美“外科手术”式打击的威胁，搞出了“两弹一星”，让中国人民在毛泽东撑起的“核保护伞”下过太平日子。

1950年9月，28岁的毛岸英赴朝鲜参战牺牲，毛泽东得知消息后，沉默了很久，才对在场的工作人员说，战争嘛，总要有牺牲的，这没有什么……

当有人建议把岸英的墓迁回国内时，毛泽东说，不必了，共产党人死在哪里就埋在哪里吧，并且在文件上写下这样的字句：把岸英的遗骨，和成千上万的志愿军烈士一样，掩埋在朝鲜的土地上。

1990年，中央警卫局在清理毛泽东同志的遗物时，无意中发现了一个小柜子，里面装的是毛泽东亲手珍藏的毛岸英的几件衣物，有衬衣、袜子、毛巾和一顶军帽。

从毛岸英牺牲到毛主席逝世隔了26年，这26年里，主席在北京的住处，至少搬了5次，他是怎样瞒过所有的工作人员，没有让任何人经手这些衣物的？

这些衣物蕴含了毛主席怎样的悲痛和寂寞，它们让我们有机会去感受一代伟人撕心裂肺的挚爱，为那段波澜壮阔的宏大历史，做出一个最最温柔的注脚。

1959年，毛泽东终于回到故乡。在失去了妻子杨开慧、大弟毛泽民、二弟毛泽覃、堂妹毛泽建、长子毛岸英、侄儿毛楚雄的故乡，他写下了那首著名的诗篇《到韶山》：“别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。”

“为有牺牲多壮志”，“牺牲”两个字写得多么豪迈，那一刻心里有多痛。

“敢教日月换新天”，一个“敢”字，把多少风云一笔带过。你懂，你就会知道，“新中国”这3个字有多重！

△纪录片《走近毛泽东》

△1919年11月16日，新民学会部分会员在长沙周南女校合影。后排左四为毛泽东。

△1920年，上海，毛泽东在半淞园与新民学会部分会员合影。

△1920年，北京，毛泽东与进步团体“辅社”在陶然亭合影。

△杨开慧和两个儿子。1930年11月14日，杨开慧被杀害。

△1936年，陕北保安，毛泽东指挥红军。

△1937年5月，国民党政府军事委员会西安行营组织中央考察团到延安考察。延安各界召开了欢迎国民党考察团大会。这是毛泽东等与国民党考察团的合影。

△1937年毛泽东与贺子珍在延安吴家窑。

△1938年5月，毛泽东在延安窑洞撰写《论持久战》。

△1939年，毛泽东和朱德检阅抵达延安的三五九旅。

△1939年5月26日，毛泽东在抗日军政大学成立三周年纪念大会上讲话。

△1942年，延安，毛泽东、朱德与高级干部集会。

△1944年11月，毛泽东给准备南下的指战员讲话。

△1944年，延安。毛泽东与彭德怀二人，与美军事人员合影。

△1945年，延安，正在拍照的毛泽东。

△1945年，毛泽东在陕甘宁边区大会上讲话。

△1945年，毛主席在延安机场。

△1945年 ，毛泽东赴重庆谈判

△1946年3月4日，毛泽东在延安设宴欢迎美国总统特使、军事三人小组成员马歇尔。

△1947年，毛泽东和江青在转战陕北途中。

△1949年3月，毛泽东检阅我军第一支高炮部队。

△1949年4月，毛泽东和毛岸英、刘松林、李讷在香山。

△1949年初夏，毛主席在北京香山双清别墅接见柳亚子先生。

△1949年9月30日，毛泽东主席在人民英雄纪念碑奠基典礼上致词。

△1949年，开国大典

△1949年，开国大典

△1951年，毛泽东和李敏一起看影集。

△1952年，毛泽东视察黄河时在河南邙山留影

△1953年，毛泽东视察人民海军东海舰队。

△1954年，毛泽东在北戴河海滨

△1955年，毛泽东向朱德等授元帅军衔

△1956年，毛泽东畅游长江

△1956年，毛泽东等会见参加全国科学规划委员会扩大会议的代表。

△1957年，毛泽东首次乘坐伊尔14飞机

△1958年，毛泽东游泳后在农家门口  

△1959年，毛主席和首都军民欢庆中华人民共和国成立十周年。

△1959年，毛泽东和韶山中学的师生们  

△1959年，我们的朋友遍天下

△1962年，毛泽东在武汉东湖住地阅读《解放军报》

△1964年7月23日，毛主席在人民大会堂接见空军地空导弹兵“英雄营”全体指战员。

△1964年，毛泽东同志在全军比武大会上，用神枪手使用过的枪支瞄准。

△1965年，毛泽东，周恩来，刘少奇。

△1965年2月22日，毛泽东主席在首都体育馆接见了解放军报社全体同志。照片中，毛主席向大家挥手致意。

△1973年2月17日，毛泽东、周恩来会见美国总统国家安全事务助理基辛格。

△1976年3月17日，毛泽东会见老挝党政代表团。

△1976年7月28日3时42分，7.8级大地震撼动着唐山，24万人罹难，唐山大地震通报是毛主席批阅的最后一份文件。

1976年9月9日。中央人民广播电台在这天下午4时向全世界沉痛宣告:中国人民的伟大领袖和导师毛泽东主席逝世。

《沁园春·雪》

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟馀莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《卜算子·咏梅》

风雨送春归，飞雪迎春到，

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。　

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

《七律·长征》

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

《沁园春·长沙》

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；

漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，

万物霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，

谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；

书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，

粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

《清平乐·六盘山》

天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙？

《满江红·和郭沫若同志》

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。

嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。

蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。

正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急；

天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

要扫除一切害人虫，全无敌。

《浪淘沙·北戴河》

大雨落幽燕，白浪滔天，
秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，知向谁边？

往事越千年，魏武挥鞭，
东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，换了人间。

《忆秦娥·娄山关》

西风烈，长空雁叫霜晨月。

霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

从头越，苍山如海，残阳如血。

《清平乐·会昌》

东方欲晓，莫道君行早。
踏遍青山人未老，风景这边独好。
会昌城外高峰，颠连直接东溟。
战士指看南粤，更加郁郁葱葱。

《蝶恋花·从汀州向长沙》

六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

《渔家傲·反第一次大“围剿”》

万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，
前头捉了张辉瓒。

二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，同心干，
不周山下红旗乱。

《七律·人民解放军占领南京》

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

《水调歌头·游泳》

才饮长沙水，又食武昌鱼。

万里长江横渡，极目楚天舒。

不管风吹浪打，胜似闲庭信步。

今日得宽馀，

子在川上曰：逝者如斯夫！

风樯动，龟蛇静，起宏图。

一桥飞架南北，天堑变通途。

更立西江石璧，截断巫山云雨，

高峡出平湖。

神女应无恙，当惊世界殊。

《西江月·井冈山》

山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
敌军围困万千重，我自岿然不动。

早已森严壁垒，更加众志成城。
黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。
 

《菩萨蛮·大柏地》

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？

雨后复斜阳，关山阵阵苍。

当年鏖战急，弹洞前村壁。
装点此关山，今朝更好看。

《念奴娇·昆仑》

横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。

飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。
夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。
千秋功罪，谁人曾与评说？

而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？
一截遗欧，一截赠美，一截还中国。
太平世界，环球同此凉热。

《浣溪沙·和柳亚子先生》

长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，

人民五亿不团圆。

一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，
诗人兴会更无前。

《七律·到韶山》

红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。

喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。


《七律·和郭沫若同志》

僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。

金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。

《水调歌头·重上井冈山》

久有凌云志，重上井冈山。

千里来寻故地，旧貌变新颜。

到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，

高路入云端。

过了黄洋界，险处不须看。

风雷动，旌旗奋，是人寰，

三十八年看过去，弹指一挥间。

可上九天揽月，可下五洋捉鳖。

谈笑凯歌还，世上无难事，只要肯登攀。

[yongbing1993]

文革中颠覆文艺舞台的京剧革命






　　
新中国毛泽东时代尤其是《文革时期》的文化艺术虽然取得了巨大成就，但是自新中国成立后至《文革前》的两种文艺思想、路线的斗争却时起时伏。社会主义革命虽然在政治、经济领域取得了胜利，但在意识形态领域、尤其是文艺界的封建主义、资产阶级思想影响还深重存在。早在建国初，毛主席就对影片《武训传》、《清宫秘史》中的封建主义和卖囯主义倾向给予了批评，在1954年又发动了对《红楼梦》研究中的唯心主义和胡适资产阶级思想的批判。这在思想、文化领域大大巩固了马克思主义和无无产阶级的领导地位。伹在六十年代初期，受国际上修正主义思潮和帝国主义“和平演变” 气候的影响，我国文化领域出现一股复旧倒退风潮，大量的帝王将相、才子佳人戏剧又重返舞台，甚至一些鬼神戏、汉奸叛徒戏也出了笼。一些领导干部和文化精英还为之大唱赞歌，而对表现现实生活和工农兵形象的作品则大加责难，什么“公式化”、“概念化” 等等。这严重地阻碍了对文艺的社会主义改革。针对这种状况，毛主席多次提出严肃的批评。

1963年9月，毛主席在一次谈话中指出：“文化工作方面，特别是戏曲，大量封建落后的东西，社会主义的东西很少。在舞台上无非就是帝王将相、才子佳人。文化部是管文化的，应当注意这方面的问题。要好好检查一下，认真改正。如果不改，文化部就要改名字，改为帝王将相部、才子佳人部、外国死人部。”

同年12月，毛主席又在一个材料上作出批示：“各种艺术形式——戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等，问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是‘死人’统治着。……社会经济基础已经改变了，为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门，至今还是大问题。这需要从调查研究着手，认真地抓起来。” “许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。”

毛主席的这些指示，尖锐深刻、言简意赅，他重审了社会主义文艺的一个根本问题，即工农兵必须占领舞台，文艺必须为社会主义的经济基础和无产阶级政治服务。这些指示震动了当时的文化界，在其推动下，迅速掀起了一场以京剧现代戏改革为中心的文艺改革新热潮。

其实当时文艺领域里的问题，最突出的就是京剧。如果说各地方戏剧在建国以后都不同程度地开始了改变，演了一些现代戏;而在艺术殿堂里独享囯剧之尊的京剧，却稳坐舞台，仍是帝王将相、才子佳人的天地。因此，在《文革》当时的改革就以京剧为重点。

《文革时》为了交流京剧改革的经验，在江青领导下的文化部于1964年6月至7月召开了全囯京剧现代戏观摩演出大会。会上先后有35个剧目演出，如后来人们所熟悉的《智取威虎山》、《革命自有后来人》、《卢荡火种》、《奇袭白虎团》、《草原英雄小姐妹》、《杜鹃山》、《千万不要忘记》、《红灯记》、《箭杆河边》、《耕耘初记》、《洪湖赤卫队》、《战海浪》、《审椅子》、《黛诺》、《延安军民》、《強渡大渡河》、《苗岭风云》、《节振国》、《红岩》、《红嫂》、《柯山红日》、《六号门》等，都是会上参演的剧目。它们都是以中国革命和建设为题材、或者是反映社会主义时期的矛盾和斗争以及表现工农兵形象的现代戏。这次观摩演出大会开创了京剧改革的新时代，在全国产生了重大影响。

在全囯京剧现代戏观摩大会之后，中国京剧院、团，北京京剧团、上海京剧院、山东京剧团等在江青的精心指导下，又分别对几个重点剧目，进行修改、加工。他们充分发挥群体的智慧，对每个戏的唱、唸、舞蹈、音乐、美工、场景等都精心设计，精雕细琢，反复打造、反复试验。到1965年至66年又先后演出了新的《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》。每个戏演出之后都受到观众的热列赞扬。其生动的剧情、鲜明的人物形象、高亮优美的唱腔和音乐，以及丰富逼真的舞台背景等，都给人耳目一新的感觉，一改旧京剧那种慢腾腾、松散散、老面孔、旧套式的印象。这几个戏都体现出革命的政治內容与完美的艺术形式的高度统一，达到了炉火纯青的水平，代表了新中囯京剧改革的最高成就。《文革》当时在江青主抓时就把这五个京剧和芭蕾舞剧的《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》称为“八大革命样板戏”。 以后又陆续推出京剧《杜鹃山》、《平原作战》、《龙江颂》、《苗岭风云》、《红云岗》、《磐石湾》等现代剧目，标志着京剧舞台发生了历史性的革命变化。

在毛泽东文艺思想的指引下，具体有江青在音乐、舞蹈等方面的改革创新也成绩斐然。其突出的体现是1964年囯庆十五周年时的大型音乐舞蹈史诗《东方红》的成功演出。这场演出集北京、上海、解放军及部分省、市、自治区共68个单位的1300多名演员和艺术工作者，用舞蹈、歌唱、音乐等多种艺术形式表现中国革命的光辉历史。收到了振憾人心的艺术效果。整个演出阵容庞大、气势恢宏，有众多艺术专家和新秀参演，精品荟萃，盛况空前，体现了新中国音乐舞蹈艺术发展的雄厚实力和巅峰。这场演出饮誉中外，其中的每段歌、舞都堪称世之经典，至今难以超越。

继之，北京军区政治部战友歌舞团于1965年8月1日为纪念中国工农红军长征胜利30周年，又创作演出了大型声乐套曲《长征组歌——红军不怕远征难》，同样获得了观众热烈的赞美。

在京剧改革的带动下，中央歌舞剧院芭蕾舞剧团、上海舞校等艺术团体，发扬大胆改革创新的精神，打破西方芭蕾舞的陈规，笫一次将芭蕾舞用于表现现代生活。他们经过反复试验、刻苦磨练，于1964年至67年间先后成功排演出芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及《草原儿女》、《沂蒙颂》等剧目。在剧中首次将舞与唱相结合，对传统的芭蕾舞进行了大胆的改革，收到了良好的艺术效果。还有《草原女民兵》、《边疆女民兵》、《送粮路上》、《金凤花开》、《阿妺上大学》等歌舞剧，都以崭新的面貌呈现给广大观众。与此同时，中央乐团等音乐团体首次将西洋音乐运用于京剧的伴奏，先后创作出交响音乐《沙家浜》、《智取威虎山》以及钢琴伴唱《红灯记》等，大大克服了中国传统音乐上的弱点，为贯彻“洋为中用” 的方针、实现音乐上的中西结合进行了大胆尝试。还有钢琴协奏曲《黄河》、小提琴协奏曲《山区公路通车来》、《金色的炉台》、《阳光照耀在塔什库尔干》等优秀乐曲，标志着西式音乐从此从少数人的艺术殿堂里解放出来，真正融入到广大工农兵生活之中。

每个京剧样板戏演出之后，即都被各地方剧种移植演出，形成不同唱腔和风格的样板戏，而一切传统戏目即都被暂时停演。从1969年到1972年，各个样板戏都先后搬上了银幕，在广大城乡放映，使其更加深入人心。这样就在六七十年代形成了广泛的群众性大学大唱革命歌曲和样板戏的热潮。样板戏中的许多唱段都成为妇孺皆唱的流行歌。如：李玉河“浑身是胆雄赳赳” ;李铁梅“都有一颗红亮的心”，“打不尽豺狼永不下战场” ;杨子龙“打虎上山”,“干酒热血写春秋” ;郭建光“要学那泰山顶上一青松” ;阿庆嫂“智斗”，“他们到底姓蒋还是姓汪” ;柯香“家住安源”……等等，一段段脍炙人口，在当时中国百姓中谁不会唱?剧中的英雄人物更成为一代人学习的榜样。试问古今中外有哪个时代的文艺有过如此广泛的影响、具有如此巨大的力量?至今人们都怀念毛泽东时代的良好社会风尚，这不能不说与《文革》当时样板戏的普及有关吧!

中国的革命样板戏通过各种渠道传遍世界。在亚、非、拉、欧洲、日本等都产生了巨大的反响。周恩来总理在1966年11月对首都文艺界的一次讲话中，就举出了大量例子，说明一些外国朋友对中国现代戏改革的赞扬。如英国友好访华小组的成员说：“京剧现代戏对世界文化具有重要意义,对世界文化是一个贡献，它将为世界树立一个榜样。”“不仅政治上显明，而且在艺术上也是成功的，十分突出。”中国戏剧改革“取得了相当大的成功” ，等等。

中国电影在经过《无产阶级文化大革命的“斗、批、改”》之后，即以新的面貌出现。在放映革命样板戏、复映和重拍了大量革命老片之后，到七十年代就摄制了大量新的故事片、儿童片、动画片、科教片等等，出现了一个新的繁荣期。仅以故事片为例，如：《艳阳天》、《战洪图》、《青松岭》、《火红的年代》、《无影灯下颂银针》、《闪闪的红星》、《创业》、《钢铁巨人》、《园丁之歌》、《海霞》、《红雨》、《决裂》、《草原儿女》、《烽火少年》、《战船台》、《春苗》、《第二个春天》、《金光大道》、《反击》、《山花》、《牛角石》、《欢腾的小凉河》、《枫树湾》、《南海长城》、《南海风云》、《红云岗》、《雁鸣湖畔》、《芒果之歌》、《长空雄鹰》，还有新制作的音乐片《长征组歌——红军不怕远征难》等等，提到这些影片名，至今使人记忆犹新。

在七十年代，中国有句广为流行的顺口溜：“越南电影飞机大炮，朝鲜电影又哭又笑，罗马尼亚电影搂搂抱抱，中国电影新闻简报。”这一方面说明当时中国老百姓看电影之多，另一方面也说明了中国电影的特点：即在每个影片放映前，都要加放几期“新闻简报”，报道国内外的重要时事新闻，让群众了解国家大事。这莫不是一种创新。

在毛主席关于要“努力办好广播”以及“把彩色电视发展起来，让更多的人看到电视”的重要指示下，七十年代中国的广播、电视业迅速发展，毎省都建立了电视台，各单位团体都能集体收看电视。当时电视虽然尙未普及到一般家庭中，但收音机和有线广播(小喇叭)却进入千家万户。戏剧、曲艺、故事、快书、相声、说唱等文艺节目丰富多样。

尤其是当时的革命歌曲数量之多、流行之广，超过任何时期。其中仅仅收进文革时期出版的歌集《战地新歌》中的就达500多首。其中有很多歌曲至今仍在群众中传唱，如 《大海航行靠舵手》、《我爱北京天安门》、《歌唱咱们解放军》、《阿佤人民唱新歌》、《红太阳照边疆》、《毛主席派人来》、《洗衣歌》、《颂歌献给毛主席》、《北京颂歌》、《我爱五指山》、《我爱伟大的祖国》、《人民公社新花开》、《大寨红花遍地开》、《我是公社小社员》、《赤脚医生向阳花》、《山丹丹开花红艳艳》、《知识青年下乡来》、《红星照我去战斗》、《我爱这蓝色的海洋》等等。其曲调健康优美，艺术品位之高，至今仍少有歌曲能与之相比。而这些革命歌曲却正是那个时代的象征。

那是一个火红的年代，一个劳动人民扬眉吐气的年代，英雄的年代，也是一个艺术上创新勃发的伟大时代。让那种所谓“样板戏一花独放”的屁话见鬼去吧!

[yongbing1993]

旧中国艺人社会地位被称下九流







在旧中国艺人社会地位被称下九流，而在新中国毛泽东时代文艺空前繁荣。在旧中国，工人农民处于社会的最底层，而广大艺人的社会地位更低下，他们被称为“下九流”，饱受社会的歧视和欺辱。新中国毛泽东时代的文艺工作者，是以全体劳动人民，包括广大艺人的翻身解放开始的。新中国建立之后，大多数艺人都被吸收进各级政府的文艺团体，他们不仅成为普通劳动者中的一部分，而且是国家的文化工作者，一种受社会尊敬的光荣职业。一些艺人在谈到自身经历时，无不深刻地感受到“新旧社会两重天”，是共产党使传统艺术获得了新生。

毛泽东领导的中国共产党一贯重视文化，特别是对文学艺术十分关注。毛泽东曾说：“如果连最广义最普通的文学艺术也没有，那革命运动就不能进行，就不能胜利。”中国共产党历史的特点决定了革命文艺是整个革命事业不可缺少的重要一环。毛泽东文艺思想，是中国共产党学习马克思主义文艺理论的产物。在此过程中，毛泽东作为这一科学文艺理论体系的创立者，做出了不可取代的贡献。　　

毛泽东说：“在我们为中国人民解放的斗争中，有各种的战线，就中也可以说有文武两个战线，这就是文化战线和军事战线。我们要战胜敌人，首先要依靠手里拿枪的军队。但是仅仅有这种军队是不够的，我们还要有文化的军队，这是团结自己，战胜敌人不可少的一支军队。”“在‘五四’以来的文化战线上，文学和艺术是一个重要的有成绩的部门。”毛泽东强调，在今天,就是要使文艺“很好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德和敌人作斗争”。

在新中国建立之时，毛主席就庄严宣布：“随着经济建设的高潮的到来，不可避免地将出现一个文化建设的高潮。中国人被人认为不文明的时代已经过去了，我们将以一个具有高度文化的民族出现于世界。”(1949年9月21日，《毛泽东选集》第5卷第6页) 从而在全国开始了深入广泛的文化建设热潮。

新中国的文艺工作者，是以全体劳动人民，包括广大艺人的翻身解放开始的。在旧中国，工人农民处于社会的最底层，而广大艺人的社会地位更低下，他们被称为“下九流”，饱受社会的歧视和欺辱。新中国建立之后，大多数艺人都被吸收进各级政府的文艺团体，他们不仅成为普通劳动者中的一部分，而且是国家的文化工作者，一种受社会尊敬的光荣职业。一些艺人在谈到自身经历时，无不深刻地感受到“新旧社会两重天”，是共产党使传统艺术获得了新生。

那是真正的艺术的春天!在党的关心下，各种艺术形式：电影、戏剧、杂技、曲艺、相声、快书等，如雨后春笋般蓬勃发展。广大文艺工作者不辞艰苦，下农村、到建设工地、赴前线，积极为广大工农兵慰问演出。哪里有群众，哪里就有文艺宣传队出现。组织群众唱歌、赛歌、演节目等。他们以从无有过的积极性为人民工作、战斗，真正换发出青春的活力。

人民需要艺术，艺术依人民而新生。到1964年，全国仅各种地方剧种就达300多种，有专业剧团3000多个，另外还有大量业余剧团、文工团等。几乎各县都有专业剧团或杂剧团、文工团、曲艺团等，他们常年在各乡(公社)、村巡回演出，并且对群众是免费的。农村文化生活空前丰富和发展。

戏剧，是在群众中影响最大的一种传统艺术形式。建国初，毛主席就提出了“百花齐放，推陈出新”的戏曲改革方针。(1951年4月毛主席为中国戏曲研究院成立时的题词)在这一方针指引下，京剧和各地方剧种的文艺工作者按照“剔除封建性糟粕，吸收民族性精华”的精神，改编、整理和排演了一大批优秀传统剧目，向城乡广大群众演出。如：《穆桂英挂帅》、《花木兰》、《红娘》、《群英会》、《白蛇传》、《打渔杀家》、《玉堂春》、《霸王别姬》、《雁荡山》、《花为蝶》、《宝莲灯》、《秦香莲》、《窦娥冤》、《十五贯》、《天仙配》、《梁山伯与祝英台》、《女驸马》、《姊妹易嫁》、《柳荫记》、《拉郎配》、《杜十娘》、《珍珠塔》、《小姑贤》、《马兰花》(儿童童话戏)等等，这些剧目至今仍是我国戏剧舞台上久演不衰的经典。与这些经典剧目相联系的则是一大批老一辈人民艺术家，他(她)们的名字至今使广大群众所敬佩、赞扬。

与其同时，各地方剧种还新编了一批反映劳动人民翻身解放的现代剧，如《梁秋燕》(眉户戏)、《小二黑结婚》(豫剧)、《刘巧儿》(评剧)、《李二嫂改嫁》(吕剧)、《小女婿》(豫剧)、《罗汉钱》(沪剧)等。这些新戏贴近当时新旧社会转变的实际，內容新颖，很受群众喜爱。

发展人民文化，其基础是普及全民教育。毛主席经常引用列宁的一句话说：在一个文盲的国家内，是建成不了社会主义的。新中国一建立，人民政府就大办教育，首先在农村普及小学，几乎每村都设立了公办小学，要求适龄青少年全部入学。缺乏教师怎么办?当时国民党留下的旧政人员和民间的闲散文化人，只要是沒有反革命倾向的，即都被人民政府吸收过来，他们大部分被安排到学校和文化部门工作。从1956年开始，又开展了大规模的扫扫除文盲的运动，每个村都大办扫盲班，強制性的让全体青年和壮年参加扫盲学习、上夜校，识字、学拼音。在全囯开展得轰轰烈烈。当时要求基干民兵和男女青壮年每天学会五个字，并带动家庭成员识字。通过扫盲运动，部分农民脫掉了文盲帽，学会了看书看报、写信及应用文字等。像这样广泛的大众文化运动，古今中外何曾有过!

在1956年生产资料所有制的社会主义改造完成之后，毛主席及时提出：“艺术要有独创性，要有鲜明的时代特点和民族特点。……在这方面要不惜标新立异。”既不要搞复古，也不要搞洋化。(1956年8月同音乐工作者的谈话)并制定了“百花齐放，百家争鸣”的繁荣文化艺术的方针。尤其是在1958年生产大跃进的推动下，一批反映社会主义集体生活的新人新事的现代戏像鲜花一样绽放，其中最有代表性的就是河南豫剧《朝阳沟》，依其新颖的故事和优美的唱腔，在城乡广大群众中迅速传开。与其同时的还有《人欢马叫》、《李双双》、《打铜锣》、《补锅》(湖南花鼓戏)、《金钥匙》(川剧)等，都产生了一些影响。当然，这种反映现实生活的新作品更多的是话剧。如《夺印》、《丰收之后》、《激流勇进》、《一家人》、《年轻的一代》、《霓虹灯下的哨兵》、《南京路上好八连》、《老贺来到小耿家》、《刘介梅忘本回头》、《柜台》等，给一代人留下了深刻的记忆。

在美术领域，早在延安时期就聚集了一大批优秀的美术家，他们将中国的传统笔墨与西方写实方法相结合，形成了鲜明的以表现中国革命和工农兵形象为主题的创作传统和风格。在国画、油画、版画、漫画、雕塑等方面，都留下了大量经典杰作。新中国成立后，广大美术工作者以强烈的政治热情投入新文化亊业，又创作出大量表现中国革命和建设的新作品。从解放战争中的“三大战役”、土地改革、开囯大典、抗美援朝，到农业合作化运动、人民公社、大跃进运动、工业学大庆、农业学大寨运动、学习雷锋、知识青年上山下乡、文化大革命运动等，毎个时期都从各种形式的作品中反映出来，油画、囯画、年画、张贴画、剪纸、小画书等等，种类繁多，构成了毛泽东时代的一幅壮丽画卷。

例如在囯画方面，除了又有一大批表现革命历史、体现延安精神的新作品问世，如《转战陕北》、《延安颂》、《宝塔晨辉》、《解放区的天》、《毛主席和牧羊人》、《黄河颂》、《八女投江》、《狼牙山五壮士》等，此外，又创作出大量赞美祖国大好河山、表现社会主义建设新面貌、讴歌工农兵、歌颂领袖的优秀作品。如《江山如此多娇》、《万山红遍》、《芙蓉国里尽朝晖》、《梅花欢喜漫天雪》、《新开发的公路》、《北京送来的礼物》、《战地新歌》、《劈山引水》，《为祖国寻找资源》、《和平颂》、《人民领袖》、《毛主席走遍全国》、《载歌行》、《说红书》等，影响全国，并形成了不同的艺术流派和风格，如长安画派、新金陵画派、岭南画派等，出现葳蕤蓬勃、百花盛开的局面。

新中国文化事业发展最快的当属电影。电影于二十世纪初来到中国，但在国民政府几十年内也只是少数城市的人们能偶尔看上电影，而广大农村是从来看不到电影的。广大农民看电影基本上是从新中国开始。建国后党和政府迅速发展电影业，从1949年就开始自己制作电影，还从当时苏联、香港进口了一些影片，以满足国内城乡需要。在短短十几年内，中国电影制片厂就由建国初的两三个，发展到二十多个，如：八一、上海、长春、珠江、西安、峨眉、潇湘、内蒙、天山、福建、广西电影制片厂，还有青年、儿童制片厂，北京科教、上海美术、科技制片厂，中国新闻纪录片、中国农业电影制片厂，上海电影译制厂等，从录音、摄影、冲洗、放映机等各种器材、设备都能自产自给。尤其是培养了一大批优秀的演员和电影工作者。

与新中国一起成长起来的一代人，可以说也是伴随着各个时期的电影走过来的，一个个影片都留下对那个时代的深刻记忆。如：《南征北战》、《铁道卫士》、《战上海》、《智取华山》、《渡江侦察记》、《钢铁战士》、《永不消失的电波》、《英雄虎胆》、《鸡毛信》、《董存瑞》、《刘胡兰》、《海魂》、《上甘岭》、《平原游击队》、《地雷战》、《地道战》、《小兵张嘎》、《铁道游击队》、《洪湖赤卫队》、《红珊瑚》、《英雄儿女》、《红旗谱》、《万水千山》、《五朵金花》、《刘三姐》、《农奴》、《祝福》、《杨门女将》、《林则徐》、《槐树庄》、《李时珍》、《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《金小蜂与棉铃虫》等等。据统计，到1965年共发行影片1213部，其中多数的至今仍有深刻的印象。

列宁曾说：“在所有的艺术中，电影对我们来说是最重要的。”从五十年代至七十年代，中国创建了人类历史上从无有过的电影大众化的时代。各县和公社以及大的工厂、学校都设有放映队。每有新片发行，就巡回到各公社、大队放映。当时农村、工厂、部队、学校放映电影大都在露天，实行全开放。电影全是公益性、免费的，从无有向观众卖票的亊情。即使城市的电影院毎张票也只一、二角钱。城乡群众，尤其是青年学生每年看电影无数次，全国观影人次每年多达七十多亿次，如此广泛的大众文化生活，为全世界所仅有!

[yongbing1993]

民！人民！是谁？是国家的主人








民！人民！是谁？《民》和《人民》在新中国毛泽东时代的政治话语中，指的是国家的主人翁。全体中国人民，强调国家权力来源于全体人民，中国共产党执政政府的宗旨是《为人民服务》，保障全国人民的根本利益，实现《人民当家作主》的理想，即《以人民为中心》的发展思想，是中国共产党执政理念和共产党社会主义国家治理的核心。 这就是《民！人民！是谁？是国家的主人！》。

《民！人民！》所代表的含义是：全中国人民的主人翁地位：中国人民是国家的主人，中国全体人民拥有决定国家命运的权力。

《民！人民！》所执政基础：是全中国执政的中国共产党的力量源泉在于全国人民的支持与拥护，脱离人民即走向失败。

《民！人民！》所施政目标是：执政者中国共产党的政府一切为了人民，为了实现全体人民对美好生活在教育、就业、收入、社保、医疗、环境等的生活需求和向往。

《民！人民！》所有的价值体现是：体现在“人民民主”、“民生福祉”、“人民监督”等各个方面。

简单来说，当听到“民”或“人民”时，它代表的是整个中国社会中的普通民众，也是国家权力的最终来源，是毛泽东领导的中国共产党执政的人民政府的奋斗目标和依靠力量。

1949年10月1日，开国大典。面对天安门广场上排山倒海、激昂振奋的人民群众，毛泽东主席高呼：人民万岁！

解放后的北平，来了新的军队，那是人民的军队；树立了新的政权，那是人民的政权；来了新的一切，一切都是属于人民的。新中国才看到了真正人民的社会，在历史上从不曾有过的新的社会。这不同于以前的改朝换代，的确是历史上空前的、翻天覆地的大变革。人民是主人，一切都是属于人民的，这是中国人民多少岁月以来梦寐以求的理想。建立一个人民当家作主的新社会，是中国共产党自成立之日起就为之奋斗的不懈追求。

旭日东升，朝霞满天红。毛泽东领导的中国共产党经28年的奋斗牺牲，终于迎来了中华人民共和国巨轮庄严启航。翻身得解放做主人的中国人民将从何处着手建设自己的新国家新社会？中国共产党为保证人民当家作主将搭建起什么样的“四梁八柱”。中国共产党人没有辜负中国人民的期望，团结带领中国人民进行了保证人民当家作主的伟大制度创造，建立并巩固发展了工人阶级领导的、以工农联盟为基础的人民民主专政的国体、人民代表大会制度的政体、中国共产党领导的多党合作和政治协商制度、民族区域自治制度、基层群众自治制度等一套具有鲜明中国科学的社会主义政治制度。

早在1940年的《新民主主义论》中，毛泽东就对未来新中国的国体有过深刻的思考：中国无产阶级、农民、知识分子和其他小资产阶级，乃是决定国家命运的基本势力，他们必然要成为中华民主共和国的国家构成和政权构成的基本部分，而无产阶级则是领导的力量。

毛泽东关于新中国国体的这一主张，反映了全国人民的意愿，在具有临时宪法性质的《中国人民政治协商会议共同纲领》中得到确认：“中华人民共和国为新民主主义即人民民主主义的国家，实行工人阶级领导的，以工农联盟为基础的、团结各民主阶级和国内各民族的人民民主专政”。这就再清楚不过地宣示：几千年中国历史上，最广大人民第一次掌握了自己的命运，成为人民共和国的主人。

人民当家作主的国体，在今天有些人的眼中，也许只是一个普通的政治名词，但透过历史的风雨方知人民民主政权来之维艰。

在新中国成立前，近代中国的民主诉求曾在专制的荆棘和泥泞中挣扎蹒跚了百年。1840年鸦片战争后，中国一批先进的知识分子曾经积极地向西方资本主义国家寻求民主的出路。1911年，孙中山领导辛亥革命，推翻了中国几千年的封建专制制度，建立了中国历史上第一个共和政体——中华民国，然而却被代表资本家利益的蒋介石国民党背判了孙中山的遗愿，落得了“无量金钱无量血，可怜购得假共和”的结果。那些标榜“民主、自由、人权”的蒋介石国民党和以美国为首的帝国主义列强，对贫弱的中国只是趁火打劫，进行侵略和掠夺。这一切令中国的有识之士对他们的制度大失所望，资产阶级共和国的方案，在中国人民的心中，彻底破了产。

在中国的大地上，应该建立一个什么样的民主政权，能够让最广大人民翻身解放、当家作主？中国共产党人拿起了马克思主义的思想武器。从“工农民主”、“人民民主”到“新民主主义”，从农民协会、工农兵代表苏维埃、参议会到各界人民代表会议，中国共产党探索建设人民当家作主新社会的脚步一刻不停。

“我们政权的阶级性是这样：无产阶级领导的，以工农联盟为基础，但不是仅仅工农，还有资产阶级民主分子参加的人民民主专政。”1948年9月，在西柏坡召开的中共中央政治局扩大会议上，毛泽东对新中国的国体有了明确的擘画。毛泽东还特别强调：我们是人民民主专政，各级政府都要加上“人民”二字，各种政权机关都要加上“人民”二字。

1954年，在人民共和国前行的道路上，这样的年份注定具有不同寻常的历史意义。1954年9月召开的第一届全国人民代表大会第一次会议，通过了此前经过全国人民广泛讨论的《中华人民共和国宪法》，把我国国体确立为“工人阶级领导的、以工农联盟为基础的人民民主国家”。

1953年3月1日，中央人民政府公布实施新中国第一部选举法。一位普通农民申纪兰正是凭着在全国首倡“男女同工同酬”，当选了全国人大代表。

1954年9月15日，从海滨到草原，从高原到绿洲，1000多颗激动的心向北京汇聚，第一届全国人民代表大会第一次会议在位于中南海的怀仁堂开幕。9月20日，出席会议的1200多名全国人大代表投票，全票通过了《中华人民共和国宪法》。

老舍先生说：当我一拿到那张红色的选票，我的心差不多要跳了出来。我投了票，看看前后左右的人，他们的眼里也含着泪。

宪法明确规定，“中华人民共和国的一切权力属于人民。人民行使权力的机关是全国人民代表大会和地方各级人民代表大会”。中华人民共和国的根本政治制度——人民代表大会制度从此建立。习近平总书记指出，中国这样一个有5000多年文明史、几亿人口的国家建立起人民当家作主的新型政治制度，在中国政治发展史乃至世界政治发展史上都是具有划时代意义的。

辛亥革命后，中国曾一度效法欧美资产阶级国家实行所谓的议会制、“三权分立”。结果，都是政客愚弄百姓的骗人把戏。加入过同盟会的董必武对此有过一段入木三分的形象揭露：“旧民主主义的议会制度是资产阶级中当权的一部分人容许另一部分的少数人，所谓反对派，在会议讲台上去说空话，而当权者则紧握着行政权柄，干有利于本身统治的事情。这是剥削阶级在广大人民面前玩弄手腕、分取赃私，干出来的一种骗人的制度。”如此这般的骗人把戏，使得欧美资产阶级国家的议会制、“三权分立”在近代中国的实际生活中名声败坏，连许多原先热衷于这种制度的知识分子也纷纷大失所望：“政治的贪污，选举的把持，真是史不绝书”。

正是在中外历史经验的比较总结中，中国共产党人认为，新中国不能搞西方式的议会制和“三权分立”，而采用与国体相适应的政权组织形式，实行民主集中制的人民代表大会制度。1948年9月召开的中共中央政治局扩大会议上，对于即将建立的新中国采用什么样的政体，曾有过一番讨论。

毛泽东说：“我们政权的制度是采取议会制呢，还是采取民主集中制？过去我们叫苏维埃代表大会制度”，“现在我们就用‘人民代表会议’这一名词。我们采用民主集中制，而不采用资产阶级议会制。议会制，袁世凯、曹锟都搞过，已经臭了”。1949年召开的中国人民政治协商会议第一届全体会议代行全国人民代表大会职权，会议通过的《中国人民政治协商会议共同纲领》明确：新中国的政体为人民代表大会制度。

这是一种全新的制度。在中国历史上，还没有一种制度像人民代表大会制度一样，能够让全国绝大多数人民享受这样充分的民主和广泛地参与国家事务的管理。

1949年9月，著名社会学家费孝通教授在参加完北平各界代表会议后慨然写下这样一段文字：“我踏进会场，就看见很多人，穿制服的，穿工装的，穿短衫的，穿旗袍的，穿西服的，穿长袍的，还有一位带瓜帽的——这许多一望而知不同的人物，而他们会在一个会场里一起讨论问题，在我说是生平第一次。这是什么意思呢？我望着会场前挂着大大的‘代表’两字，不免点起头来。代表性呀！北平住着的就是这许多形形色色的人物……试问英美那一个议会能从普选中达到这样高度的代表性呢？”

新中国成立后，有的民主党派人士担心进入社会主义社会，民主党派还能否存在，多党合作和政治协商制度还能否坚持。对于上述疑虑，1956年4月，毛泽东在《论十大关系》中给予鲜明回答：“究竟是一个党好，还是几个党好？现在看来，恐怕是几个党好。不但过去如此，而且将来也可以如此，就是长期共存，互相监督。”

千百年来第一次， 在毛泽东时代的文艺也应还归于民众了。唯物史观深刻地揭示，人民群众是历史的创造者。人民群众不仅创造了各个时代的物质财富，而且还创造了各种精神文化财富，包括艺术。各民族文化发展史说明，各种艺术形式：音乐、歌唱、舞蹈、戏剧、绘画等最初都是从劳动人民的生产活动和群众生活中产生的，是劳动人民表达自己思想、感情和想往的一种方式。它原本就同金钱、权贵毫不相干。正如列宁所说：艺术的“最深的根源,应该是出自广大劳动群众的最底层”。尤其是劳动在艺术的起源中起着基本的作用。劳动者在劳动中的动作、嗨哟声和收获时的手舞足蹈，无疑就是最原始的歌唱、舞蹈的体现。戏剧、曲艺长期间是由民间小调、歌谣发展而来。各民族的音乐弦律也只能从各民族的特殊的劳动方式和生活传统中体验出来。考察各种艺术的形成和发展，无不都有其长期的民间流传和发展的历史，而后才被搬进上流社会的大雅之堂。有些优秀艺术虽然是出自某些文人、艺术家之手，但也是取自民间的成果，最终还是劳动人民所提供的丰富的创作源泉、物质条件和传播途径。文人、艺术家不过只是起了某些加工、提练作用。从根本上说，文化艺术原本是属于劳动人民的。

但是，自从私有制产生和阶级分化以来，统治阶级和上流社会不仅占有了劳动阶级的物质财富，而且占有了其文化艺术财富，更成为高雅艺术的专有者和享用者。而普通劳动大众，不仅是物质生活上的贫困者，而且是文化艺术生活上的贫困者，各种优等的文化生活，皆因其金钱的门槛而与劳苦大众绝缘。红楼台榭、歌舞殿堂，都是有钱人和上流社会娱乐消闲的场所，岂有泥腿子、臭苦力的立足之地?以当初国民党统治的旧中国为例，达官贵人们足不出宅即可使当红的名角、歌星登堂献艺，公子小姐们的夜生活更是灯红酒绿、红唇粉黛、金曲旋舞;而全国的工人农民百分之九十五都是文盲, 他们的文化生活只不过是偶尔听听民间艺人的街头说唱。两个群体形成显明的对照。正如列宁说：“全部人类的智慧、全部人类的天才创造，只是让一部分人独享技术和文化的一切成果，而另一部分人连切身需要的东西 --- 教育和发展也被剥夺了。”(《列宁全集》第二十六卷第451页)毛泽东说：“中国历来只是地主有文化，农民没有文化，可是地主的文化是由农民造成的，因为造成地主文化的东西，不是别的，正是从农民身上掠取的血汗。”(《毛泽东选集》笫一卷第41页) 这是多么深透的概括啊!

统治阶级不仅占有和享受文化艺术，而且还对民间艺术肆意加以篡改和贱踏。其主要手段，就是抽掉其反映劳动人民思想感情和革命倾向的内容，而放大艺术形式的消遣、娱乐、可供玩赏的功能，把文化艺术变成为帝王将相歌功颂德,以及文人精英咏花吟月、谈情说爱、自我表现的手段。而劳动群众则被刻画成卑躬屈膝的奴仆。正是这种文艺，统治了中国文坛几千年。正如毛泽东说：“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台”。