雨清诗词容心阁
木石有约,不负前盟; 红尘万丈,不枉此生.
贪玩闲谈诗友之《鹧鸪天》及《浣溪沙》和作，兼表谢意：）
评，极难。所以这贴里头的，只不过是一时兴起而贪玩闲谈之语，多有不当之处，只恃着几位诗友宽厚罢了：）也是雨清深谢诸位和作之举。偶尔为之，还望海涵。原创作品的一切，皆以作者原意为准。
按和作贴出的时间顺序，如下：
和作：【鹧鸪天】桃花落，步韵雨清 鸣凡
不带纤丝入水游，传香欲伴荡春舟。
清魂作色成霞粉，玉面含娇润树羞。
开有意，去无忧。
三江尽染断君愁。
自从飘舞飞花处，五彩缤纷始岁头。
闲谈：起句大有“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”之志摩风采：）全词取落花为主体，“有我”之境。“清魂作色成霞粉”用得有些险了。“开有意，去无忧”及以下几句，作者多用明朗之言，明丽之景，意在格调上扬。事在“开有意，去无忧”六字，引人无限遐思，犹有忧伤抹不去。全篇代落花以超然轻舞之态，舍伤春悲秋之愁。男儿手笔也。词中用字仍可斟酌。
思维突然发散了一下，再扯些题外话吧。词本为弹唱之用，但词谱至今大多失传，从音律要求上我们已不可能严格如古人（再谱曲的情形属另外讨论之列）除按照平水韵中的平仄外，再要求细分至五音清浊来填词，已失却现代的应用意义，份属语言学家的事了。但是有不少平水韵为仄现代拼音标为平的字，比如一，得，独等等，依然能在现代读音的诗词朗读/试唱/发音中起音流韵律节拍等等作用，则是值得继续试验使用，也值得虚心斟酌的。不拘泥，也不极端。并且，现代读音中，比如阳平阴平的区别，也能造成音流感觉的不一样。诗词与其他文体的基本区别之一，在于其或明或暗流动的乐感。坐可吟哦立可歌。旧体诗词当如此，新式自由诗也当如此。至于创意与创境等等这主义那主义云云，则又属另外的话题，在此打住：）
和作：【鹧鸪天】桃花落 （和雨清君） 独坐幽篁
谁伴春姑溯水游，轻撩细浪弄花舟。
催开新叶情如碧，撒落胭红意隐羞。
年尚早，事何忧？牵来郎手诉清愁。
夏秋枝畔韶光好，贫富相依到白头。
闲谈：作者在思考此和词的切入点时颇用心思。其意劝慰。拟人口吻，情意绵绵。起首“谁伴春姑”几字有求新之意，但从整体画面而言，还须再斟酌。“撒落”恐略欠美感，“隐”字在音在义都非最佳选择。下片“诉清愁”后应该是转折重点，作者在此欲表达更深涵义；若要全然达意，非大力气不能为之。另，“贫富”二字似乎容易把画面思绪忽地从世外拽入人间，从飘飘落花到哗哗花银子，吾心也不禁忿忿然哦，呵呵~~：）
和词受制于原作所选之韵。这里每首和词都是同题且严格次韵，即按照原作的韵字次序不变，会为自如表达带来一定难度。当然，文人之间的唱和本是文字游戏，重要的是For Fun：）思维再胡乱发散一下：格律诗词中的“韵脚”，今人多误以为要“裹脚”：）其实，用韵如用剑，韵部如剑气。受韵所胁则似受制于器。用剑自如在乎心态。用韵也同理。限至无限，方能造境。意境之美是共通的，好的诗词，不在于押韵或不押韵，不在于旧体或新体。只不过韵之运用若得当的话，可增添诗词之韵律节奏美罢了。押韵与否，不应成为好与坏，In与Out的判断标志。何况带着枷锁跳舞，向来是中华文化的一大特点：）
和作：【鹧鸪天】桃花落 (步韵和雨清) 东篱把酒
杨柳青烟远处游，手摇白扇倚兰舟。
风吹可可花依袖，疑是当年人面羞。
芳恨别，我生忧。雨红散落一江愁。
轻枝不语无留意，遥指巫山云尽头。
闲谈：“杨柳青烟远处游，手摇白扇倚兰舟”，开篇怡然，改后版“轻”变为“青”，“小”成为“白”；然“青”与“白”在此却非“非用不可”的颜色，也未达到为词添色之效；似未如改前。“风吹可可花依袖，疑是当年人面羞”，雨清更喜改前的“风吹一朵花依袖，犹见当年人面羞”，画意含情，虚中带实，亦幻亦真，东篱之风也；若论可细细斟酌处，则应在“人面羞”的“人面”二字。过片略欠自然流畅，情绪上未到位。下一句“雨红”喻桃花纷落状而避开直用桃花二字：李贺《将进酒》中有“况是青春将日暮，桃花乱落如红雨”，后人便以“红雨”代指桃花或落花。 改后的“轻枝不语无留意”遂不再重复改前版的“落花”二字，可见心思也细腻。 结尾换以“轻枝”“遥指”收得稳妥，略借“襄王无梦”的典故暗喻一遇即失的怅然。 全词音韵节奏流畅，情致轻柔，虽在上下片情绪的一致上有欠，然而东篱兄皆能本其诗词功力平衡全局；加上此词乃东篱兄戒网三月后的快手之和，且视作其诗词热身之作吧：）
原作：【鹧鸪天】桃花落（看图填词）雨清（07/28/09）
任涤前妆付远游，清波不用木兰舟。
飘零身世原依水，淡泊姿容绝胜羞。
和我泪，解君忧。
无声分薄一江愁。
惜花莫忆全开日，月满长应天尽头。
自评：新意不足。惟词中“不舍得也得舍”的姿态，可与现代女儿家共勉：）另，再谢图之原作者。
和作：【浣溪沙】 读雨清"坠梦"追感步其韵 墨瑞
琥珀无端泛酒红，深情一蘸幻如风，温柔最是寂时浓
流水喧哗缘独立，桃花缱绻字相逢。诗心恰好几人同?
闲谈：相比起来，于题于风格，此首《浣溪沙》其实不易唱和。墨瑞此词，开端处理上见‘锦瑟无端五十弦’之迹，与题中“追感”二字，为全词定下和应现代朦胧风的基调：）上片结尾以‘最是’入句，此类句子最惹琢磨，易得共鸣也易入俗套，不可大意。下片两句对仗，形式上中规中矩；另外，可见作者曾一度揣摩原词两句在此处的用意，然后才下笔唱和，对选字的古今之别上也由词会意。结句点睛，全词完满，韵律流畅。墨瑞和词，用心，有真。言内常有暖流微风传递。待文字以真心真意，文字也必以真心真意返还之。静安先生词话中之见解，虽不敢处处苟同，但对其“词人之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实之意”之语，深以为然，深有同感。今人无论写新式自由诗或旧式诗词，皆可以此念为镜，必有所得。
原作：【浣溪沙】坠梦 雨清（07/27/09）
坠梦今凝琥珀红，去年别语急于风，思来犹念几分浓。
网路并肩深寂寞，文情遇纸薄相逢。始知回首与人同。
自评：旧制中录现代意象现代事。见涩。此亦心涩也。到末句人皆以为平淡，实已因事挫意，悲转无形。
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补上和作：
和作：【鹧鸪天】桃花落 晨空 （08/03/09）
休恨红粉赴水游，残妆好作追风舟。
逍遥漂向桃源外，句句情诗不掩羞。
同日照，共云悠。逢春竞放解君愁。
而今含笑从容去，喜望早桃枝上头。
鹧鸪天 桃花落（步雨清韵） 水墨安静
新绿穷谋系远游，老红频落扣遥舟。
凝香淡对三山妒，流韵娴临一水羞。
当彼泪，入斯忧。
春心风意各怀愁。
掬来暗问因缘事，直若缤纷无说头。
【鹧鸪天】步清清韵再赋桃花 一书生
来源：清谈天地 www.talkskyland.com
十里桃溪忆旧游，柳丝轻系武陵舟
倚栏长向吟风醉，傍水应怜解语羞
春信远，楚人忧
无端惆怅只添愁
此情此景难相忘，却是无缘少白头
"荡春舟"三字，个人或许会换用"轻舟"等平常字眼。"清魂"的说法，是否非用不可？不知鸣凡兄此处原意是? "薄"字平水韵为仄。 留意到您弃用了"断"字,个人觉得弃用是恰当的. "一从"若为"还看"呢? "看"字可平可仄,此处可发平声.
“开有意，去无忧”的过片(即"过变")处理甚佳,为全词臻境处. 词的过变重要,处理得好并不容易,我也一直在学习中. 词的上片下片就似一首歌曲的旋律转承,要似断非断,似联非联,不脱不粘,并不容易. 不能因词谱中平仄和字数相同就误把一首词的上片与下片写成并列排比句,把词的过变弄没了,于词而言,是硬伤,不是真正意义上的创新,也非方向. 那样好比一首歌唱了并列的两段而忽然没了提升的主旋律,更没了层次.(词牌中的"叠"与"犯"又属另外讨论之列). 想起向来一众师友对我的一些善意提醒,不免多扯了几句,呵呵:) 鸣凡兄有空请多来交流分享,更欢迎带来板砖,谢谢:)
【鹧鸪天】桃花落，步韵雨清
不带纤丝入水游，传香依伴荡春舟。
清魂作色成薄粉，玉面含娇隐淡羞。
开有意，去无忧。
三江尽染洗君愁。
一从飘舞飞花处，五彩纷呈始岁头。