中国大陆能拍出《寄生虫》吗？

今年奥斯卡冒出一匹最令人意想不到的黑马-韩国影片《寄生虫》获得四项重量级大奖。做为导演的奉俊昊成为这届奥斯卡的风云人物。他的导演编剧的功力自不必说，但是韩国这片弹丸之地，为什么能制做出奥斯卡戛纳一流电影节认可的电影？中国顶级导演的梦想就是能获得奥斯卡大奖，但乞今为止，除了台湾的李安没有第二人。

中国大陆的地理面积和人口总和大约是韩国的几十倍以上，而且中国人聪明勤奋也是世界闻名的，但在电影艺术成就上，中国似乎还不及台湾香港和日本。中国电影在国际上最辉煌的时期应该在九十年代左右，张艺谋的《活着》和陈凯歌的《霸王别姬》获得戛纳金棕榈奖，并且获得奥斯卡最佳外语片提名。但此后再也达不到那种辉煌。

奉俊昊1969年出生，在他十几岁的时候，韩国就废弃了电影审核制度，导演编剧们可以天马行空自由创作，只要作品出色，就会得到大众认可欣赏。他们可以表达承现最尖锐，最人性化的事件观点。针砭时弊，挖掘人性，重审历史等等，从来不是需要回避的主题。他们不需为电影主题不是政府要宣扬的所谓主旋律而担心电影被庇，也不会无奈之下拍些抗日抗美神剧，他们不会担心电影在审核后被剪辑的面目全非，只因为它不够“正能量‘’.....在这种自由的空间里，导演编剧极尽所能，把自己的艺术创造发挥到极致，所以才有现在韩国电影的多元化，商业化和艺术性。奉俊昊只受过两年正规电影学院的教育，他的很多作品都是自己编剧。他的成功来自自身修养和天才，但也来自韩国鼓励自由，尊重艺术的创作氛围。

姜文因为《鬼子来了》被禁导五年，张艺谋的《活着》至今在大陆不得公映，陈凯歌在《霸王别姬》后有如烂片之王。虽然商业大片有时会让电影人赚得钱钹满满，但电影的艺术性和深刻性应该是电影人想追求的更高层次目标。如果禁锢满满，创做空间狭小，如何做到两者兼得。《寄生虫》的商业价值和艺术价值并举，奉俊昊也成为亚洲同时拿下奥斯卡最佳外语片，最佳影片，和最佳导演编剧的第一人。中国导演们大概只有暗地里黯然神伤了--对不起，你们之中不乏优秀大师级人物，只是审核制度象个紧箍咒，把你们困住了....

[6ba6]

肯定拍不出! 一个崇拜阶级隔离的社会，每个阶层的人都看不起下一阶层，并用各种手段晒优越感，从出人头地，到高尚小区，从超市到街市，到各种小品笑话。要拍讽刺这种阶级论的电影，等于自打脸

[老姐]

被一个小学水平的独裁控制着的艺术领域要突破是非常困难的

[半岛人]

徐峥的”我不是药神”无论从哪方面来讲，都不比”寄生虫”差吧？

[五湖以北]

美国也拍不出，所以南韩才得了奖

[风行线线]

看过《日瓦戈医生》吗？里面的城市平民划分日瓦戈医生的豪宅时粗鄙的嘴脸按现在的好莱坞品味应该算是在丑化穷人了吧？

[土猪的澳洲生活]

疫情结束后，有各种“冏”的题材可以拍了。

[bigright]

不怕，中国人说奥斯卡已经毫无价值，让他们自己玩吧

[云本无心]

优秀文学电影都是有关人性的，跟一个人性扭曲的社会无缘。

[为人父]

中国有不少类似的电影，但不符合奥斯卡的调调。比如：天狗、钢的琴、暴雪将至、大人物，等等。

[ali88]

1980年的“赵丹遗言”《管得太具体，文艺没希望》。现在党领导一切，更加没希望。