東雲子
八卦齋主
正文
張藝謀到底歸不歸來
拜賜時代的網絡，使海外的人在老謀子的新片《歸來》在海外發行前便可嘗鮮。說實話影片的宣傳做的有聲有色，大牌導演，實力派兩位主演，新一代的謀女郎，眾多當紅明星客演，吊足了觀眾的胃口。可看過後，本叟不免有些失望，略述一二。
首先，如果說此片是＂傷痕文學＂的電影形式，不如謝晉的《天雲山傳奇》，《牧馬人》，《芙蓉鎮》，陳凱歌的《霸王別姬》。也不如老謀子以前的《活着》。反映文革的電影不像那時候，出來的及時，現時的人們對此類題材沒有那麼大的吸引力。作為非文藝片，故事結構不強。
其次電影張力不夠，雖說這是一部悲情片，但是沒有甚麼＂拿＂住觀眾的點。主線是妻子等待右派丈夫歸來，結果迫成精神障礙，面對丈夫卻全然不認。可點的場景沒甚麼，電影藝術是靠感染力，可據說把莫言弄哭，＂催人淚下＂的埸景本叟還真沒抓着。
另外，兩位大牌的表現也差強人意，鞏大美人還算好，可是劇中人年齡的把握不到位，表情動作都給人七八十歲的老太太的感覺。陳道明就更略一籌了，本叟一直覺得他的戲太用力，形體表情＂演＂的成份居多，好的演員應該是自然流露。新謀女郎幾乎沒甚麼戲份，有沒有都無所謂，她的存在只是給男女主角做個鋪墊聯結。
再有一些細節也值得推敲，
一，陸焉識判刑離家服刑時，女兒丹丹只三歲，如何十幾年後，陸逃獄回家在漆黑的雨夜，被丹丹一眼識別？
二，陸與馮是夫妻，即便十幾年分離，難道像接陌生人一樣打著＂陸焉識＂的名牌去車站接人？
三，片中講文革結束三年，應該是一九七七年，兩次出現的日曆，年，月，日與星期不符。
當然電影還是應該到影院去觀賞，老謀子攝影出身，對色彩，光的運用勘稱一流，這在他之前的電影及執導的包括印象系列，歌劇等的作品中表露表露無遺。本叟也期待此片在海外上映，再欣賞一下他執導的攝影，其他的就算了吧。
東雲子
拜賜時代的網絡，使海外的人在老謀子的新片《歸來》在海外發行前便可嘗鮮。說實話影片的宣傳做的有聲有色，大牌導演，實力派兩位主演，新一代的謀女郎，眾多當紅明星客演，吊足了觀眾的胃口。可看過後，本叟不免有些失望，略述一二。
首先，如果說此片是＂傷痕文學＂的電影形式，不如謝晉的《天雲山傳奇》，《牧馬人》，《芙蓉鎮》，陳凱歌的《霸王別姬》。也不如老謀子以前的《活着》。反映文革的電影不像那時候，出來的及時，現時的人們對此類題材沒有那麼大的吸引力。作為非文藝片，故事結構不強。
其次電影張力不夠，雖說這是一部悲情片，但是沒有甚麼＂拿＂住觀眾的點。主線是妻子等待右派丈夫歸來，結果迫成精神障礙，面對丈夫卻全然不認。可點的場景沒甚麼，電影藝術是靠感染力，可據說把莫言弄哭，＂催人淚下＂的埸景本叟還真沒抓着。
另外，兩位大牌的表現也差強人意，鞏大美人還算好，可是劇中人年齡的把握不到位，表情動作都給人七八十歲的老太太的感覺。陳道明就更略一籌了，本叟一直覺得他的戲太用力，形體表情＂演＂的成份居多，好的演員應該是自然流露。新謀女郎幾乎沒甚麼戲份，有沒有都無所謂，她的存在只是給男女主角做個鋪墊聯結。
再有一些細節也值得推敲，
一，陸焉識判刑離家服刑時，女兒丹丹只三歲，如何十幾年後，陸逃獄回家在漆黑的雨夜，被丹丹一眼識別？
二，陸與馮是夫妻，即便十幾年分離，難道像接陌生人一樣打著＂陸焉識＂的名牌去車站接人？
三，片中講文革結束三年，應該是一九七七年，兩次出現的日曆，年，月，日與星期不符。
當然電影還是應該到影院去觀賞，老謀子攝影出身，對色彩，光的運用勘稱一流，這在他之前的電影及執導的包括印象系列，歌劇等的作品中表露表露無遺。本叟也期待此片在海外上映，再欣賞一下他執導的攝影，其他的就算了吧。
東雲子
謝萬博兄評論留言。
《陸犯焉識》，字面的意思是「名叫陸焉識的犯人」。嚴歌苓的整部小說，其實是通過一個人的故事，寫出整個悲歡離合的中國近代史。民國年代，少年陸焉識被迫成婚。為了自由，他擺脫婚姻，赴美留學。後來回到中國，噩夢才開始。中共建政後，與知識份子的蜜月期沒有維持多久，隨之而來的便是反右、文革等政治運動。陸焉識就是上了毛澤東「引蛇出洞」的當，講了真話，結果被判刑20年，送到西北農場勞改，生死各由天命。
原著小說的精髓其實是陸焉識在西北的20年，其間經歷了慘絕人寰的生活，那裡的官員個個讓人咬牙切齒。陸焉識為了看有自己女兒出演的電影，竟然要用唯一的名牌手錶去行賄。 當然，小說中也有人性的光輝，例如弒母的人犯梁葫蘆，反正被判死刑，豁出去了，在勞改農場為所欲為。但是梁葫蘆惟獨尊敬陸焉識，因為他有學問。有次陸焉識的手錶被另一個犯人偷走，是梁葫蘆幫他偷回來，並且受酷刑也不招供。遺憾的是，梁葫蘆被槍斃後，手錶還是去了官員的口袋。《陸犯焉識》延續了嚴歌苓一貫的風格，她善於寫這種表現紅色恐怖時代小人物苦難的故事。例如她的另一部作品《天浴》，講少女秀秀下鄉到藏區，為了獲得回城的批准，被當地大小官員 輪番姦污。後來秀秀不知懷了誰的孩子，做完墮胎的當天晚上，甚至還有人去強暴她。最後，秀秀仍是沒有拿到回城的批准。無力反抗中共暴政的藏人老金終於看不下去，舉槍殺了秀秀然後自殺。
但是，嚴歌苓的故事被張藝謀嚴重閹割。電影《歸來》，只講文革「結束」後，陸焉識回家，發現妻子馮婉瑜失憶不記得他，然後陸焉識千方百計呼喚她的記憶。他們的愛情確實也很動人，但再陽剛的太監也是太監，騙不了人。張藝謀的怯懦，表現在甚至不敢解釋馮婉瑜失憶的原因， 只能讓觀眾自己猜。張藝謀的墮落，在在反映了中國電影的倒退。同樣是講述紅色恐怖下的個人悲劇，從當年的《活著》到今天的《歸來》，張藝謀像被打斷了一條腿的喪家之犬。
《歸來》中最出色的，是男主角陳道明的演出。嚴歌苓盛讚陳道明有貴族氣質，像1930年代的中國知識份子，此話不假。陳道明確實有種難以言說的魅力，沒有多餘過度的誇張表演。能夠演出這種「精神貴族」氣質的人，現在的中國大陸不多了。而在中國娛樂圈中，陳道明向來是低調的一個。或許有人忘記了，陳道明的妻子，正是因同情六四事件被CCTV秋後算帳的女主播杜憲。1989年6月4日的《新聞聯播》中，一身黑衣的杜憲以極為肅穆、低沉、哀婉的聲音，播報了解放軍清場的新聞，面帶同情。隨後，她立即被停止了CCTV的播音工作。
以陳道明的名望，一定是CCTV春晚以及各類訪談節目的座上賓。但是，他卻從來不上這間國家最高級別的電視臺。坊間一直傳說，陳道明在其後20多年間堅持不在CCTV節目中露面，就是以這種方式默默撐妻子當年的勇敢之舉。
不知道嚴歌苓為甚麼會同意《陸犯焉識》改編成《歸來》，一出完全偏離小說原著，令人產生誤解的作品。當電影散場之後，男觀眾幫女觀眾擦乾眼淚。在這個影像時代，幾乎不敢奢望有多少人看過電影之後，會去找小說原著來讀。所以，他們對中國的歷史仍是一無所知，就好像他們不知道陳道明和六四的關係一樣。每每聽到「文革結束」這樣的話都覺得可笑──難道十年文革是十月懷胎，有終結的確切時間？文革的怪胎在脫離母體後，仍在成長。《陸犯焉識》是部有眾多隱喻的小說，有人說，書名就蘊含著「大陸犯的錯誤該如何認識」之意，卻被張藝謀簡化成一個愛情故事──只能說是可惜。老謀子自從當上御用文人，再也拍不出一部好片，不是歌功頌德就是吹捧殺人王秦始皇是英雄，花多少億也拿不到奧斯卡獎。這次良心發現，打了一個擦邊球。
您說的對，筆誤，是一九七九年。謝謝來訪糾正。
您說得對，還是得進影院去“看電影”，網絡版模糊不說，遠沒有影院的效果。其實平淡的故事用電影語言處理的好也可以撥人心弦。謝謝來訪留言。
倒沒覺他少內涵，可能有點太在意國外的獎，選了一個對國人挑不起什麼興趣但對外國人來說是有看頭的戲。雖花了功夫但差強人意。謝謝您的來訪留言。
謝銀妹子捧塲。我就是個雜貨鋪，東一榔頭，西一棒子，無一專精。想到甚麼就寫甚麼，當然音樂是最愛。
《归来》无缘坎城，我也感到很挽惜。
老謀子的才氣可不是在下說沒就沒，我還是滿欣賞他對色彩的敏感度。
謝謝茅兄美言。
雲臺兄言之有理，我看老謀子對拍黃土地上的東西比較有感覺，粗懭，大手筆，像紅高樑及印像系列。刻划人物內心還稍遜一籌。
謝謝來訪留言。
我也沒被感動，更談不上流淚。也許這種反右，文革題材的東西被用濫了不像八零年代那時出的文藝作品那麼觸動人心。現在有點老生常談，再加上如果拍的平淡一點，很難觸動早已麻木了的＂那一根＂神經。
謝謝頤妹來訪留言。
謝晨兄評論及聯貼。
謝阿留兄串門兒，留言。期待老謀子再出像“紅高樑”，“菊豆”那樣的電影。
杨澜访谈录 张艺谋谈超生罚款 .《归来》与巩俐的重逢.
http://www.youtube.com/watch?v=xYWywFSKXtE&list=PLUMs52cTf1u3kQKyu_d7FaSvoCv2ahv0i
【杨澜访谈录】巩俐（下）在《归来》中重塑自我 .
http://www.youtube.com/watch?v=v5XFQBypqRM
資深文化評論人韓浩月对《歸來》的评论: “《歸來》這部電影的觀點和立場停留在了只可意會的地步。抽掉這個故事的文革背景板，把它放在任何時代、任何背景下，兩位演員都能讓觀眾留下眼淚”.
的确, 《歸來》蒼白無力, 不是能扣人心弦的作品. 《歸來》似乎引人去关注過去,但又抽掉了很多時代背景, 让人很失望. “《歸來》就是一部講述知識分子命運的電影，如果它連知識分子都打動不了，何以讓大眾對它產生共鳴？”
文革是个太特殊的时代,也是当今中国文艺作品的禁区, 那个时代的人还在, 他们太熟悉那个时代的的事, 想写好,拍好那个时代的作品真的不易. 张艺谋在处理影片中人物内心的导演艺术上不知道是否熔入了个人的情感,毕竟他也算是同代人.
不过, 不能不佩服张艺谋有着极强的对影片艺术的表现能力, 文革, 着段永远也不会被遗忘的历史, 他能较到位的感染了爱哭的观众.
谢谢!
非常中肯！老谋子用电影讲故事的水平实在不敢恭维，进入新世纪之后尤其如此。《英雄》、《黄金甲》、《十三钗》，表面越来越花哨，但内涵越来越空虚。