巴赫勃兰登堡协奏曲第四号 BWV1049

巴赫 - 勃兰登堡协奏曲 (BWV 1046-1051) 巴赫的管弦乐作品中，最著名的就是这部《勃兰登堡协奏曲》，这部协奏曲一共6首，编号BWV1046-1501。这6首著名的协奏曲，一般认为是为当时的勃兰登堡大公克里斯蒂安-路德维希而作， 1718-1719年冬，巴赫从他创作的作品中选了这6首协奏曲，抄完加上献词给了大公。这6首协奏曲本不是一套，各首需要的乐器组合不同，所以巴赫对它们所起的标题是《6首不同乐器的协奏曲》。 这些协奏曲，巴赫使用了当时有可能的乐器编制，当时大公的音乐班子只有6位乐手，而这些协奏曲中即使配器最少的第六首也需要7件乐器，根本无法演奏，结果这些作品就在大公的收藏室内高搁了13年。大公去世后，召集的乐手解散，不用的乐谱以一部协奏曲48个分尼的废纸价格卖掉。幸运的是这些协奏曲被巴赫的弟子、当时著名的作曲教师奇伦贝格买去，他又把它们送给了他的弟子、普鲁士亚马利亚公爵之女。这位公爵之女就是腓特烈大帝的妹妹，这些手稿才得以保存。这组乐曲被瓦格纳称为“一切音乐中最惊人的奇迹”。

巴赫 G大调 勃兰登堡协奏曲第四号 BWV 1049 （演奏：Freiburg Baroque Orchestra） 0:10 - Allegro 快板 7:11 - Andante 行板 11:08 - Presto 急板 乐器编制：主奏小提琴、直笛各2。协奏：弦乐合奏、及大键琴。 在第四号当中独奏小提琴占据了重要地位，其中有炫技性的华彩段落出现，这使得这首乐曲类似于一首小提琴协奏曲。第四号勃兰登堡协奏曲写得典雅而平衡，热情孕育在精巧的结构当中，深得室内乐的精髓。 此曲共3个乐章： 1. 快板，第一乐章的主题带有一点点小步舞曲的感觉，来自那典雅的三拍子，主题节奏明确，旋律单纯明朗。主题由直笛首先奏出，独奏小提琴随后加以发展，其中一高一低两个长音造成的主题声部和对位声部的交错实在是神来之笔。独奏小提琴引领着弦乐队和直笛按照卡农式的结构发展主题，而自己不时地为乐曲增加美妙的华彩乐段，利用小提琴的种种技巧，丰富乐曲的表现力。在类似于奏鸣曲式的再现部之前，最后一段的发展尤为动人，小提琴激动的旋律漂浮在弦乐器畅饮的背景之上，转调到小调的乐曲在直笛上悲泣。再现的主题扫除了一切的哀愁。 2. 行板，第二乐章是宁静的，带有一种独特的夜的静谧，略带着一点点的凄凉。 主题缠绵悱恻，弦乐器和直笛轮流演奏，直笛略显单薄的声音仿佛空山幽谷的回声，孤独而平静。独奏小提琴处在伴奏的地位，演奏对位声部，衬托直笛对于乐队的重复。低音弦乐器演奏主题，更加加深了悲哀的气氛，但是在独奏小提琴和直笛的重唱之中，希望又一次闪现，直笛略显羞涩然而甜蜜的经过句似乎在预示着什么。 3. 急板，第三乐章是一首辉煌宏大的五声部赋格，中提琴，小提琴，大提琴先后在各自声部中呈示主题，最后呈示的是两支直笛。随后独奏小提琴以自由华丽的旋律进入，同时两支直笛开始展开密接合应(密接合应指的是在一个声部还没有演奏完主题，例如演奏到第2小节的时候，另一个声部就进入，同时演奏同样的主题。密结合应被认为是赋格写作当中最困难的技法之一)，独奏小提琴一直在演奏着华彩性的旋律。弦乐队再次呈示主题后，对主题和答题作了变化，独奏小提琴随后延伸了这种变化，再次给出了华彩。 主题和答题不断出现在直笛，弦乐队和大键琴的音乐当中，而独奏小提琴也不时加入，或者演奏变化多端的华彩性的旋律，主题按照巴赫擅长的种种奇妙的发展方法，不断给人以惊喜。全曲结束于热烈欢畅的齐奏当中。 （根据网络资料编辑而成）