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巴赫 降B大调 勃兰登堡协奏曲第六号 BWV 1051
(演奏:Freiburg Baroque Orchestra)
0:13 - Allegro 快板
5:40 - Adagio 柔板
14:59 - Allegro 快板
乐器编制:主奏:古中提琴、古大提琴各2,协奏:大提琴、低音大提琴及大键琴。
第六号勃兰登堡协奏曲的乐队配置类似于第三号,而更加的简单,它实际是一首为两把独奏中提琴用的协奏曲。
此曲共3个乐章:
1. 快板,三段体,在古大提琴与低音的八分音符上,古中提琴奏出卡农,其它主题也以卡农的方式呈现。
第一乐章使用了极其精巧的模仿对位手法,开头的主题是由两把中提琴奏出的,两个完全相同的主题,相差一个八分音符的长度相继进入而同时演奏,令人想起歌德对于巴赫的评价,“仿佛听到创世之初上帝和自己的对话”。这个主题平和有力,而第二主题则更加生动,绵延的模仿对位产生了声部间相互追逐,相互交织 的感觉。第一主题再次出现,出现了完全不同的色彩。巴赫不仅仅展示了他丰富的复调写作手法,同时也展现了他对于和声的把握能力。
2. 柔板,这一乐章把悲哀与平静巧妙地结合在一起,突出两把古中提琴的二重奏,大提琴只作装饰。
这一乐章是赋格体,主题由中提琴呈示,富于抒情的意味,好像虔诚的祈祷一样,反复的吟诵。中提琴和中提琴,中提琴和大提琴,乐曲展示了多个声部的交织,不变的是那如午后的阳光般温暖的祈祷,那从心中流淌出来的信仰。
3. 快板, 第三乐章是一个舞蹈性的乐章,主题节奏鲜明,充满了阳光。和第一乐章一样,两把中提琴演奏模仿对位,不同的是,这里的模仿对位演奏的是与乐章主题不同的旋律,且常常是迅速把相差半拍的旋律收缩到相同的位置,也经常和主题以及主题的变形做对位。乐章具有类似回旋曲式的结构,主题反复出现,而模仿对位的主题和乐器则发生变化,并以各种方式和主题形成复调结构。
(根据网络资料编辑而成)
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