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前奏曲：“音乐文化所呈示的最神圣最崇高的乐曲”(黎曼评语)。在曲首出现的动机和出现于第五小节的动机，为各声部所模仿、变形而进行，如黎曼所言“诉说着伟大灵魂的憧憬”。
赋格：五声部，堂皇的“三重赋格”构造，有如巨大的大教堂。宛若痛苦呻吟的第一主题出现于低音，此主题徐徐地上升，升至绝顶时，展开了令人屏息的密接和应对位技巧，此处是此曲的最高潮，也是终止。此后是属音持续低音上的结尾部。此曲三个主题的组合，淋漓尽致地使用了一切对位法技巧。按我们上述的分类，此曲是“浓缩型”。
（根据网络资料编辑而成）
自言自语：
按照上面的介绍，这首乐曲的赋格有五个声部，三个主题，实在令人赞叹，不知道巴赫是怎么把这些线索理清楚的。。。
其中的一个主题，上面Richter演奏的视频中，这个主题在5:03，5:36， 6:16，6:45，7:00，7:16，7:25，7:40出现，听着好耳熟，却一时想不起来在那首歌里听到过这个旋律。。。快要绞尽脑汁了，终于想起来是李宗盛的歌“爱上一个不回家的人”，李宗盛的这首歌也是小调曲，两句唱词：“曾经以为我会是你浪漫的爱情故事唯一不变的永远”和“是我自己愿意承受这样的输赢结果”就是沿用了巴赫的这个主题，但李宗盛衔接得很巧妙。。。
各位再自己听听，判断一下李宗盛是不是从巴赫的这首升c小调赋格曲里得到了灵感？
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